“2017年7月28日，著名圖片編輯約翰·戈弗雷·莫里斯（John G. Morris）逝世于巴黎，享年100歲。莫里斯是新聞攝影圈的巨頭，曾作為知名雜志和報業(yè)的圖片編輯，包括《生活》、《紐約時報》、《國家地理》和《瑪格南》等等?！?/b>
世界上最著名圖片編輯約翰·戈弗雷·莫里斯（John Godfrey Morris）在去年度過了自己的100歲生日，作為圖片編輯和新聞攝影歷史上非常重要的人，他默默的為圖片編輯和新聞攝影事業(yè)奉獻70余年。他的一生，都在從事雜志和報紙的圖片編輯工作，與他合作過的攝影師有數(shù)百名之多，其中不乏攝影史上著名的人物——亨利·卡蒂爾-布列松（Henri Cartier-Bresson），羅伯特·卡帕（Robert Capa），尤金·史密斯（William Eugene Smith）等人。
1916年12月7日，莫里斯出生于美國新澤西州的楓樹山。1938年，從芝加哥大學畢業(yè)后進入紐約《時代》雜志工作。在第二次世界大戰(zhàn)期間，莫里斯被任命為《生活》雜志倫敦分部負責人，而著名的諾曼底登陸便屬于他的報道范疇——他直接負責羅伯特·卡帕的圖片編輯工作。在二戰(zhàn)結束后，莫里斯又成為了美國月刊雜志《Ladies' Home Journal》的圖片編輯，馬格南圖片社的執(zhí)行編輯，華盛頓郵報和紐約時報的圖片和助理管理編輯。1983年，莫里斯作為國家地理的歐洲記者重新回到闊別已久的巴黎。后來成為自由撰稿人、編輯，主要關注的方向是：世界的和平。
作為一名圖片編輯和半個攝影記者，約翰·戈弗雷·莫里斯幾乎囊獲了新聞攝影界里所有的重要獎項：1971年，莫里斯榮獲國家新聞攝影師協(xié)會（NPPA）約瑟夫·A·斯普拉格終身成就獎；1999年，憑借自傳《Get The Picture：A Personal History of Photojournalism》一書獲得國際攝影中心（ICP）的攝影寫作獎；2003年，獲得Dr. Erich Salomon終身成就獎；2004年，以戰(zhàn)地攝影師的身份獲得Bayeux-Calvados獎；2010國際攝影中心（ICP）終身成就獎。
他的自傳《Get the Picture: a Personal History of Photojournalism》在1999年由蘭登書屋出版，2002年由芝加哥大學出版社再版，并被翻譯成法語、日語、意大利語、西班牙語等多種語言在全球發(fā)行。
作為世界上最著名的在世的圖片編輯，莫里斯也是一名出色的新聞攝影師，他和羅伯特·卡帕，亨利·卡蒂爾-布列松，阿爾弗雷德·艾森斯塔特，尤金·史密斯一起工作過，從他們身上，莫里斯學習到了豐富實用的攝影技巧。1944年，莫里斯常會攜帶一部祿萊中畫幅相機在法國的諾曼底和布列塔尼拍攝他所遇到的場景——德國的囚犯，死亡士兵和當?shù)仄矫竦娜粘Ｉ睢?/p>
“我覺得我需要在諾曼底的經(jīng)驗，知道那里發(fā)生了什么，” 莫里斯解釋說，“所以我找到了一個西部陣線的協(xié)調(diào)員工作——這是挺可笑的，因為沒有什么需要協(xié)調(diào)——但我每天都跟隨“生活”和“美聯(lián)社”的攝影師一同外出?！?/p>
他記錄了盟軍登陸法國，也記錄了卡帕拍攝德國官員在諾曼底投降時的情景，莫里斯這樣寫道：“我們不知道羅伯特·卡帕在工作中有另一個形象——除了照相機，他還有一部電影攝影機?！钡锼箙s沒有發(fā)表這些照片，它們一直被存放在他的衣柜里，2014年，Marabout（Hachette）圖片社出版了《Somewhere in France—The Summer 1944 of John G. Morris》一書。
1944年，羅伯特·卡帕所拍攝的在諾曼底登陸的士兵——《D-Day》成為第二次世界大戰(zhàn)最著名的照片之一，但卡帕不是單獨行動，他是在《生活》雜志的圖片編輯約翰·戈弗雷·莫里斯的幫助下完成的這次人類新聞攝影史上的壯舉。后來，由于沖印技術人員的失誤，卡帕帶回來的底片只有11張幸存，它們最終被莫里斯發(fā)表在《生活》雜志上，成為了歷史上的傳奇。
在過去的70年多里他讓許許多多的攝影師獲得成功——他甚至影響了世界新聞攝影的發(fā)展，他的自傳《Get the Picture: a Personal History of Photojournalism》也是一本具有開創(chuàng)性的圖書，面對這一切，他卻總是謙虛的說：“我不是一個攝影師，攝影師們做了偉大的工作，而我只是把它放在雜志或報紙上。”
這張照片是1944年“工作中的卡帕”。莫里斯先生拍攝的攝影師羅伯特·卡帕（Robert Capa）的照片
莫里斯報道和拍攝了很多的戰(zhàn)爭的照片，但他一直都是一名勇敢的反戰(zhàn)斗士，他也一直一標榜自己是一名“和平編輯”，他曾說：我們有更多的戰(zhàn)爭照片，因為我們需要它向人們揭露戰(zhàn)爭的恐怖。在1967-1976年間，他把黃幼公的《Napalm Girl》和艾迪·亞當斯的《Saigon》放在《時代》雜志的首頁，這極大地影響了公眾對越南戰(zhàn)爭的看法。
對于圖像編輯，莫里斯這樣定義：“圖片編輯是‘偷窺者’的‘偷窺者’，他們通過照片看到攝影師所見到事物，卻無需接觸照片外面的真實世界。從早期的印相和黃色邊框的幻燈片到現(xiàn)在屏幕上的像素點。圖片編輯要找尋到最具代表性的圖片，并讓它被世界各地的人們看到。當然人們都是不知情的（或情感，視情況而定）觀看者，它們或許成為人才的‘經(jīng)紀人’和名人的‘幫兇’，但最重要的或最令人不安的是——它們是‘現(xiàn)實’和‘歷史’的‘定義者’。”
對于好的紀實攝影照片，莫里斯則這樣定義：“（就像）在音樂里，它不僅意味著正確的音符，并且還要有合適的音調(diào)，好的照片應該能夠喚起人們內(nèi)心深處的某種情緒——它會‘勾引’你——不僅僅是通知你，更應該‘勾引’你?！?/p>
“今天的新聞攝影世界已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，科技給它帶來了積極的變化。照片在幾分鐘之內(nèi)就可以傳到世界各地，世界被緊密的聯(lián)系在一起，這是以往從未有過的現(xiàn)象……但是，我們現(xiàn)在缺少一些具有持續(xù)性的出版物，攝影師拍攝了這么多照片，也沒有足夠的優(yōu)秀圖片編輯來分類和整理它們?！?/p>
在70多年的圖片編輯生涯中，莫里斯收藏了許多珍貴的攝影作品和攝影資料，它們大約有1000多張的照片和印刷品，其中便包涵了多蘿西婭·蘭格，艾瑟·布波萊，勒內(nèi)·布里，羅伯特·卡帕，亨利·卡蒂爾-布列松，艾略特·厄維特，吉姆·理查德森，尤金·史密斯等人的作品，其中多蘿西婭·蘭格的杰作——《流民的母親》就是他的珍藏之一。里根斯坦收藏研究主任Alice Schreyer曾這樣評價它們：“這些收藏品對于保存20世紀視覺文化的記錄至關重要”。
跨越了兩個世紀，約翰·戈弗雷·莫里斯見證了當代新聞攝影的成長和發(fā)展，他是世界所有圖片編輯的榜樣。
