?《千與千尋的神隱》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)并編劇，吉卜力工作室制作的動畫電影，于2001年7月20日在日本上映。同年在第52屆柏林電影節(jié)上榮獲金熊獎，成為電影史上第一部獲得國際電影節(jié)最佳電影獎的動畫作品。這些成就自不必說，宮崎駿老先生是從來不會讓他的粉絲失望的。

國內(nèi)對于影片片名的翻譯是《千與千尋》不知道為什么省略了神隱二字，但是這個省略的部分才是本片的主旨。神隱有兩種意思，一種為神的消失、神讓你消失；另一種解釋所謂“神隱”，意即“被神怪隱藏起來”，這兩種意思在本片中均有體現(xiàn)，例如來到湯屋的人如果不吃這里的東西就會變透明，這就對應(yīng)了神讓你消失的含義，但是如果吃了湯屋的食物而不付出代價，就會像千尋的父母一樣變成豬，而這個代價就是姓名，這就是被神怪隱藏起來的東西，在湯屋名字不僅僅是一個人的代稱，也就是說被湯婆婆奪走了姓名就再也找不到回家的路，被神怪所掩蓋的東西我覺得是自由。

大部分人認(rèn)為湯屋是指現(xiàn)實社會，人們步入社會很多都會被各種欲望引誘，從而迷失自己，失去了初心或者說本心，這樣解釋也沒有錯，但是在湯屋生活的，不全是這樣的人，比如：鍋爐爺爺、小紅、小精靈以及白龍，他們并不是全然被欲望支配，他們只是選擇隱藏自己的本心，雖然沒有被同化卻也沒有顯露內(nèi)心。

千尋與父母無意中闖入了這個世界（我一直覺得千尋是注定會來到湯屋，可能是這里有白龍吧）千尋在湯屋的經(jīng)歷可以用：變與和不變來詮釋，一開始千尋很膽小不愿意生活有什么改變，不管自己還是周圍的朋友，但是在湯屋的一切卻讓千尋成長，雖然成長過程中經(jīng)歷了恐懼、眼淚與酸澀，這使得千尋變得更加勇敢，眼神慢慢變得堅毅，勇敢的面對發(fā)生的一切變故。千尋的不變在于一如既往的對于一些欲望的誘惑，或者說是對于誘惑人類的欲望所持有的態(tài)度，在初入湯屋的世界時，千尋并沒有像父母那樣被美食誘惑，她擔(dān)心這樣不問自取會被老板指責(zé)，千尋的父母卻覺得錢可以解決一切事情。在面對無臉男用藥浴的牌子以及金錢討好自己時千尋依然沒有被誘惑，堅定地拒絕了這些自己不需要的東西。但是在白龍和無臉男需要幫助時，毫不猶豫的獻(xiàn)出了對自己來說珍貴的河神丸子，沒有一絲猶豫。

無臉男正好是相反的，在湯屋他被欲望支配的非常徹底，但是他內(nèi)心最想得到的是千尋的友誼，求而不得時，便漸漸的被湯屋的人與事改變，欲壑難填于是一步步的沉淪，迷失自己，變得可怕恐怖，千尋卻始終如一初心不改，不被欲望支配，錢婆婆說過無臉男在湯屋會變壞，來到湯屋的人都會不同程度的變壞，可見欲望的誘惑很難抵抗。

對于白龍其實我一直不知道怎么去解讀，但是有一天突然覺得，白龍也許就是介于千尋與無臉男之間的灰色，一無所有的時候決定出賣自己的靈魂去尋求改變，但有保存一份本心，沒有像千尋那樣一直初心不變，也沒有像無臉男那樣徹底的迷失自己。可以說如果沒有白龍的幫助，千尋不會成長，而如果沒有千尋，白龍也不會最終找回自己的名字，他們兩人的命運是在多年前就牽絆在一起的，最終一起成長救贖。

宮崎駿老爺爺?shù)暮芏鄤赢嫸加畜w現(xiàn)人類對于自然環(huán)境的破壞，白龍和河神就是如此，人類對于自然環(huán)境的破壞，使得白龍失去了自己的領(lǐng)地，變得一無所有，而河神被污染的很嚴(yán)重，被誤以為是腐爛神，這些都是人類的罪惡。

另外我覺得湯婆婆和錢婆婆，一個住在紙醉金迷的湯屋，一個住在自給自足的小茅屋，是不是也是暗示了人們追求的兩個極端呢。