云開見月明? 無處覓真容
射天狼北望? 看將軍挽弓
問刀光劍影? 何處是歸鴻
萬里河山? 是英雄也是枯骨
萬世千秋? 不過是黃粱一夢
正值黨的100周年誕辰慶祝，各機關(guān)單位都在如火如荼的組織活動，電視劇里播放的都是革命與熱血，展覽館里都是黨慶的主題。
傳承精神其實是最終要做卻不容易做的，而了解卻是我們每個人能做且很容易做的。
想到就做大概是是我最近這一年最好的習(xí)慣了。買了票，跋涉5個小時的路程，換了4種交通工具，到北京的【炎黃藝術(shù)館】看了3個展。
“繼往開來——慶祝中國共產(chǎn)黨建黨100周年紅色收藏展”
“時代·民族·邊疆——黃胄藝術(shù)精品特展”
“時代的印記——馮真、李琦教授畫展”
一、畫畫的人和畫家的畫
【黃胄】1925年生人，17歲開始學(xué)畫畫，是20世紀(jì)中國國畫開宗立派的畫家。
給釣魚臺國賓館、中南海、人民大會堂等公務(wù)場所創(chuàng)作了很多經(jīng)典的作品。
我不太懂畫，但看上面的圖片也能看到每匹馬在他的眼里都是不一樣的，從小到大，由遠(yuǎn)及近，有濃墨重彩的刻畫也有簡短幾筆的勾勒；每個人在他的畫里，表情和眼神都是生動的；對于色彩的暈染也是非常細(xì)致。
說實話作為一個新疆人不得不說黃胄先生對細(xì)節(jié)的刻畫非同一般，沒有一雙細(xì)致入微的眼睛是畫不出來這樣的作品的。
讓我覺得他的作品與別的不一樣的就是，他的畫作基本都在作品之上勾勒繁雜的線條，或粗或細(xì)，以表其紋理。我甚至腦中在浮現(xiàn)，如果沒有這些線條是什么樣子，不管好看與否，都不是黃胄先生的特色了吧。
【馮真、李琦】用畫滋養(yǎng)愛，用愛創(chuàng)造畫
都說“愿得一心人，白首不相離”，馮真和李琦用佳偶天成形容一點不為過。年輕時候的照片絕對不輸現(xiàn)在的明星啊，又是靈魂伴侶，興趣一致，脾性相投，我的小粉紅冒泡泡了。
兩人的名字可能聽說的人少，但是看了畫的人一定會說“這個我在課本上見過”。兩人的合畫基本都是大作，耳熟能詳?shù)哪欠N。
李琦先生在50年代的水彩畫素描居多，六七十年代后基本人物簡筆畫居多，畫展的一半都是他創(chuàng)作的人物頭像，有妻子、家人、友人還有我們熟悉的革命家們，看他給外孫女畫的畫像能感受到對孩子無限的愛（因為明顯比別的畫認(rèn)真且耐心，肉眼可見的那種哈哈哈~）
馮真女士不得不說是個全才，丙烯畫、油畫、年畫、水彩、素描，感覺沒有她不涉獵的，在列賓美術(shù)學(xué)院還學(xué)了人體畫，大寫的牛。看她的線稿能看出筆觸非常細(xì)膩，上色后又覺得色彩大膽艷麗，創(chuàng)意十足。
這三個畫家的畫，不管風(fēng)格、內(nèi)容如何，但都有一個統(tǒng)一的特點：生活氣息濃郁。
他們?nèi)ジ鞯夭娠L(fēng)、寫生，觀察當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情，一草一木；會記住馬兒飛奔的樣子，也會看房屋瓦舍靜靜佇立的樣子；他們的作品從不脫離現(xiàn)實，從生活中來，到生活中去。
我從不相信一個不熱愛生活的人能創(chuàng)作出多么好的作品。每一個作品背后都是一則故事，文人是用小說講故事，而畫家則是用畫作講故事，沒有什么不同，都是他們內(nèi)心最真實的體現(xiàn)。
【紅色收藏展】
紅色收藏展里大多都是上個世紀(jì)90年代的藏品了，有劉少奇的手稿，有上世紀(jì)的郵票，有宋慶齡的英文回信，都是艱苦的時代留下的痕跡。
看香山紅遍北京城，看八百里秦川縱橫。
置身時代洪流之中，游離紛繁斗爭之外。
只得嘆一句：愿君世代無憂，華夏延綿不休。
二、時代的印記
之前我是最不喜歡中國近代史的，相比對封建朝代的情有獨鐘，上學(xué)的時候就對近代歷史興致缺缺，因為覺得太過凄慘也太過無能，總幼稚的覺得逃避不看那段歷史就不存在。最近《覺醒年代》系列劇一下子火起來了，突然覺得那段避無可避的歷史其實都是先烈們的血淚鑄就的，站在他們骨血里長大的中國人怎么能不知道他們所經(jīng)歷的過往呢？
正視過往才能有未來發(fā)展。
不得不說，近些年來對民族自信的宣傳空前強烈，從科技實力的增強，到外交態(tài)度的強硬，中國的脊梁仿佛正骨一樣變得筆挺。給全世界帶來新冠疫情的黑天鵝，大概是個契機，讓人更身歷其境的看清了很多東西，包括人性的自私與偉大、怯弱和勇敢、逃避和面對。不變的大概是中國人骨子里的溫良與堅毅，還會像100年前一樣，震撼整個世界。
