半樵寫30×70厘米

相逢話到投機處，山自青青水自流。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——唐寅

半樵寫局部

可能是用了一枝新筆的原因，一下筆不自覺有了黃鶴山樵的味道，難道這就是緣分，或者氣味相投?

單說樹的表現(xiàn)技法，元代的王蒙是大咖，放到今天也是。他筆下樹的品種多樣，尤其夾葉法，相當(dāng)完備，在元代可謂是技法大全。與倪云林一繁一簡，相應(yīng)成輝。

他畫山石的皴法，不管是什么造型，文理總是異常細(xì)膩，俗稱牛毛皴，注意，這些皴是一筆筆寫出的，不能為了省勁，把毛筆壓扁掃出。

民國時期有位風(fēng)流畫家就這么干，乍一看，大效果挺好，但不耐品味，韻味不足，只潤不蒼，有投機取巧之嫌，這位畫家臨二石的作品也如此，浮夸油膩。若把主要精力都用在撩妹上，筆墨自然難以沉著古厚。

學(xué)畫時，當(dāng)你迷惑的時候，無所依憑的時候，靈感枯竭的時候，內(nèi)心焦慮的時候，不自信的時候，你就看看宋元的畫，靜心讀，因為根在那里……

局部

局部

過程圖

過程圖

裝裱效果