? “在紀(jì)錄片里，我能很真切地感受到導(dǎo)演的隱忍和克制，非?？陀^不帶任何強(qiáng)烈情緒的記錄。該片并不是用所謂的鏡頭語言、高超特技去講故事，只是實實在在的記錄一段歷史，不該被遺忘的歷史?！毖輪T張歆藝如是說?！抖愤@部電影于2017年8月14日在中國上映，上映首日，在各界人士的支持下，排片從1%升至1.5%，單日票房破300萬。上映次日，排片占比4.9%，上座率達(dá)30.8%，單日票房突破1200萬，兩日累計票房突破1500萬，截至2017年8月18日8：30，《二十二》累計票房達(dá)到6664萬，已經(jīng)打破了國內(nèi)院線紀(jì)錄片票房紀(jì)錄。
? ? 日本侵華戰(zhàn)爭是中國幾代人內(nèi)心深處不可磨滅的傷痕，時至如今，那些觸目驚心的暴行與冰冷駭人的死亡數(shù)字仍舊無言地陳列在各個紀(jì)念館內(nèi)，沉默地展現(xiàn)一段歷史?！抖芬约o(jì)錄片的形式，以2014年中國內(nèi)地幸存的22位“慰安婦”的遭遇作為大背景，以個別老人和長期關(guān)愛她們的個體人員的口述，串聯(lián)展現(xiàn)出她們的生活現(xiàn)狀。全片無解說、無歷史畫面，音樂僅片尾響起，旨在盡量客觀記錄。
? ? 在遠(yuǎn)離戰(zhàn)火紛飛與饑餓勞苦的現(xiàn)代社會，電影院成為了人們休閑娛樂的選擇之一。但是電影不僅能夠帶來歡樂，更能夠承載歷史之殤?！抖愤@部電影沒有長篇累牘的說教，也沒有聲嘶力竭的痛訴，它沒有宣揚(yáng)仇恨，也沒有刻意煽情。它只是一扇窗，是穿過歷史洪流展現(xiàn)一段過往的入口，不加紋飾，近乎真實的殘忍。
? ? 電影的開頭便是一片荒涼，慰安婦老人的葬禮就在這凄清的天地間舉行。她們終究沒能等來一個道歉，她們無法選擇命運(yùn)，是苦難與不幸選擇了她們。無論是流落異國的逃亡者，持槍奔波戰(zhàn)場的娘子軍，還是新婚不久被迫分離的小媳婦，她們的名字在這場侵略中被“慰安婦”的名號占取，被奪走的是身體，是時間，是人生。她們的敘述不過幾十分鐘，卻也是幾百個，幾千個人的一生，帶來的是哀痛之后的反思：戰(zhàn)爭究竟帶來了什么?我們又能為她們做什么?
? ? 八十年前的國家沒能守護(hù)她們的人生，如今的中國早已不是那個風(fēng)雨飄搖，哀鴻遍野的滄桑模樣，在和平時代反思戰(zhàn)爭的不幸，是一種警醒更是一種鞭策：牢記歷史，振興中華。
? ? 給影片定名為《二十二》的時候，中國幸存的“慰安婦”還有22個。但在影片上映之后，這個數(shù)字變成了8個。午夜夢回之際，曾經(jīng)的苦難從未忘卻，夢醒之后，身邊是不在意過往陪伴左右的至親。
? ? 日頭出來點(diǎn)點(diǎn)紅，照進(jìn)妹房米海空。米海越空越好耍，只愁命短不愁窮。一條江水去悠悠，一朵蓮花水面浮。何時有心把花起？你無心無意看花浮。天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬。自己憂愁自己解，自己眼淚自抹干。愿歷史不再重演，曾經(jīng)的噩夢被中國夢喚醒。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 作者：趙靈玉
