? ? ? 仁科看過賈樟柯，我也去找了賈樟柯的電影。搜了《小武》和《站臺》結(jié)果都沒有搜到。有一點失落吧。在資源還沒有這么緊張的時代，大概是在我高中那會，資源還是很好找的，網(wǎng)盤里大把大把的資源。現(xiàn)在是不好找咯。不過這也是對產(chǎn)權(quán)的一種保護吧。

? ? ? ? 電影剛看到五十五分鐘，出現(xiàn)了“酒”“茶”。彈幕都說應(yīng)該是“煙酒茶糖”。雖然彈幕里有一些噴子說的話很難聽。不過賈樟柯的電影也不算熱門了，彈幕也沒有那么難看。打開彈幕的好處大概就是有一種，不是一個人在看電影的感覺，還是不錯的。

? ? ? “酒”是韓三明給自己舅舅的禮物，說這是老家?guī)淼奶禺a(chǎn)。自己十六年前花三千塊買的老婆因為警察局解放，離開了。十六年后又出來找老婆和孩子。他去拆遷辦找電腦檔案員查，電腦死機了。他一路上有線索的找尋都是通過問人。我覺得這個蠻有意思的，就是現(xiàn)在我們這么依靠電子信息，當然現(xiàn)在的電子信息和那個時候是不可以同日而語的。但是有一天就像電影里電腦死機一樣的，如果我們的存儲信息也出現(xiàn)了什么故障。也就像電影一樣，這個時候科技就變得毫無意義了。還有一點就是小村小鎮(zhèn)里信息就像一張無形的網(wǎng)，每個人都是信息的存儲器，都可以存儲信息。也許是鄰里糾葛，也許是陳年往事。但是城市不一樣，我都不知道對門的是誰來自哪里。村里隔著幾座山你都知道他家?guī)卓谌硕荚诟陕铮抢锔裘鎵δ氵B他長什么樣都不清楚。不過我媽媽也跟我說過她不喜歡農(nóng)村，因為這種家中事無人不知，誰都來嚼舌根的日子讓她覺得抑郁，覺得沒有隱私。凡事都有雙面吧，有人情味的地方就意味著隱私性不會很高。因為知道多感情元素才多。有隱私性的地方也意味著人與人之間的疏遠。

? ? ? “茶”是沈紅丈夫留下來的。她坐在茶攤上，自己拿出那包起碼放了兩年的茶葉。倒了很多。泡了一杯。接下去就是一個十六歲的小女孩攔住了她的去路。問她她們那兒是不是需要保姆。我總以為有錢就能去到你想去的地方。但我想，有些時候如果你對未來一無所知的時候，有一些看似簡單的步驟，你卻無法踏出第一步。那是別人眼里的一條路，但是在你這，你并不知道有這樣一條路。所以總說長見識，那無非是讓你自己知道的更多罷了。電影里還好幾次放到沈紅接水。到工廠的時候接水。到拆遷的地方也接水。工廠里那批和廠長吵架的人就是韓三名找到的賣身女一家來討公道的工廠。你說，生活到底要變成一個什么樣子，才能看著自己老婆接客。等著客人上門了自己就默不作聲的走開。

? ? ? 雖然我不明白為什么要時隔十六年再去找自己的妻子女兒。十六年是多么漫長的時間。不過也顯得彌足珍貴?，F(xiàn)代都市過一晚就可能永不相見的愛情故事，和十六年也要跋山涉水見面的感情相比，實在是沒有什么味道。從前車馬很慢這句話還真是說得對。但也許在血濃于水的親情面前，韓三明想念的應(yīng)該是自己的骨肉吧。

? ? ? 電影中有很多有意思的東西。比如“老鼠愛大米”“蝴蝶翩翩飛”這兩首歌，其實我還是有印象的。在初中的時候，有一次秋游，我們就坐在學(xué)校包的公交車上，一個班的同學(xué)就大合唱這首歌。賈樟柯的這部電影在我的時間上看來，其實是不陌生的，也有一些懷舊的味道。

? ? ? 拆遷在我的世界里也是真實發(fā)生過的。無論是小時候家附近的亂石堆。還是大學(xué)期間不停被拆除的垃圾街。還是現(xiàn)在路過的拆遷。這座城市一直在拆遷，一直在前進，一直在和過去告別。這當然是好事。只不過這些事也確實需要記錄下來。城市的歷史也是城市的一部分。城市不同的歷史才讓不同的地域散發(fā)著不同的風情萬種。

? ? ? 還有一些雖然看似與主線無關(guān)，但是穿插其中，讓整部電影更豐滿更有質(zhì)感。開局的長鏡頭，眾生象。拆遷的時候防疫人員來消毒。在拆遷辦人們和拆遷主任吵架說沒安排好，有貪污的嫌疑。拆遷隊的小伙在打麻將，一個伙伴受傷了，就抄著家伙要去找人算賬?？粗@些感覺就覺得和五條人給我的感覺是相似的。是真實感。不是華麗的，不是最完美的，不是高檔的，不是精心設(shè)計的，但是是真實的，是在身邊的，是你我身上也會上演的故事。是接地氣的。這大概就是五條人吸引我的地方吧。希望今天可以看完整部電影。