熱風(fēng)轉(zhuǎn)涼，秋意漸濃。天高云閑輕展卷，便引詩情到碧霄。

讀讀詩，日子會變得漂亮些，愿我們在讀詩的日子里，都能有一份漂亮的心情。

1．《從前慢》（木心）

記得早先少年時

大家誠誠懇懇

說一句，是一句

清早上火車站

長街黑暗無行人

賣豆?jié){的小店冒著熱氣

從前的日色變得慢

車，馬，郵件都慢

一生只夠愛一個人

從前的鎖也好看

鑰匙精美有樣子

你鎖了，人家就懂了

這首詩的創(chuàng)作時間雖然無法考證，但無疑是木心先生很有名的代表作，而且已經(jīng)改編成歌曲被傳唱著。

在如此快節(jié)奏的生活里欣賞《從前慢》會別有一番滋味吧。好像有一個鏡頭，對準(zhǔn)了上世紀(jì)那有些泛舊的年代，物資不像現(xiàn)在這么豐富，可心思卻樸素而單純。

詩里提到火車站，很自然地讓人想到那一趟趟的綠皮火車，載著擁擠的人群，載著遠去的相思，或歸來的喜悅。記得周云篷曾寫過一本書就叫《綠皮火車》，不知為什么看到這四個字，就有一種文藝情懷悄悄涌起。那時的車速跟現(xiàn)在的動車高鐵根本不能比，卻很符合詩名——從前慢。

在讀這首詩的時候，我突然發(fā)現(xiàn)，鑰匙兩個字幾乎是很容易浮現(xiàn)在腦海中的事物，因為要提醒自己出門時別忘了帶?？涉i這種東西呢？每次開門的時候我都基本意識不到它的存在。整棟樓里的鎖長得一模一樣，極隱蔽地藏著，只留下一個毫無美感的小小孔洞，我們機械地將鑰匙插進去，然后，門就開了。真想看看木心先生筆下的“鑰匙精美，鎖也好看”是個什么樣子。

有時候生活越豐富，人可能越向往簡單，越希望返璞歸真。

整首詩我愛極了這句——從前的日色變得慢。車，馬，郵件都慢。一生只夠愛一個人。

好希望去往那個年代，坐坐緩慢行過街路的馬車，看著日落西山良人緩緩歸，癡癡地盼望“云中誰寄錦書來”，傾其一生的等待與眷戀，愛那個值得愛的人……

2．《偶然》（徐志摩）

我是天空里的一片云，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜

在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉

在這交會時互放的光亮！

這首詩創(chuàng)作于1926年，出自詩人徐志摩之手，是一首玲瓏剔透、又充滿哲理的小詩。

每次讀它的時候，心里總有一種說不出的感覺。好像一下子變得灑脫自在，然而轉(zhuǎn)瞬又生出些微的惆悵。它很容易讓我們想起茫茫人海中那些相遇的緣分，和已經(jīng)變作回憶的光陰。

這大概正是這首詩所告訴我們的哲理吧。偶然——其實是極抽象的一個詞，但在我們生活里又是無處不在。偶然的相遇，未必就會成為必然的相守。詩的上半段讓我聯(lián)想到一個詞——翩若驚鴻，詩的下半段可以用一句話來概括——相忘于江湖。

詩中那種疏離的感覺，或許也是出于某種無奈，不過倒讓人覺得舒服。這種舒服來源于順其自然，不強求，也不為難，即便從此各不相干，也為人生的畫冊留下了一抹別致的亮色。

這就很好。所以我喜歡這首詩。不過說實話，它在我心里更像一首愛情詩。雖然沒有我所中意的深情，卻有不少值得回想的深意。

想起曾遇見過的他，彼此相處得那般愉快，因為有互放的光亮，便也有棋逢對手的快意?？v然我們各有各的方向，但某些記憶會永存，某些祝福會永在。

嗯，還有，這首詩真的很容易讓我想到徐志摩與林徽因。相識、相知，再錯過，告訴自己忘掉，不在意，但是真的可以嗎？

3．《那一晚》（林徽因）

那一晚我的船推出了河心，

澄藍的天上托著密密的星。

那一晚你的手牽著我的手，

迷惘的星夜封鎖起重愁。

那一晚你和我分定了方向，

兩人各認取個生活的模樣。

.

到如今我的船仍然在海面飄，

細弱的桅桿常在風(fēng)濤里搖。

到如今太陽只在我背后徘徊，

層層的陰影留守在我周圍。

到如今我還記著那一晚的天，

星光、眼淚、白茫茫的江邊！

到如今我還想念你岸上的耕種：

紅花兒黃花兒朵朵的生動。

.

那一天我希望要走到了頂層，

蜜一般釀出那記憶的滋潤。

那一天我要跨上帶羽翼的箭，

望著你花園里射一個滿弦。

那一天你要聽到鳥般的歌唱，

那便是我靜候著你的贊賞。

那一天你要看到零亂的花影，

那便是我私闖入當(dāng)年的邊境！

這首詩創(chuàng)作于1931年，是林徽因詩作中很美的一首作品。

也許提到林徽因的詩，我們最容易想到的還是那首《你是人間的四月天》，而我也確實曾在這兩首詩之間猶豫過，但最后還是選了《那一晚》。

大概是因為這首詩在情感表達上更細膩更真實，在閱讀吟誦的時候更押韻更上口吧，沒有那么多的斷句，是由始至終都很有整體性的優(yōu)美的詩。

這樣一首抒情詩，細細品來，有著無邊風(fēng)月，有著如水柔情，有著記憶的苦與甜，也有著驀然回首時的心酸與感嘆。

如何執(zhí)手相別，如何各自遠去？這不禁讓我想起上一首徐志摩的詩里寫著——你有你的，我有我的，方向。

會有無奈與不甘，但仍舊要接受緣盡于此的事實，也要承受那份無法言傳的懷戀與想念。

我喜歡那句——跨上帶羽翼的箭，望著你的花園射一個滿弦。我愿意將這個滿弦看作自己內(nèi)心澎湃的情緒，同時也希望它是一個圓滿的祝福，射向那個遙遠的牽掛的人。

如果我們的心都存在著一個邊境，那么想起你當(dāng)年的闖入，我依然會感覺到花影浮動心亦動。而且我相信，這世上總有那么一個人，會驚艷我們平淡的歲月，也許就在那一晚。

4．《我們?nèi)ふ乙槐K燈》（顧城）

走了那么遠

我們?nèi)ふ乙槐K燈

你說

它在窗簾后面

被純白的墻壁圍繞

從黃昏遷來的野花

將變成另一種顏色

走了那么遠

我們?nèi)ふ乙槐K燈

你說

它在一個小站上

注視著周圍的荒草

讓列車靜靜馳過

帶走溫和的記憶

走了那么遠

我們?nèi)ふ乙槐K燈

你說

它就在大海旁邊

像金橘那么美麗

所有喜歡它的孩子

都將在早晨長大

走了那么遠

我們?nèi)ふ乙槐K燈

這首詩創(chuàng)作于1982年，是朦朧派詩人顧城的重要作品之一。

最近集中讀了一些顧城的詩，除了美好的意境，還感受到了很多樸素的情懷。然后不禁在心里感嘆，顧城真像是一個永遠的孩子，他的不少詩歌，都有孩童似的純真，少年般的夢幻。

他有一首詩就叫《我是一個任性的孩子》，那里面有一幅幅童話般的畫面，有一個個美妙的憧憬。不過我沒有選那首詩，因為實在太長了，有興趣的朋友可以自己找來看。

而這首《我們?nèi)ふ乙槐K燈》是我一讀之下就十分喜愛的作品，它的意象那么溫暖，一盞燈，是不是代表著一個家，里面有相親相愛的家人，有可以安撫心靈的柔軟的力量及強大的支撐……

而一切的情感在顧城筆下被緩緩地打開，有著天空大地般的質(zhì)樸，有著清風(fēng)明月般的詩情。無論是在屋子里，還是在小站上，抑或在大海邊，我們所尋找的那盞燈都會為固有的景物添加了不同的色彩吧。

于是，剎那間竟有一種感覺，此心安處是吾鄉(xiāng)。

或許，心中有詩，眼里的生活也會變得詩意。

5．《夢與詩》（胡適）

都是平常經(jīng)驗

都是平常影象

偶然涌到夢中來

變幻出多少新奇花樣

都是平常情感

都是平常言語

偶然碰著個詩人

變幻出多少新奇詩句

醉過才知酒濃

愛過才知情重——

你不能做我的詩

正如我不能做你的夢

這首詩具體的創(chuàng)作時間我不太清楚，但其內(nèi)容卻是作者胡適對于五四時期文化交替方面的感慨。

在上期的姊妹篇里，有位簡友在評論中推薦了這首詩。當(dāng)我看到最后的四句——醉過才知酒濃，愛過才知情重；你不能做我的詩，正如我不能做你的夢，我腦子里曾經(jīng)的記憶被激活了。我也曾深愛過這些充滿哲理的句子，原來，竟是在這樣一首詩里。

坦率地說，初讀時覺得前兩段挺平淡的，但仔細品品倒也覺得蠻有趣。第一段寫當(dāng)景象入夢，會由平常變?yōu)樾缕?。第二段寫?dāng)言語成詩，也會由平常變?yōu)樾缕?。那么，問題來了，都是可以化腐朽為神奇的東西，詩與夢又有什么樣的關(guān)系呢？

或許詩與夢在某種程度上是相通的，夢是詩的部分內(nèi)容，詩是夢的某個載體。然而詩與夢又不可互相替代，因為它們往往是很個人的體驗，我們只有真正的入了詩，入了夢，入了意境，并且觸摸過自己的心靈，才能體會更深。尤其是對于不同的人來說，你不能做我的詩，我不能做你的夢。

醉過才知酒濃，愛過才知情重，請恕我心懷小女子的感性，樂于把它看成一種對愛的感悟。而收尾的兩句呢，似乎有點像一個婉轉(zhuǎn)的拒絕吧。嗯，于是這首哲理詩在我的亂彈之下變成了一首愛情詩……恕罪恕罪。

6．《煩憂》（戴望舒）

說是寂寞的秋的清愁，

說是遼遠的海的相思，

假如有人問我的煩憂，

我不敢說出你的名字。

我不敢說出你的名字，

假如有人問我的煩憂。

說是遼遠的海的相思，

說是寂寞的秋的清愁。

同為戴望舒的作品，《煩憂》雖然沒有《雨巷》那般有名氣，但我的確更偏愛這首簡短的回文詩。

相對來說，我不大喜歡冗長的現(xiàn)代詩，反倒是對這種字少情長的雋永小詩情有獨鐘。所以在看到《煩憂》的第一眼，我就愛上了它，并把它深深地刻在了心上。

這首詩實在是太好理解了，所以完全不需要多做解釋。而且回文得極其自然，句與句之間關(guān)聯(lián)得那般妥貼。

南宋詞人吳文英說“何處合成愁，離人心上秋”，于是我們腦海中有了“秋的清愁”。

唐代女詩人李季蘭說“人道海水深，不抵相思半”，于是我們心里有了“海的相思”。

而最有韻味的還是這句——我不敢說出你的名字。每每看到它，我的心底都會生出某種情愫。它讓我聯(lián)想到暗戀的青春，就那樣在意與牽掛著某個人，默默的，悄悄的，時而憂愁，時而歡喜；時而心亂，時而心酸……但所有的一切都是珍貴的體驗，難忘的記憶。

是呢，彼時我們那么羞澀，我曾經(jīng)不敢輕易說出你的名字，也曾經(jīng)無數(shù)次地默念過你的名字。不知道你現(xiàn)在還好嗎？

7．《青春》（席慕容）

所有的結(jié)局都已寫好

所有的淚水也都已啟程

卻忽然忘了是怎么樣的一個開始

在那個古老的不再回來的夏日

無論我如何去追索

年輕的你只如云影掠過

而你微笑的面容極淺極淡

逐漸隱沒在日落后的群嵐

遂翻開那發(fā)黃的扉頁

命運將它裝訂得極為拙劣

含著淚，我一讀再讀

卻不得不承認

青春是一本太倉促的書

這首詩創(chuàng)作于1979年，是女詩人席慕容對青春的感悟。

青春原本就像一首詩，而詩人恰恰又以詩來書寫青春，自是十分恰當(dāng)。

在這首詩里，席慕容還將青春比作一本太倉促的書，但是倉促的背后卻是實實在在的經(jīng)歷與頓悟。

青春是從哪一天開始的，誰還能記得？大概只能依稀想起青春的夏日里穿著怎樣的裙子，站在操場里看著喜歡的男孩子從身旁走過吧。

“而你微笑的面容極淺極淡，逐漸隱沒在日落后的群嵐”，不知為什么這句莫名地讓我想起葉芝的《當(dāng)你老了》，那最后一句，也是說在山上緩緩地踱著步子，將臉龐隱藏在一群星星中間。雖然這兩首詩所表達的情感并不相同，但青春也曾在那首詩里明麗地閃現(xiàn)過。

總覺得青春像是個極調(diào)皮的孩子，它讓我們時而歡喜時而憂愁。而當(dāng)我們糊里糊涂地告別了青春的時候，回想犯過的錯誤，回想不完美的自己，我們會熱淚盈眶，還是會寬容地微笑呢？

8．《神女峰》（舒婷）

在向你揮舞的各色花帕中

是誰的手突然收回

緊緊捂住了自己的眼睛

當(dāng)人們四散離去，誰

還站在船尾

衣裙漫飛，如翻涌不息的云

江濤

高一聲

低一聲

美麗的夢留下美麗的憂傷

人間天上，代代相傳

但是，心

真能變成石頭嗎

為眺望遠天的杳鶴

錯過無數(shù)次春江月明

沿著江岸

金光菊和女貞子的洪流

正煽動新的背叛

與其在懸崖上展覽千年

不如在愛人肩頭痛哭一晚

這首詩創(chuàng)作于1981年，是朦朧派詩人舒婷的作品。

如果你初讀的時候?qū)@首詩感到陌生，那么當(dāng)你讀到最后一句——與其在懸崖上展覽千年，

不如在愛人肩頭痛哭一晚，是不是已然找到了熟悉的感覺？

舒婷是一位崇尚女性解放的抒情詩人，這首《神女峰》也同樣表現(xiàn)了女性應(yīng)有的覺醒意識。當(dāng)時詩人游覽三峽，在長江邊看到神女峰，這座象征著女性純潔與執(zhí)著的山峰給了她創(chuàng)作靈感。在對傳統(tǒng)愛情觀提出質(zhì)疑的同時，也抒發(fā)了對自由戀愛與個性解放的感嘆與思考。

也許我們在前兩段時，并未感覺到詩人在講什么，這大概就是朦朧詩的特色吧。待我們自然地讀下去，便會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)桎梏女性的舊觀念有多么愚蠢，為什么女人要用一生守著再不會回來的人，而錯過無數(shù)尋常日子里的春江月明？

金光菊和女貞子是巫峽中的常見植物，詩人是希望它們所匯成的洪流，掀起新的背叛，促成新思想的轉(zhuǎn)變。

舒婷的詩在高歌女性解放的同時，其實從不缺乏深情的表現(xiàn)。比如《致橡樹》中她就說“仿佛永遠分離，卻又終身相依”，而這首《神女峰》中“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚”更是有種艱難境況里的溫暖與驀然回首時的柔情。

9．《情歌》（朱湘）

在發(fā)芽的春天，

我想繡一身衣送憐，

上面要挑紅豆，

還要挑比翼的雙鴛——

但是繡成功衣裳，

已經(jīng)過去了春光。

在濃綠的夏天，

我想折一枝荷贈憐，

因為我們的情，

同藕絲一樣的纏綿——

誰知道蓮子的信，

嘗到了這般苦辛？

在結(jié)實的秋天，

我想拿下月來給憐，

代替她的圓鏡，

映照她如月的容顏——

可惜月又有時虧，

不能常傍著繡幃。

如今到了冬天，

我一物還不曾獻憐，

只余老了的心，

像殘燼明暗在灰間，

被一陣冰冷的風(fēng)，

撲滅得無影無蹤！

這首詩創(chuàng)作于1926年，出自詩人朱湘筆下，如一曲溫柔而深沉的戀歌。

朱湘的詩我以前讀得不多，最近看了一些，他的詩歌普遍不長，但用字很美，時?？梢娦睍煛⑼硐?、日落、微波這樣的字眼。而且他的某些作品很有古典的韻味，這方面可一下子投了我的喜好。記得在另一首《昭君出塞》里曾看到“冰樹結(jié)瓊花”“落日照平沙”等句子，真是好美，建議大家自行搜來讀讀，說實話，我在這兩首詩歌間猶豫了良久呢。

而這首《情歌》中的某些意象也有古韻悠悠的感覺，比如那“此物最相思”的紅豆，比如那“蓮心知為誰苦”的荷，比如時有陰晴圓缺的月，比如情思密密縫的繡物……

愛一個人大概就是這樣的感覺吧，每個季節(jié)，甚至每時每刻，都想把世間最美好的東西送他，但是種種原因，有些事情并不能如愿，由此便造就了遺憾。

就這樣，春、夏、秋、冬，時光走過了四季，愛意也跟隨了一年，可是一年又一年，光陰老去，你還在嗎？

10．《獨語》（覃子豪）

我向海洋說：我懷念你

海洋應(yīng)我

以柔和的潮聲

我向森林說：我懷念你

森林回我

以悅耳的鳥鳴

我向星空說：我懷念你

星空應(yīng)我

以靜夜的幽聲

我向山谷說：我懷念你

山谷回我

以溪水的淙鳴

我向你傾吐思念

你如石像

沉默不應(yīng)

如果沉默是你的悲抑

你知道這悲抑

最傷我心

實在抱歉，對于這首詩的創(chuàng)作時間我實在是難以講清楚，對于這位詩人的經(jīng)歷我也了解得不是很多，只知道他是一位由大陸去了臺灣的詩人，活躍于上世紀(jì)四五十年代。

但第一次讀到這首詩，我的心底就生出一種喜愛。

明白如話的句子，輕盈地跳進我的眼里；深情憂傷的情感，緩緩注入我感性的靈魂。

海洋、森林、星空、山谷……面對如此深遠遼闊的意象，那一句“我懷念你”是多么的情深似海，又愁腸百結(jié)，然而，無論收到多少回聲，那個讓人牽掛思念的你，卻以沉默相應(yīng)。

即使有人猜測這可能是一首愛國詩，是遠去臺灣的詩人對大陸的思念。不過，我還是愿意賦予它愛情的意義。是相愛而不能相守嗎？還是心動卻不能行動呢？情感的世界里有時候就會有這樣的無可奈何吧，我能體會到那種感覺——如果沉默是你的悲抑，你知道這悲抑，最傷我心。

很讓人心疼的句子。

但明明傷心，卻仍舊懷念那個你，或許，這也是愛情讓人著迷的地方。

ＰＳ：感謝在《中國最美現(xiàn)代詩，你知道這十首就夠了》的評論里推薦了好詩的簡友們，這期也歡迎繼續(xù)，謝謝。

中國最美現(xiàn)代詩，你知道這十首就夠了