最近在看寫作一這本書，那種理論性的文字讓我覺得寫作不應(yīng)該那么多條條框框，應(yīng)該是隨心所欲，我想寫就寫，我以我的手寫我的心。但有個(gè)理論我是認(rèn)同的，就是寫作動(dòng)機(jī)，這個(gè)應(yīng)是寫作的前提，因?yàn)閷懽鞑皇潜黄鹊?，寫作本?lái)應(yīng)該就是無(wú)所拘束的。所以動(dòng)機(jī)是寫作之母。我一直有寫作的夢(mèng)，希望用文字去建筑我的心，讓心放飛在文字的海洋里。但一直都找不到動(dòng)機(jī)。

那么寫作動(dòng)機(jī)究竟是什么，這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該是無(wú)所廣延的。總得來(lái)說(shuō)不是我為了寫而寫，而是我有寫的沖動(dòng)。這個(gè)沖動(dòng)必須經(jīng)過(guò)一種觸動(dòng)靈魂的感覺。生命的印證來(lái)自感觸生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。魯迅因?yàn)榭吹絿?guó)民的不可救藥觸發(fā)了他內(nèi)心的思考。他本來(lái)是一個(gè)醫(yī)生，醫(yī)的是病人的身體。但是潛伏在人們內(nèi)心的病卻是病入膏肓。藥只能治病，卻不能治心。于是魯迅棄醫(yī)從文。深刻剖析國(guó)民劣根性，動(dòng)機(jī)就這樣的生發(fā)生長(zhǎng)，一發(fā)不可收拾?？滓壹?，藥，狂人日記，祝福。這樣的文章直擊國(guó)人的內(nèi)心。這樣的動(dòng)機(jī)需要時(shí)間。

那么我們普通人的寫作動(dòng)機(jī)是什么呢。我的寫作動(dòng)機(jī)就是愛情，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中得不到的。所以就希望用文字來(lái)滿足自己。所以我好像從迷霧中找到了寫作的真諦。那么是不是人一旦得不到就會(huì)去寫，這種沖動(dòng)應(yīng)該不是每時(shí)每刻都有的。但我認(rèn)為這種為了滿足自己的情感的需要的動(dòng)機(jī)可能只能算天地一沙鷗的動(dòng)機(jī)。真正偉大的動(dòng)機(jī)是那種心懷天下的。路遙生活的故鄉(xiāng)是他苦難的源頭，可他拼了命的還是逃了出去。但他知道故鄉(xiāng)的山水孕育了他。其實(shí)他筆下的每個(gè)人都有原型，這也是最打動(dòng)人的，沒(méi)有浮夸的文風(fēng)，只有最動(dòng)人的事實(shí)。他寫到曉霞死的時(shí)候會(huì)流淚，他把自己帶入了書里的世界，難過(guò)著他們的難過(guò)，傷心著他們的傷心。所以真正的寫作者從來(lái)不是自己掌控著書中人物的命運(yùn)，而是他們一直在牽著作家的心走。這種強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)造就了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠。

所以我說(shuō)動(dòng)機(jī)是可以培養(yǎng)的，當(dāng)你有了寫的欲望后，搞清楚為什么要寫，我寫這個(gè)是為了什么，愉悅自己也好，服務(wù)大眾要罷，總之要知道為什么寫，這個(gè)是寫作首要解決的問(wèn)題。詩(shī)歌只是剎那的靈感，散文是情思的串聯(lián)，小說(shuō)是用心建筑的城堡。寫作這個(gè)事要有最好的動(dòng)機(jī)，最好的時(shí)候，做令你最感動(dòng)，最快樂(lè)，最傷心，最平和的事。

寫作這個(gè)事可以是碧水無(wú)波，也可以是一瀉千里，但我們要知道它是由動(dòng)機(jī)生發(fā)出來(lái)的，它是每個(gè)寫作者最先考慮的問(wèn)題。