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寫(xiě)在前面的話(huà)：
? ? 首先，若你沒(méi)有看過(guò)這部電影，那本文你只需要粗略閱讀，因?yàn)槲蚁Ｍ阍谡婵催@部電影時(shí)能有自己的感受與想法，而不是被我的觀點(diǎn)拎著跑。第二若你看過(guò)這部電影了，也許會(huì)有和我相似或不同的觀點(diǎn)，可以留言交流。一百個(gè)人心中有一百個(gè)哈姆雷特，一部好的作品不僅僅需要好的創(chuàng)造者，也需要不同的欣賞者。第三，若你只是想快餐式的了解這部電影，迅速的吸收電影中的養(yǎng)料，那就開(kāi)始閱讀這篇文章吧。
? ?你是否也太執(zhí)著，執(zhí)著完美的舞步卻忘記真情的流露？
? ?在電影中女主妮娜，是母親的乖乖女，是托馬斯稱(chēng)為的冷感女。片中監(jiān)制托馬斯對(duì)她說(shuō)：“事實(shí)上我看你的時(shí)候，你只適合演白天鵝，你很美麗、害怕、脆弱......”托馬斯認(rèn)為妮娜太執(zhí)著，執(zhí)著完美的舞步卻忘記真情的流露。確實(shí)是，妮娜就像生活中聽(tīng)話(huà)媽媽的話(huà)、不抽煙、不喝酒，老師口中的乖乖女，她永遠(yuǎn)把人往好的一面想，因?yàn)樗辉赶嘈懦髳?，無(wú)論是別人還是自己身上的。敏感，內(nèi)疚，自責(zé)的都是她。她會(huì)為自己的夢(mèng)想而努力爭(zhēng)取，所以才會(huì)找到托馬斯，做出請(qǐng)求。但她不是一個(gè)為了達(dá)到目的而放棄原則的人，在托馬斯強(qiáng)吻她時(shí)，她做出反抗并咬了他，可能也是因?yàn)檫@點(diǎn)，托馬斯看出了安娜背后的攻擊性，于是決定讓她成為天鵝王后。
? ?距離與尊重產(chǎn)生美。
? 一個(gè)人的性格，會(huì)受到家庭因素的影響。母親對(duì)妮娜得關(guān)心無(wú)微不至，妮娜的手機(jī)時(shí)常有母親的電話(huà)響起。晚上睡覺(jué)母親會(huì)坐在妮娜床邊像哄小朋友一樣為妮娜的音樂(lè)盒上好發(fā)條摸著她的頭發(fā)說(shuō)晚安。在妮娜試鏡失敗時(shí)母親用充滿(mǎn)智慧又溫柔的話(huà)語(yǔ)安慰她。在看到妮娜背上被搔破時(shí)，母親氣憤的抓起剪刀強(qiáng)行給妮娜修剪指甲。在得知妮娜成為天鵝皇后后，母親滿(mǎn)心歡喜準(zhǔn)備的蛋糕被妮娜拒絕（胃不舒服）便揚(yáng)言不吃那就倒掉，妮娜只好安慰母親說(shuō)自己吃一些。母親告訴妮娜自己為了她放棄了事業(yè)如何如何。這一切母親對(duì)妮娜的愛(ài)，真是讓人又愛(ài)又恨。
? 于丹提到的心理學(xué)上一種“非愛(ài)行為”就是以愛(ài)的名義對(duì)最親近的人進(jìn)行的非愛(ài)性掠奪。這種行為往往發(fā)生在親密的人之間，比方說(shuō)：一方對(duì)另一方說(shuō)，我為了你放棄了什么什么，所以你必須對(duì)我如何，如何。母親對(duì)孩子說(shuō)：我為了生你養(yǎng)你，人也老了丑啦，你為什么不怎么怎么樣呢，等等。它是以一種愛(ài)的名義所進(jìn)行的一種強(qiáng)制性的控制，讓他人按照自己的意愿去做。
?有人曾對(duì)父母與子女關(guān)系做出很好的解釋?zhuān)哼@個(gè)世界上所有的愛(ài)都是以聚合為最終目的，只有一種愛(ài)是以分離為目的，那就是父母對(duì)孩子的愛(ài)，父母真正成功的愛(ài)，就是讓孩子盡早作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體從你的生命中分離出去，這種分離越早，你就越成功。于丹提到距離與獨(dú)立是一種對(duì)人格的尊重，即使是再親近的人也是如此。
? 所以妮娜的小心翼翼，追求完美....是有受到家庭因素的影響。影片后面是妮娜對(duì)這一切的不滿(mǎn)與反抗，母親自作主張告訴來(lái)找妮娜的莉莉：妮娜不在，激起了妮娜對(duì)母親種種干涉的厭惡之情，于是不顧母親的反對(duì)和莉莉跑了出去，半夜醉的不省人事的回來(lái)。她將音樂(lè)盒砸掉，將小時(shí)候的玩具扔進(jìn)垃圾桶......這一切的一切都是對(duì)束縛的反抗，此時(shí)的妮娜就好像處于青春期的叛逆似的，被貼上壞小孩的標(biāo)簽。
? 青春期不是雨季而是花季
?曾看過(guò)一句話(huà)，說(shuō)得很好：每個(gè)人在成長(zhǎng)階段都要特別珍惜青春期，因?yàn)槟鞘悄銛[脫老一輩的習(xí)氣，成為自己的最好的時(shí)期，雖然在這個(gè)時(shí)期，我們會(huì)不斷嘗試，不斷的被撞的頭破血流，再不斷的嘗試，但好比破繭的蝴蝶，想要沖破舊的驅(qū)殼，終會(huì)釋放真性情的自己。
? 在莉莉的刺激下，妮娜黑化了，影片對(duì)她的黑化過(guò)程處理的很棒，通過(guò)象征的手法，運(yùn)用妮娜身體發(fā)生的一系列變化將這一過(guò)程如同旁白一般形象的表現(xiàn)出來(lái)。莉莉這個(gè)角色給人很大的想象空間，有人說(shuō)莉莉是故意的，是她想要成為天鵝王后所使的計(jì)謀，但個(gè)人認(rèn)為莉莉應(yīng)該不是故意的，因?yàn)檫@個(gè)人物塑造的是一個(gè)與安娜不同的率真的、活潑的、真性情的形象。若真是她設(shè)的局想要取代安娜，那她也不會(huì)在妮娜表演成功后跑到化妝室對(duì)妮娜表露出欣賞與祝賀之情。當(dāng)然就像托馬斯所說(shuō)的：“全世界的舞者都想要你的角色”，還有一些矛盾的細(xì)節(jié)，也許是作者想要做出這種現(xiàn)實(shí)與想象交織的效果而設(shè)定的。
候補(bǔ)總是會(huì)有的，但你只需做好自己
? 影片中莉莉只不過(guò)是安娜的假想敵，在影片開(kāi)頭，莉莉的無(wú)意闖入，打斷了妮娜的舞蹈，使妮娜對(duì)莉莉就沒(méi)有太大的好感，還有貝絲的遭遇以及她對(duì)妮娜所說(shuō)的話(huà)都種在妮娜心中，為后文做下鋪墊，讓妮娜慢慢感受到被取代的恐慌。藥起的作用，讓她出現(xiàn)了幻覺(jué)。雖然一切都是幻覺(jué)但卻揭露了人隱藏最深最黑暗的一面。就如同托馬斯所說(shuō)的：你唯一的阻礙是你自己，是時(shí)候該放她走了。
?我們總是把精力放在別人身上，從未反省過(guò)自己。有時(shí)候別人給的緊迫感并不一定是件壞事，就像妮娜如果沒(méi)有壓力那她也永遠(yuǎn)不會(huì)突破。但最主要的是從自己身上找到突破！
酒與性的暗示
? 影片中酒與性起到的是催化的作用，妮娜緊繃的神經(jīng)就像她緊繃的身體一樣需要的到放松，于是影片利用最讓人忘乎所以的兩樣——酒與性催化影片的速度，讓妮娜從肉體的放松慢慢轉(zhuǎn)為精神的放松，最終窺探到她心靈最隱秘的地方。
完美不止是掌控而已，完美同時(shí)包含放手
?我曾看過(guò)這樣的影評(píng)：妮娜魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她......其實(shí)不然，這是一部尋找完整的自己的影片，在這個(gè)丑惡見(jiàn)不了光的社會(huì)，每個(gè)人都高舉道德標(biāo)桿，將丑與惡壓抑隱藏起來(lái)，甚至有人變得束手束腳、教條主義。
? ?丑惡就像孩子一般跟在身后，你嫌棄他，罵他，不認(rèn)他，他只會(huì)變得更自卑，更不知道如何和身邊的人相處，最重要的是你即使不認(rèn)他，他也依舊是你的一部分，所以面對(duì)他教導(dǎo)他，才是更好的方法。對(duì)這部電影深有感觸是因?yàn)閺挠捌锌吹搅俗陨淼某砷L(zhǎng)。有原則不是不好，但要有屬于自己的原則，而不是別人生搬硬套給你的，所謂的道德標(biāo)準(zhǔn)是來(lái)告誡你不要傷害到別人，并在這個(gè)前提下做自己。但絕不要因?yàn)楹ε路稿e(cuò)而束縛自己的腳步，人是用來(lái)成長(zhǎng)的，若你天生完美那就可以去死了，因?yàn)榛钪惺裁匆饬x呢？
?影片中貝絲因?yàn)楸惶鎿Q退出舞臺(tái)，而產(chǎn)生的嫉妒，是人之常情，最重要的是如何去面對(duì)他，是自暴自棄還是另尋一番天地。
? ?娜塔莉·波特曼表演的妮娜的后半段（超級(jí)喜歡這一段），哪種本性中存在善與惡的交織，哪種對(duì)不完美的自己的接受與表現(xiàn)，那種對(duì)真實(shí)與自我的渴求。在她知道是自己并沒(méi)有傷害別人的時(shí)候，她的淚水代表了一切。她為了找到真實(shí)的自己，挖掘出了她最黑暗的一面，但同時(shí)善良的出現(xiàn)又讓她認(rèn)清一切，讓她明白真正的完美是善與惡的共存。最后她看向臺(tái)下的鏡頭，眼神中的愛(ài)意不言而喻。娜塔莉·波特曼因此獲得奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)?wù)娴氖菍?shí)至名歸。
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