簡介

ps：大家在看這篇文章的同時可以點開言葉之庭背景音來聽。

言葉之庭由新海誠掌鏡，故事發(fā)生在東京，講述了制鞋人少年秋月和神秘女子雪野的愛情故事，故事源于萬葉集開篇的“孤悲”之戀，且由于故事發(fā)生的地點比較單一，新海誠通過不斷轉換鏡頭，如鞋子，日本庭院，雨等因素來達到調(diào)動觀眾情感以及推動故事發(fā)展的作用。

以下便是萬葉集的開篇《雷神短歌》

鳴神の　少しとよみて　さし曇り　雨も降らんか　君を留めん

鳴神の　少しとよみて　降らずとも　我は止まらん　妹し留めば

隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風雨來 能留你在此

隱約雷鳴 陰霾天空 即使天無雨 我亦留此地

有關文學性的賞析

言葉之庭是我看過的唯一一部最具有文學性的作品。由于新海誠畢業(yè)于文學系，所以我會感覺新海誠總是想在動畫作品中加入文學性的內(nèi)涵，可是無奈兩者天性不和，所以這也導致了新海誠早期的作品并不是很出名。并且在加入了文學性質的內(nèi)涵后，作品有些晦澀難懂，導致了觀眾失去了興致。

但是我們不能說，這種文學性質的動畫作品是不優(yōu)秀的。

言葉之庭是新海誠后期的作品，在這部作品中，新海誠真正將眼光發(fā)在局部，將自己的目標縮小，并且專心的在自己最擅長的領域（也就是風景畫以及鏡頭的切換）且在自己可掌控的范圍之內(nèi)完成動畫的制作，以及劇情的發(fā)展。排除題材的局限性以及偶然因素，單純用鏡頭講故事，這部作品可以說是新海誠作品中最為成熟的。

影片全長45分鐘，情節(jié)并不復雜，下雨天，追尋夢想?yún)s不知夢想在何方的少年在亭子里遇上了一位同樣對于未來持有懷疑態(tài)度的女性，兩人都在那個十字路口，邁不開了腳步。但是這種情節(jié)其實并不好拍，原因是故事集中在一個很小的區(qū)域——公園中的亭子，空間和物件都很少，色調(diào)也很單一，只能通過動作，人物，節(jié)奏，景物，天氣等手法來進行變換，以不讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞的感覺，但是卻讓人感受到故事推進的力度，或者說一種淺淺的讓人感受到情緒或者說一種意念推進的感覺。

同時，在言葉之庭中，新海誠通過對于女子肩部、腳部、躺下姿勢的刻畫，再加上恰到好處的景深，讓人感受的欲望的流動，這在新海誠之前的作品里是沒有的，雖然仍舊是很隱晦，但卻是真實存在并且清楚明白的。這種隱含的愛戀就像夏目漱石所說

日本人不會說我愛你，而會說月色真美啊 ——夏目漱石

其次，新海誠在這次的作品中，大量減少了通過旁白推進劇情的手法，而使用畫面語言，比如用湖水講述人物的內(nèi)心，樹枝來表達兩人之間不可逾越的距離。

這些手法很電影，但同時具有文學感，所以我說這是我看過的唯一一部真正有文學感的作品?！猅OKYOPaprika

整體觀感

這部作品是男女主在成長過程中互相改變的故事，有人說這部作品是個悲劇，其實不然，因為在作品結尾有所交代“那時的雪野已經(jīng)在某個地方當上了老師，而孝雄決定去找他”，所以這并不是一個悲劇。我在看完這部作品后，會在下雨天，看著天空發(fā)呆，然后想象著在某個地方，有一對戀人正在教對方如何邁出那勇敢的一步。

第一次看這部電影，我覺得劇情十分單調(diào)，并且感嘆新海誠的年輕且沒有經(jīng)驗，但在后來幾遍地反復觀看之后，我感受到的是淡淡的情感在心中涌動，這應該就是日本人心中的愛情，不熱情但卻無比深情，并且感嘆新海誠在動畫中埋下伏筆的高超手法：在本作中“鞋子”一直都是最為重要的元素，可能會覺得這不過是新海誠無意中選擇的主題，但是隨著劇情的繼續(xù)，感受到“鞋子”不止是現(xiàn)實中的平凡物體，更是動畫中所描述的“艱難的那一步”。

當我們生活處于低迷時，我們也會有難以選擇的事情，但總有一天我們會連鞋子也顧不得穿沖向自己所追尋的事物，我想這就是新海誠想要帶給我們的。

最后

在陰霾的下雨天，但愿你也能找到即使天無雨，也亦愿意為你留在此地的那個人。