當(dāng)“裁員”成為時(shí)代關(guān)鍵詞，當(dāng)中產(chǎn)階級(jí)的安穩(wěn)生活被一紙通知擊碎，韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁帶著他籌備七年的“人生項(xiàng)目”《無(wú)可奈何》劈開(kāi)銀幕，用一把寒光四射的“職場(chǎng)斧頭”砍向觀眾柔軟的共情神經(jīng)。這部改編自美國(guó)黑色幽默小說(shuō)《斧頭》的犯罪喜劇，不僅入圍第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，更以100%爛番茄開(kāi)局、場(chǎng)刊評(píng)分第一的傲人戰(zhàn)績(jī)，提前鎖定2025年度亞洲電影爆款席位。
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劇情簡(jiǎn)介：被“優(yōu)化”的中年人，決定“優(yōu)化”競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手
柳萬(wàn)洙（李炳憲 飾）在造紙行業(yè)浸潤(rùn)25年，擁有兩套房產(chǎn)、一條狗、一輛家用車(chē)和溫柔妻子美莉（孫藝珍 飾），是標(biāo)準(zhǔn)的首爾中產(chǎn)模板。然而公司一句“我們別無(wú)選擇”，讓他從資深課長(zhǎng)淪為失業(yè)統(tǒng)計(jì)表上的冰冷數(shù)字。
投出百份簡(jiǎn)歷石沉大海后，萬(wàn)洙意識(shí)到：唯一擋住自己重返職場(chǎng)的，是那些“同樣優(yōu)秀卻更便宜”的同齡人。于是，他模仿小說(shuō)《斧頭》的前輩，制定了一份“完美裁員計(jì)劃”——用極端方式讓競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手“永久退出”求職市場(chǎng)。當(dāng)?shù)谝坏窝獮R在簡(jiǎn)歷上，昔日顧家的溫柔男人也被染成黑色幽默里的冷血“職場(chǎng)清道夫”。
影片用犯罪類(lèi)型外殼包裹社會(huì)議題，既有樸贊郁標(biāo)志性的暴力美學(xué)與宿命感，又比《寄生蟲(chóng)》更添荒誕：窮人要爬上去，中產(chǎn)卻只想不掉下來(lái)。當(dāng)萬(wàn)洙一次次在暴雨夜掩埋“同行”，觀眾在爆笑與戰(zhàn)栗中被迫回答——如果明天輪到你，會(huì)不會(huì)也“無(wú)可奈何”？
主要演員：國(guó)寶級(jí)陣容，一次集體“破圈”
李炳憲繼《共同警備區(qū)》《三更2》后第三度牽手樸贊郁，用“收”式表演演繹小人物的崩塌；預(yù)告片里他在面試室無(wú)聲落淚的鏡頭，已提前鎖定明年各大影帝提名。
孫藝珍產(chǎn)后復(fù)出首秀，褪去年代劇濾鏡，飾演在危機(jī)中依舊守護(hù)家庭的妻子美莉，溫柔與堅(jiān)韌并存，雖戲份略少卻是萬(wàn)洙最后的“人性剎車(chē)片”。
樸熹洵、李星民、廉惠蘭、車(chē)勝元、柳演錫組成“受害者”與“共謀者”矩陣，有人負(fù)責(zé)黑色幽默，有人負(fù)責(zé)驚悚升溫，戲骨們互飆演技讓影片“每十分鐘一次小高潮”。
值得一提的是，車(chē)勝元飾演的失業(yè)同行“老鄭”與萬(wàn)洙亦敵亦友，貢獻(xiàn)了全片最黑色的一幕：兩人在廢棄工廠互訴面試失敗史，背景卻是未掩埋的尸體，荒誕感拉滿(mǎn)。
觀眾評(píng)價(jià)：笑著笑著就沉默了
威尼斯首映后，首批觀眾給出“年度最佳韓國(guó)片”的高贊：“樸贊郁用犯罪喜劇解構(gòu)中年危機(jī)，比《寄生蟲(chóng)》更狠，也更難過(guò)?！?/p>
專(zhuān)業(yè)媒體《綜藝》評(píng)價(jià)影片“在笑聲與血腥之間找到精準(zhǔn)平衡，李炳憲讓失業(yè)者的絕望變得既可笑又可怕”。
普通影迷在豆瓣短評(píng)區(qū)寫(xiě)下：“看完回家把簡(jiǎn)歷加密了，生怕有人把我當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手?！?/p>
當(dāng)然，也有觀眾認(rèn)為女性角色偏弱，孫藝珍被浪費(fèi)成“功能性妻子”。對(duì)此樸贊郁在發(fā)布會(huì)上回應(yīng)：“當(dāng)男人陷入自戀式毀滅，女性的沉默就是最有力的控訴。”
幕后花絮：七年磨一“斧”，樸贊郁的“人生項(xiàng)目”
早在2017年，樸贊郁就在好萊塢嘗試改編原著，卻因投資流產(chǎn)；2019年釜山電影節(jié)，他公開(kāi)稱(chēng)“這是我畢生的項(xiàng)目，總有一天要拍出來(lái)”
。2024年CJ ENM正式注資，劇本由女性編劇李京美打磨，將1997年小說(shuō)里的“紙業(yè)”更新到AI沖擊下的韓國(guó)現(xiàn)實(shí)，被外媒稱(chēng)作“后疫情時(shí)代的職場(chǎng)驚悚樣板”。
影片英文片名從《The Ax》改為《No Other Choice》，直指核心：當(dāng)制度把普通人逼到墻角，所謂“選擇”只是幻覺(jué)。樸贊郁說(shuō)：“我想拍的不是殺人，而是殺人之前，那個(gè)人怎樣一步步失去選項(xiàng)?！?。
結(jié)語(yǔ)
《無(wú)可奈何》像一面鏡子，照見(jiàn)每個(gè)普通人“被時(shí)代裁員”的恐懼；又像一把斧頭，劈開(kāi)中產(chǎn)階級(jí)自我安慰的薄膜。當(dāng)片尾字幕升起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)最驚悚的不是血泊，而是那句“Based on true events”。下次收到HR約談郵件時(shí)，或許你也會(huì)想起萬(wàn)洙的絕望眼神——然后慶幸自己還站在光里。
