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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一
在1803年到1808年間，貝多芬寫下了第五和第六交響曲。
在開始創(chuàng)作時，貝多芬剛好33歲，完成時，他已經(jīng)于38歲，公演時，他正好40歲，正是風華正茂的年齡。
作為作曲家，貝多芬已經(jīng)積累了許多經(jīng)驗，在此之前，他寫了許多鋼琴奏鳴曲，弦樂四重奏及前四部交響曲。
這個時候，正是他創(chuàng)作的巔峰時期，那個時代，被人們稱為古典音樂時代。
直到今天，這個交響曲，仍然是赫赫有名的交響曲，這就是命運交響曲。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二
一開始，他就用梆梆梆梆的四聲響聲開篇，好像是命運來敲門了，他以強大而震撼人心的力量，來到了你的門前，叩響了你的門扉。
這首交響曲，之所以如此家喻戶曉，就因為它有著非常清晰的脈絡，他像所有偉大的藝術(shù)作品一樣，充滿了錯綜復雜的神秘之感。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三
第五交響曲的第一樂章，從頭到尾，都包含了非常言簡意賅的命運主題。
事實上，它包含了非常優(yōu)秀的大調(diào)位置，甚至有一段，出現(xiàn)了C大調(diào)，隨后，它們又變成了陰郁的f小調(diào)和c小調(diào)。
他把敲門的動機，變成主題，那種來自和諧的美好，并重復出現(xiàn)的命運主題。
在開始的時候，那些打擊樂器所體現(xiàn)的命運主題，總是重復出現(xiàn)，它滲透到大調(diào)位置，然后由此而構(gòu)成了一個命運主題。
命運繼續(xù)進行著，他并非總是消極和具有威脅性的，也可能意味著，美好機會的出現(xiàn)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 四
貝多芬讓他在大調(diào)中重復出現(xiàn)，那是一種高超的技巧，如果單純的使用，有韻律的單調(diào)手法，聽起來會很無聊。
因為他只有唯一的一個調(diào)式，但是，貝多芬卻運用這樣的作曲方式，來表現(xiàn)了命運的多重主題，足以見他的作曲技巧，有多么高超。
命運不是單純的，他是多變的，貝多芬用高低不一的節(jié)奏和音調(diào)，以及簡潔的方式，把主題滲透到大調(diào)里。
讓人們理解到，命運敲開門后，他如何安排你，讓你遇到什么，今后又會怎么樣……這一系列的問題，盡在他的掌握之中。
你的生活，你的家庭，你引以為榮的事業(yè)，都在他的掌握之中，人們面對命運，應該是從容面對，無論如何，都要真誠面對他，因為在你耳邊回響的，就是命運。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 五
第一樂章，重復的主題加工之后，他們變得慢起來，在變慢的環(huán)節(jié)中，他又在不停的變換節(jié)奏。
邦邦邦邦，又重復加強，在一個瘋狂的上升之后，出現(xiàn)柔板的雙簧管，它溫柔地展現(xiàn)了命運的真實面目，他不是面目可憎的魔鬼，而是了解并掌握你命運的人。
這個AG大調(diào)的雙簧管，詮釋了命運主題，他是值得信賴的人。
然后是柔和的幫幫幫幫，之后是柔和而穩(wěn)定的柔板，在接近于靜止之后，命運用自己的風格，來到了我們身邊。
他或快或慢，或急或緩，或輕或重，用他自己的方式，來到我們身邊。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 六
到了最后一次，他的腳步，明顯地慢了下來，在這其中，經(jīng)常會有位置重復出現(xiàn)的情況，因為他有重復的命運安排。
人們?yōu)槭裁磳γ\交響曲如此著迷？在第一樂章里，音調(diào)變得非常陰暗，出現(xiàn)了一個悲慘的命運，注定了權(quán)利獲勝，人們成為了權(quán)力的幫兇。
雙簧管做了反駁的嘗試，那個陰暗的命運權(quán)力取勝了，但它只是暫時的勝利，最后卻被壓制得失敗了。
但是在第一樂章里，人們并不知道，最后是否會有一個好的結(jié)局，人們對于邪惡勢力，是屈服于他，還是和它做斗爭？這是這個交響曲里，需要人們作出的選擇。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 七
第二樂章，是緩慢而低沉的，它包含著一個有名的主題，它在慢慢發(fā)生變化，金屬吹奏樂曲，突然變成了明快的C大調(diào)，發(fā)出興高采烈的聲音。
其節(jié)奏明快而嘹亮，接著，又慢慢轉(zhuǎn)換成一個弱音節(jié)，并漸漸地消失掉，就好像在一個重要的命運關(guān)頭，人們在默默的思考，如何選擇，時間，就這樣默默過去了。
這個C大調(diào)主題，被不同的指揮家，詮釋出不同的風格。
蒂勒曼好像把它變成了一個甜蜜的幻影，一幅輕柔而緩慢的場景出現(xiàn)了，后面又逐漸增強，到達一個高度后，它又降到了前面的節(jié)奏，它是自然而然的一種過渡，它是通過變奏曲，而產(chǎn)生的特定效果。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 八
大提琴渾厚的聲音，在前面引路，雙簧管在舒適地緊跟其后，還有更加低沉的節(jié)奏，在后面跟隨著。
之后，再次升調(diào)，又逐漸減弱，用切分音來表現(xiàn)主題，又一次回到主題上來，讓人聽起來更加愉悅，明快，舒適。
最后，在結(jié)尾處，非?；顫姷臅r候，突然戛然而止，為什么要讓一條流暢的小河阻塞了呢？沉寂了幾秒鐘后，細微處的春光出現(xiàn)了，然后是爛漫的春天來臨了。
就好像，山重水復疑無路，柳暗花明又一村的感覺。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 九
第三樂章，還是那個有名的梆梆梆梆的敲門主題，但韻律上的表現(xiàn)，與之前不同，他比前面的要柔和，讓人感到命運的悲憫。
然后，歡快的音樂流淌了進來，在其中段，出現(xiàn)了三重奏，它在一個奇特的C大調(diào)位置，對低音提琴和大提琴來說，這是一個重要的表現(xiàn)。
他們表現(xiàn)得極其狂野，在三重奏的第二部分，被倆次中斷，好像他不想再繼續(xù)，但不得不進行下去。
命運的腳步，時斷時續(xù)，被幾次打斷，聽起來有些突兀，因為幾乎是用撥奏來構(gòu)成，漸漸地，又轉(zhuǎn)向了悠閑的小調(diào)，然后，他突然就轉(zhuǎn)到了那巨大的勝利狂歡上。
蒂勒曼最大的指揮水平，表現(xiàn)在第三樂章中，重復出現(xiàn)了許多撥奏，那種演奏風格，真是妙不可言，讓人聽了興奮不已，在一部交響曲里，加入撥奏，顯得非常不可思議。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 十
第四樂章，在華麗而悠揚的樂曲中，傳來嘹亮的號角聲，把人們興奮的神經(jīng)調(diào)動了起來。
這就是征服命運后，陽光灑滿大地的情景，歡快而又激昂的樂曲，又一次次地升華，到達最高潮處。
然后，他又輕柔地出現(xiàn)了，協(xié)奏曲再一次出現(xiàn)，動聽的協(xié)奏曲，拉長的曲調(diào)，又在升華，節(jié)奏干脆而動聽，而笛子的短促聲，有一種詼諧的感覺，最后達到了高潮結(jié)束。
命運交響曲在響譽世界的同時，人們才理解到，其實，命運，是我們對抗人生的一種方式。我們要與之和諧相處，才會不被命運所作弄。
