? ? ? ? 文藝片在這個(gè)高速消費(fèi)的大背景下，顯得力不從心。受眾喜歡簡(jiǎn)單粗暴的視覺(jué)沖擊，慢節(jié)奏的作品即便評(píng)分高也難以立足～縱觀文藝片境況:從印象最深的香港的“肥貓”那時(shí)還不是嚴(yán)格意義的文藝，癲佬到重慶森林包括在此之后陸續(xù)為人熟知的墮落天使，桃姐，一念無(wú)明，一路順風(fēng)…歐美近幾年的鳥(niǎo)人，達(dá)拉斯，月光男孩，愛(ài)樂(lè)之城和曼徹斯特。
? ? ? ? 文藝片受眾限制呈現(xiàn)的小眾，難懂等各種標(biāo)簽，然則文藝片的藝術(shù)與哲學(xué)亦息息相關(guān):體現(xiàn)其真與美，而二者恰恰并不沖突不存在與外，在于其本質(zhì)，二者即是內(nèi)容的統(tǒng)一也是形式的統(tǒng)一。這也恰恰給文藝片披上一層紗，就像鳥(niǎo)人上映一段時(shí)間，去網(wǎng)上看個(gè)人覺(jué)得挺好，有人說(shuō)看不懂…評(píng)論就是要包容尊重題材存在的差異性，即便不喜歡也可以試著了解，從中了解藝術(shù)呈現(xiàn)的本質(zhì)，而不是妄下結(jié)論。
? ? ? ? 同時(shí)，文藝片亦是考驗(yàn)影片整體素質(zhì)。文學(xué)作品改編，真實(shí)事件改編或是商業(yè)大片成熟工藝體系…前提就是有一個(gè)成型的框架，最終就是往框架里填充，填充的好壞就在于出品什么題材，針對(duì)受眾等等。文藝片更吃故事框架，絕大多數(shù)都是原創(chuàng)題材，難度可想而知…就好比一念無(wú)明和海邊的曼徹斯特，從劇本的雕琢到演員的詮釋～每一個(gè)步驟都顯得尤為重要:完整的主題、故事框架、社會(huì)背景、人群和最后產(chǎn)生的社會(huì)影響。
? ? ? ? 電影最終取決于受眾，借由網(wǎng)上的一席話:我們要么把娛樂(lè)開(kāi)銷(xiāo)投給華麗的視覺(jué)效果，以此來(lái)獲取愉悅和刺激;要么把錢(qián)投給那些宣講道德的陳詞濫調(diào)，以便讓我們安于麻木狀態(tài)中。
