? ? ? 近來莫言要辦書法展，引來網(wǎng)友一片污辱謾罵聲，又牽連出賈平凹來，對二人之字大加貶叱。深感有些網(wǎng)友口舌的歹毒和人性的惡劣。有些作家的字是很經(jīng)看的，例如這挨罵的賈平凹，字中蘊含的品味和修養(yǎng)是眾多書協(xié)會員所無法夢見的，因為書法不單單需要技術，還有人格和思想。我由此事生出這寫字的話題。
? ? ? 我也喜歡寫字，自己正式寫毛筆字是在美專上學時，當時班里寫字蔚然成風，同學們貪黑起早的練字，早上四五點教室里的燈就亮了，晚上十點有的人才回寢室，經(jīng)老師推薦清一水的臨顏真卿的《勤禮碑》。大家互相比著賽著用功，那用功程度象備考的高中生一樣充滿了動力與熱情，所以畢業(yè)后基本除了我之外人人都練就了一手好字，因為我大多時間都用于畫畫了。但是那段時間培養(yǎng)了對書法的熱愛和練字的習慣。在美院上學時業(yè)余時間臨《蘭亭序》，畢業(yè)后臨董其昌、徐渭、黃庭堅等人的行草，在北京時熱衷于寫魏碑，最近在老家這六、七年獨喜金農(nóng)，別無他臨。
? ? ? 中國人說書畫同源，我哥哥從小就告訴我，想畫好畫不寫好字是不行的?，F(xiàn)在想根據(jù)多年畫畫寫字的經(jīng)驗說說書法對畫的作用。南齊謝赫在談繪畫所說的六法中第二法便是“骨法用筆”。骨者畫中線條的力量也，畫中無骨猶如人無骨，高樓沒鋼筋無以立形或不能長久。所以歷代書畫的線條講究錐劃沙、屋漏痕無不強調入木三分的力度，而線沒有力量如古人所說便是“墨豬”，不足觀也。書法是線的藝術，是錘煉線條質量最直接的方法。大家的作品不用看整體，即使從局部的一點一線中透出的深厚功力便令人折服，即有審美價值。
? ? ? 吳冠中的水墨畫受西方繪畫的影響，一度反對傳統(tǒng)，說“筆墨等于零”，自然是不練書法的。他的畫有所創(chuàng)新，我也很喜歡，但總覺得線條力量略差些，影響了畫的經(jīng)看性，在我看來他畫的不足便在他的筆墨等于零上。我覺得筆墨的力量如人的內(nèi)涵人的深度，無此便覺輕浮淺薄。并不是說，畫畫的人必須練字，范寬、郭煕的字也未必好，但它是錘煉中國畫線條功力的捷徑。其實從梵高、塞尚、畢加索、波洛克、庫爾貝、倫勃朗、達芬奇等西方繪畫大師的作品中皆能看到這類似筆墨力量的東西，中、西繪畫只是工具的不同，實質是一樣的。這筆墨力量的獲得，絕不是易事，非通過靜心的大量實踐不可。
? ? ? 字我是愿意寫的，但卻總寫不好，好在來日方長。
