你是否記得曾經(jīng)見過一幅畫，感覺畫中人也好像在看著你？荷蘭黃金時(shí)代的繪畫大師約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer）的代表作之一《戴珍珠耳環(huán)的少女》就是這樣一幅畫。它運(yùn)用強(qiáng)化的寫實(shí)主義來吸引觀眾，展現(xiàn)了一個(gè)戴著藍(lán)色和金色頭巾的年輕女孩那令人難以忘懷的凝視。這幅畫創(chuàng)作于巴洛克時(shí)期的1665年，維米爾在黑暗背景中塑造了一個(gè)女孩的上半身像，產(chǎn)生出影像般的立體寫實(shí)效果，襯托出女孩光彩照人的容貌。
在維米爾的時(shí)代，繪畫被認(rèn)為是工藝而非藝術(shù)。維米爾，荷蘭畫壇與倫勃朗，梵高齊名的大師級(jí)人物，在其繪畫的巔峰時(shí)期，他全身心致力于發(fā)展這門“工藝”。維米爾擅長(zhǎng)于描繪女人，他對(duì)她們的社會(huì)文化角色表現(xiàn)出濃厚的興趣。
盡管許多藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為《戴珍珠耳環(huán)的少女》是一幅肖像畫，但普遍的觀點(diǎn)是這是一幅“tronie”，它是對(duì)一種對(duì)現(xiàn)場(chǎng)人物面部表情的研究。下面幾幅是典型的“tronie”。
“tronie”（17世紀(jì)荷蘭語中的“臉”）是一種常見的人像繪畫類型，或是一組類型，是盛行于荷蘭黃金時(shí)代和佛蘭德斯巴洛克時(shí)期的繪畫形式，通常表現(xiàn)具有夸張面部表情或穿著戲服的人物角色。在現(xiàn)代藝術(shù)史中，這一術(shù)語可以涵蓋任何一幅身份不明的人物畫像，通常只局限于那些看起來不被認(rèn)為是可以被識(shí)別的人物，因此，這是一種肖像形式的繪畫風(fēng)格。
維米爾時(shí)代人物的肖像畫是社會(huì)地位的象征，一般是位高權(quán)重者委托或指派藝術(shù)家為他們進(jìn)行創(chuàng)作。他們以此來彰顯財(cái)富、地位或宗教身份。相對(duì)來說，“tronie”則較少關(guān)注于宗教、社會(huì)或道德等錯(cuò)綜復(fù)雜的問題。
在這幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，年輕女孩轉(zhuǎn)過頭回望了一眼，她似乎被某件東西或某個(gè)人吸引了。我們并不知道她是誰，這使得我們能夠?qū)Ｗ⒂诋嬜鞅旧砗彤嫾业睦L畫技巧。也許維米爾的最終目標(biāo)是創(chuàng)作出一幅反映一個(gè)瞬間狀態(tài)的“tronie”，這樣觀者就可以用自己的想象力來設(shè)定關(guān)于這個(gè)故事的主題。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》的另一個(gè)顯著特征是女孩的服飾，尤其是頭巾。在維米爾的時(shí)代，頭巾是“tronie”中流行的道具，因?yàn)樗泻苌畹鸟薨櫤蛷?qiáng)烈的陰影，這使得藝術(shù)家得以施展他們的繪畫技巧。
維米爾利用底色技術(shù)（或者稱為單色背景）讓這個(gè)戴著珍珠耳環(huán)的女孩看上去仿佛從畫布上抬起頭來。通過精確地運(yùn)用調(diào)色板，他以深沉、豐富的色調(diào)塑造了女孩的頭飾和禮服。然后，為了讓她的皮膚煥發(fā)光澤，他使用明暗結(jié)合的色調(diào)來創(chuàng)造光和影的效果，與黑暗背景形成鮮明對(duì)照。珍珠耳環(huán)是女孩所處時(shí)期身份的象征，他僅用了兩筆來勾勒光澤。他在女孩兩邊嘴角各畫上白色光點(diǎn)，生動(dòng)的讓她臉上流露出沉思般的微笑。
因?yàn)楣庠磸漠嬜鞯淖髠?cè)位置照射過來，女孩的面部呈現(xiàn)了一個(gè)輪廓清晰的圖像，她那明亮的雙眸和嬌艷的雙唇互相輝映。維米爾是一位擅于使用明艷色彩的大師，他把背景涂成了深綠的赭色，這有助于突出畫中人寫實(shí)的特征。
她向左側(cè)旋轉(zhuǎn)，突然朝我們的方向瞥了一眼，她那溫柔的臉龐像夜空中的月亮一樣皎潔。她頭上戴著一頂艷麗的藍(lán)色和黃色的頭巾，而她耳垂上懸著一顆大得不可思議的圓珍珠。她的嘴角上掛著一粒明亮的水珠，她的朱唇微啟，仿佛要開口說話似的。不過，她的話永遠(yuǎn)是個(gè)謎。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》也許是維米爾最著名的存世作品之一。女孩越過她左肩的那美妙的凝視，是一種奇妙的表達(dá)方式。這幾乎讓人覺得是在無意中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)親密的、私人的時(shí)刻。
維米爾喜愛描繪荷蘭中產(chǎn)階級(jí)的日常生活，通常是由女人組成的，他主要將室內(nèi)的一個(gè)特定的房間作為他的場(chǎng)景。有趣的是，他許多作品中的窗戶都位于房間左手邊，朦朧半透明的光線透過窗戶投射到畫作中的人物身上。維米爾極善于使用光線的來源，使畫面產(chǎn)生一種流動(dòng)、優(yōu)雅的氣氛，因而被稱為光影大師。
他的畫作構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而飽滿，人物表情自然而專注，畫中人物往往佇立窗前或斜倚桌邊，柔和的陽光從左側(cè)窗戶傾瀉下來，均勻有序地灑落在畫面中。光影映襯下的人物與空間比例及其精準(zhǔn)，明暗對(duì)比層次分明。光線下室內(nèi)的各種織物陳設(shè)厚重沉穩(wěn)，充滿質(zhì)感，生動(dòng)盎然。他把光影變化處理得如此逼真，猶如照片的真實(shí)感給人巨大的視覺沖擊，以致有評(píng)論家認(rèn)為這不是繪畫。
維米爾筆下的女子，往往都是眉眼低垂，表情安詳，專注地做著自己的事情。柔和的光線撒在她們臉上、身上，無比的自然和真實(shí)，沒有戲劇性的呈現(xiàn)，沒有刻意的強(qiáng)調(diào)，就是一副“歲月靜好，隨遇而安”的恬淡樣子。
現(xiàn)存的維米爾的作品中，只有兩幅是風(fēng)景畫。一幅是現(xiàn)存于阿姆斯特丹雷克斯博物館（Rijksmuseum）的《小巷》(The Little Street)，另一幅則是和《戴珍珠耳環(huán)的少女》一起收藏于海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館（Mauritshuis）的《代爾夫特》（View on Delft）。
少女耐人尋味的表情，似笑似嗔的回眸，輕啟的雙唇，讓人猜不透她內(nèi)心的想法。這種神秘與《蒙娜麗莎》的微笑頗有幾分相似，這幅畫也因此被稱為“北方的蒙娜麗莎”。
每一個(gè)人青春懵懂的記憶中或許都有一個(gè)少女的美好形象，她停留在我們記憶深處揮之不去。在觀賞《戴珍珠耳環(huán)的少女》時(shí)，除了贊嘆作品本身的精妙技藝，也許更多的是她能喚起我們心中的那個(gè)朦朧的少女印象，喚起我們對(duì)逝去流年的追憶，對(duì)美好生活的希冀。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)品不僅能在時(shí)間長(zhǎng)河中傳遞其自身的魅力，更能激發(fā)每個(gè)人的情懷和想象力，我想這就是《戴珍珠耳環(huán)的少女》的魅力所在。
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