后來的自己，很多時候，都是一個人看電影。
包括現(xiàn)在一個人的雙城記。自16日消息官宣出來，低風險地區(qū)在電影院各項防控措施有效落實到位的前提下，可于7月20日有序恢復營業(yè)。
那天，我朋友圈中很多電影人發(fā)了這條消息。比如黃燕妮，這個江城電影院行業(yè)中的杠把子，我喜歡的40+女人的一種狀態(tài)，有喜歡的職業(yè)，在圈內(nèi)有口皆碑，皮膚好，衣品高，開著喜歡的大紅色小跑車，只和自己喜歡的人聊天喝茶。
這個疫情期可以說對她所在的行業(yè)影響最大，但是她的朋友圈卻是云淡風輕的味道，因為沉淀，她有底氣，因為30+時期對事業(yè)的付出，所以她對事業(yè)有著可控的把握。假期會帶著十幾歲的兒子一起爬山看海，站在一起，就像姐弟。
不管什么行業(yè)，只要你用心對待，用心經(jīng)營，加上多年的圈內(nèi)沉淀，終究會變成人生的底氣。
電影是個流水線作業(yè)的，從報批、生產(chǎn)、出品到宣傳策劃、再到終端的電影院，是一個條線的，這個條線很多的人，都是這個疫情期最難熬的人。和旅游行業(yè)一樣，還好，官宣一出，終于有了一絲曙光。
否則，沒有黃燕妮們，我是不會知道這些消息的。從什么時候開始，我真得開始了過著一種極簡的生活。
不看報紙，不看雜志，不看電視，手機APP沒有愛奇藝也沒有騰訊視頻，連酷狗音樂都沒有。現(xiàn)在寧城住的家，甚至都沒有裝wifi。
有人表示很奇怪，那你怎么過活。什么怎么過活，難道一個人活著就要被那些信息所包圍么？正因為自己混過新聞圈，所以知道新聞到底是什么，她是個亮閃閃的光環(huán)，也是個偽命題。
所以后來的自己，頗有些抗拒新聞。疫情后什么時候復工、什么時候恢復大交通、什么時候復學，什么時候開始堂食，什么時候電影院營業(yè)，對我來說不重要。
疫情最盛的時候，我依然在崗，沒有一天停工，所以不存在復工，該出差該出差，該離開一座城市離開一座城市，只要能訂到票，就可以馬上出發(fā)在路上，沒恢復大交通的地方大不了不去唄。復學對我來說不重要，那是小米看重的，至于堂食，沒吃的就自己做，有吃的就在有了更多選擇是在外面吃還是自己做，無非是多了一個選擇而已。
至于電影院開業(yè)，對我來說更不重要。我沒有太多的時間去看電影，但是我會看電影。比如最近我搜著附近的電影院，出來一大排，顯示還有一些舊片子，比如《北京愛情故事》、《哪吒之魔童降世》等被好久沒排過片子的電影院排在了電影放映日程表上。
但是看售賣的座次，就算去年7月份的片子，一年后的今天依然有人在購買。許是疫情讓大家爆發(fā)太久，也許是電影圈除了一些賣座的舊片及春節(jié)前拍攝上線的剛來第一波宣傳就被新冠壓下去的還沒來得及上映的一些賀歲大片。也許電影院歇業(yè)太久，沒錢沒資金采購新的片子。
但是人們會買單。舊片有舊片的情懷，新片有新片的賣點。電影是個神奇的行業(yè)，說文化多一點也好，說商業(yè)多一點也罷，真正好的電影都是文化和商業(yè)融合得那個點恰到好處。
又是周末，因為一個很重要的會議，退了回江城的高鐵票，只能對妍寶說一聲抱歉，你的美媽說好了周末要去看你的，卻又一次為了面包要放棄和你見面擁抱親昵的機會。
左手事業(yè)，右手生活。羅胖兒在2019-2020跨年演講中提到過作為職場女性在家庭和工作平衡點，并以我心目中的職業(yè)女性榜樣脫不花為例，闡述了這個用了3年時間一邊做得到的CEO一邊順便生了2個娃的職場和家庭的平衡故事。
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他說，職場和家庭的平衡是一個偽命題。這個所謂的平衡其實是不存在的。他公司的女性創(chuàng)業(yè)者脫不花，作為二寶媽媽。經(jīng)常被人問起如何平衡事業(yè)和家庭的這個抽象的問題。我想大部分職業(yè)女性都很難回答吧？
羅振宇剝離抽象的概念，指出，對于做事的人來說，創(chuàng)業(yè)、顧家和養(yǎng)娃，永遠是一張張的時間表上所做出的具體選擇。
接著，他舉例說出：擺在脫不花面前的問題永遠是：
下午五點，孩子發(fā)燒，是接著開公司例會，還是趕緊回家？那肯定是趕緊回家啊。
晚上八點正在家里吃飯，是陪家人吃完晚飯，還是回公司處理一個急事？肯定回公司啊。
如果她覺得最近陪孩子時間少了，那就專門抽出一天時間來陪孩子唄。
剝離了抽象的兩難選擇，做具體每個選擇的時候，有那么難嗎？
真實世界里，并不存在抽象的兩難選擇。對于職場媽媽來說，工作和家庭都是維系人生幸福的因素，我們所要做的，不是選擇其一放棄另一個，而是要尋求具體問題、具體時間點的處理方法。
方法不對，越活越累，方法對了，事半功倍。
所以，想看電影的時候就去電影院看吧，工作的時候就好好工作，陪娃的時候就全身心的陪伴。生活，對我來說，只不過是一個又一個的支點，這些支點，最后，撬起了我向往的生活。
