生活就像懸在房梁上的吊索，時常勒得你呼吸不過來，而又在緊要關(guān)頭讓你大喘特喘，面對這種現(xiàn)狀，你甚至于無能為力。

自從自考以后，我已經(jīng)很久沒有看過書了，不是不想看，而是因為這樣那樣的原因，讓我變得無所適從，更多的是愈漸忙碌的工作，使得白日里的我神思不安。對，神思不安，我就是這樣形容我的工作。說到這里，我好像扯遠了。

最近幾天看了一本書――《成天上樹的日子》，看著書名挺有趣的，可真正翻開書，我倒覺得空洞，因而介入看了幾條書評，但無非是寫寫人類的寂寞、孤獨，最開始，我無法辯駁。前人的思想確實提供了可循的路徑，卻也帶著不少的誘導(dǎo)性思維，不知其利弊，只好耐著性子一點一點的看。畢竟，一本四顆星星的書籍，應(yīng)該不會虛無到哪里去。

《成天上樹的日子》

在看完這個章節(jié)的故事之后，個人覺得這個章節(jié)有個明確的副標題――《母與子》。故事一開始就是母子兩人的對話，對話內(nèi)容直接中帶著婉轉(zhuǎn)，看似什么都交代清楚了，其實又什么都處于模糊中，乍看之下有一種類似于霧里看花的感覺。以至于一直到我把它讀完，我都沒有明白，作者究竟寫了些什么。

我是第二天早晨睜開眼的時候，才忽然間醒悟的。文中借兒子小時候成天爬樹這個情節(jié)梗概，寫當(dāng)下母子的相處不合，一邊是母親表面上孤獨的絮絮叨叨，一邊是兒子不務(wù)正業(yè)的虛混度日，兩個人互相看不過眼，而實際上卻是在揭示他們的內(nèi)心困境，同一個事件中造成的不一樣的精神煎熬。

母：她在悔恨她年輕時候唯獨對這個小兒子的寵溺縱容，任由他不上學(xué)爬樹掏鳥窩，以至于他現(xiàn)在對工作和生活失去熱情，尤其在其他兒女生活狀態(tài)不錯的對比下，更加深了她對他的擔(dān)憂與悔恨。

子：很難說他沒有因為當(dāng)年母親的寵溺而埋怨母親，在這一點上，他又清楚的認識到這一切多半是由自己當(dāng)年的任性造成的，兩種思想在他心里長時間的拉鋸，讓他的精神變得敏感脆弱，簡直只想逃避生活。再加上身邊那個因缺少母親而淪落的女人，一切的一切變得更加讓人難以面對。

為此，母子兩個人的會面成了一場苦難，他們甚至一刻也不愿意待在一起，而又因為割舍不斷的情感，不得不與之相見。

我不敢說作者是不是這么個意圖，但我覺得作者寫這個的目的是顯而易見的，她直擊人的心理：世界上沒有絕對對或者錯的母親，自然，也沒有絕對對或者錯的兒子，在任何選擇造成的結(jié)果面前，我們只能各自承擔(dān)自己的那一部分。如果我們能盡早領(lǐng)悟到這一點，也許在我們承擔(dān)的時候，會少一些悔恨，跟精神上的痛楚。

《蟒蛇》

在我回過頭重新打開這一章節(jié)的時候，我在第一段發(fā)現(xiàn)了一個詞――殖民地。我想，它應(yīng)該有些別有用心的意味，可惜在我第一眼看的時候，我竟然忽略不計。

小說中常說“蛇性本淫”，作者在這一篇幅里，寫了蟒蛇與巴貝爾小姐的老童貞，還有我，看似無關(guān)，卻又相連。

蟒蛇：在周日里吞食鮮活的童子雞，以獲取自身的存活，原本看似無關(guān)輕重的弱肉強食，在作者寫到死動物肉或者病雞的時候，就突出表現(xiàn)了言外之意：那是一種肉眼可見的殘酷，以及被圍觀時候的冷漠。這種吞噬與被吞噬，正是侵略者與殖民地人民的現(xiàn)狀。而正在接受學(xué)習(xí)的我作為圍觀者也好，作為殖民地萬千人中的一個也好，除了順從而別無選擇。

巴貝爾小姐：巴貝爾小姐極其重視她的老童貞，即便沒有人在意，她也希望她的學(xué)生能夠欣賞。與其說她將自己變成了蟒蛇一般的存在，不如說她作為蟒蛇的對立面而存在，蟒蛇單純是為了生存，而她則是為了那一丁點幻想，不得不說，從中生出了一絲變態(tài)的心理，直到遺憾日漸吞噬了她。

我：我是在蟒蛇跟巴貝爾小姐共同教育下的一個不是犧牲品的犧牲品。母親不希望我跟她一樣擁有一個不堪忍受的童年，然而終于因為難以支付的費用，促使我被迫離開了那種教育，我也許又可以稱為那種教育下的半成品。我的世界在黑暗的恐怖中存在，我面臨著兩條難以抉擇的路，一直到我想透了，并且確切的明白我需要什么。

人，總是因為所處的環(huán)境而做出最相應(yīng)的改變。作者用最簡單的邏輯條件，來寫一個人與動物園的故事，然而又不單單是人與動物園的關(guān)系，二者在一定的程度上，可以顛倒過來看?？墒侨瞬荒艿韧趧游?，人類世界的弱肉強食在生命之上還有精神，那是一種連死都磨滅不了的東西，姑且稱之為剩余的反抗。

《蟒蛇》，是殖民社會最真實的現(xiàn)狀與精神的寫照。作者似乎不偏不倚的寫全了三個方面，而從中選擇了自己要走的一條路。

《道丹太太》

“但如果誰都想啥都弄明白，一輩子可不夠用?！?/p>

這是我在這個故事章節(jié)里最喜歡的一句。無關(guān)因為所以，全憑性情。

這個故事相比之前的而言，似乎更單調(diào)，絮絮叨叨的說了不少門房因為房客不統(tǒng)一時間倒垃圾，而產(chǎn)生反抗舉動的事，以及一位充滿理想變成平庸度日的清道夫的事。

最初，我單純的以為他們只是想建立一個自己位置上的法則，來讓工作變得輕松，而越看到后面越發(fā)現(xiàn)，他們其實早就被工作壓抑得扭曲了人性，比如門房太太故意開始的“偷竊”，她本身并不缺少那些東西，我以為那是她無趣生活重壓下扭曲的情感抒解方式，以及清道夫在工作前喝的小酒，甚至于連他們二者之間覺得可以彼此相愛都是，只不過被所謂的年齡差距強行阻隔，又何嘗不是現(xiàn)實生活中的另一種無奈。

所以總的來說，人在毫無選擇的重壓之下，自由往往會成為他們唯一的奢望，也許，就算是人性扭曲，也可作為另一種精神緩解。

《工地》

對于這一篇，我始終不知道該從何處落筆，來表達我朦朧的觸覺。一個男人偶爾瞥見一個看似行為神秘的女人，因而對她產(chǎn)生了興趣？一個女人，因為恐懼某種東西產(chǎn)生的不正常舉動，吸引了一個萍水相逢的男人？我不知道哪個點，更有甚者，是恐懼本身？又或者，是神秘?zé)o知？然而無論哪一點，我都覺得不太滿意。但我不得不說說，男人與女人；過去與未來。

兩性之間的吸引，除了雙眼可見的肉體和性，更有彼此間若有似無的神秘莫知。文中的男人原本只是因為女人的莫名舉動而被吸引，但是隨著他自我想象的加深，女人有了另外一種他想要的樣子。不可否認，這是一種極度危險的做法，但沒有人可以輕易自止。

至于過去與未來，則是由兩人的視覺中剖析出來的，可以從工地談起，那工地圍墻的新砌，一層又一層，隔斷的是過去。我不禁想，女人害怕的其實并不是忽然而來的某種情緒，而是她那難以滯留的過去，抑或稱之為年歲。圍墻這種意象，給了她真實的參照。

我不知道作者是不是刻意在一篇里包含尤其多的情感，但如若讓我體悟，我總愿意說：這里有最豐富復(fù)雜的東西。

終

曾經(jīng)有人說“米蘭·昆德拉在慶?！疅o意義’，而瑪格麗特·杜拉斯在賦予每一個細節(jié)‘意義’”。也許正因為這樣，我才漏讀了更多東西。希望未來某一天，我重新翻開這本書的時候，得到一個另外的自己。