不知從何說(shuō)起，《紅顏》非常出色，在許多榮譽(yù)面前，李玉更渴望得到主流市場(chǎng)的認(rèn)可，畢竟再好的東西沒(méi)人知道真令人扼腕。如果《蘋果》不那么明星云集可能會(huì)比《紅顏》更成功，佟大為不夠民工，梁家輝不夠猥瑣，期待已久的觀音山終于來(lái)扳回城池了，它曾經(jīng)就在離我?guī)浊椎牡胤脚臄z，我們相隔如此之近，而又如此之遠(yuǎn)。佩服李玉再次啟用范冰冰。一輛SMART表達(dá)不了范冰冰的感激之情，這個(gè)“亂糟糟”的角色和她身上某種可挖掘的東西混然一體。李玉和范冰冰的惺惺相惜可能來(lái)自她們同樣的對(duì)世人定義的不爭(zhēng)，野心勃勃的氣質(zhì)。
? ? ? 一群迷失的青年，青春有多種可能，可以陽(yáng)光，或者陰郁。我們這個(gè)時(shí)代不愧是信仰全無(wú)的年代，親情，愛(ài)情，一切都抵抗不了洪流的摧毀。影片開(kāi)始于女主角的整裝待發(fā)，她用顏料，用道具，用一切可以掩飾自己的東西捍衛(wèi)自己。她摔上門——《觀音山》。一開(kāi)始我們大概會(huì)迷惑，這個(gè)和我們所理解的內(nèi)容和演員毫無(wú)關(guān)系的片名。直到在那個(gè)逃避世俗的小站，我們知道了觀音山出自何方，我們也許還能看到由觀音山能去向何處，但又有什么所謂呢。這個(gè)野心鋪墊在繁華與世俗，寂寞和空靈中。強(qiáng)悍的導(dǎo)演不能完全禁止使用心計(jì)，我們也無(wú)法象俄國(guó)電影于每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)隱喻，但是必要的手段使我們漸漸走入早已為我們?cè)O(shè)下的靈魂的陷阱。片名《觀音山》是打在貓王的海報(bào)上的，那是一個(gè)時(shí)代人們的信仰，這或許是個(gè)玩笑，現(xiàn)在的我們不斷唾棄過(guò)去的時(shí)代。觀音，眾所周知，它不止是一個(gè)佛教術(shù)語(yǔ)，我們向它祈求，向它傾訴，因?yàn)椴徽鎸?shí)的我們只能對(duì)虛無(wú)的信仰坦誠(chéng)。我們哭訴我們的困惑，我們?yōu)闀r(shí)光背負(fù)的憂傷，我們祈求著如神賜的慈悲呵護(hù)，我們傾訴的猶如地獄深處的自私。我們常常迷失在旅途中，我們常常忘懷于今天。但是當(dāng)我們開(kāi)始反省，當(dāng)我們不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)神旨般的站點(diǎn)。我們開(kāi)始在記憶中搜尋我們逝去的昨天。
? ? ? ? 影片中的每一個(gè)人物都像我們的每一個(gè)自我，我們只是沉浸在自我世界。南風(fēng)為了尋愛(ài)來(lái)到都市，丁波生活在父親無(wú)能悲劇的陰暗中，肥皂的集單純義氣叛逆于一身，老女人封閉在死了兒子的悲痛中漸漸與悲痛為伍，以歡樂(lè)為孤獨(dú)。是的，有那么些時(shí)候，我們質(zhì)問(wèn)歡樂(lè)的真實(shí)，那讓我們覺(jué)得更無(wú)助。南風(fēng)無(wú)疑是勇敢的，她堅(jiān)韌，可偉大如堅(jiān)韌也有渺小的時(shí)候，所以她的啤酒瓶不是敲在對(duì)方頭上。丁波用一個(gè)誤會(huì)長(zhǎng)久的懲罰自己，青春總需要矯情的，因?yàn)槲覀冞€年輕，我們心里一個(gè)聲音清晰的告訴自己，我們總還有機(jī)會(huì)回到正軌上。別人都以為肥皂有錢有幸福，由此可以想象從小胖子都生活在別人對(duì)他背景的誤解中，胖是種自卑，胖也隱藏著他無(wú)處訴說(shuō)的憤怒。肥皂泡是一個(gè)虛幻的表象，肥皂也是南風(fēng)和丁波故事中的必須的潤(rùn)滑劑。常月琴的特寫是成功的，老戲骨一瞥一眼都是戲，不僅因?yàn)樗慕巧菨u漸被絢爛視覺(jué)淘汰的戲子。影片故事的線索非常強(qiáng)大，丁波和肥皂是小學(xué)同學(xué)；他們總是坐著火車穿梭；于何時(shí)在四川的歷史中都不能也不得不提的地震。兒時(shí)的伙伴見(jiàn)證了青蔥的荒唐歲月，丁波終于鼓起勇氣與父親和解，父親爬下車，他不再年輕，動(dòng)作不再敏捷，父親低著頭很久沒(méi)有回答丁波的問(wèn)題，背后的火車緩緩駛過(guò)，哐嘡的節(jié)奏踩踏在兩個(gè)人的心上，委屈，愧疚，列車遠(yuǎn)去，心結(jié)恍然。始終是那樣，糾纏感情的陰霾不堪一擊，原始的愛(ài)能指引我們找到坦途。地震毀滅了房屋，城市，甚至生命，而那些廢墟死灰中，撼動(dòng)的狂風(fēng)里，磅礴的大雨后，翠綠的幼苗頑強(qiáng)的昂起了頭，南風(fēng)和丁波銘刻的牽絆，“殉情”時(shí)肥皂咆哮的憤罵，女人的無(wú)奈面對(duì)和被青春感動(dòng)的溫情，汽車可以修補(bǔ)得看不出碰撞的痕跡，積淀在身心上的痕跡便只有冷暖自知了。
? ? ? 紀(jì)錄片似的鏡頭一直是我欣賞的，少了技術(shù)的背后我們真實(shí)的走進(jìn)別人的生活，那些曾經(jīng)擦肩而過(guò)的人們，那些我們站在橋上看，看風(fēng)景的人們，時(shí)代蹂躪得再畸形，曠古不變的生活日月如梭。我們應(yīng)該于繁忙中常常提醒自己停下腳步，去觀察身邊的人，去感受不一樣的生活狀態(tài)。烈日下穿著破爛背心敷墻的民工，鼎沸的火鍋店里跑前忙后的女服務(wù)員，街道樹(shù)蔭下背著工具認(rèn)真掃著每一枚樹(shù)葉的清潔工。我們對(duì)世界，對(duì)自然付出的微乎其微。
? ? ? ? 觀音山有著成熟的經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)，其中一幕我印象深刻，南風(fēng)走后，丁波在家煩悶的玩電腦，女人走進(jìn)來(lái)問(wèn)有沒(méi)有要洗的衣服，這時(shí)他們的關(guān)系微妙的像是真實(shí)的母子。女人唱起《白蛇傳》的段子，親兒的臉，吻兒的腮·····影片的情緒推進(jìn)，她已經(jīng)將她對(duì)兒子的愛(ài)傳遞出去，普灑在另一個(gè)孩子身上，這才是母親愛(ài)兒護(hù)兒的天性，母親或許柔弱，當(dāng)臂彎里呵護(hù)著孩子時(shí)，母性的爆發(fā)撐得起千斤巨石。當(dāng)女人說(shuō)話時(shí)，鏡頭將男孩虛化了，鏡頭轉(zhuǎn)換到男孩心理變化的臉上時(shí)，女人又虛化了，這種鏡頭揮灑自如的布置體現(xiàn)了從自我精神陶醉到精神相互交流的過(guò)程。還有南風(fēng)在回家的火車上，她在狹窄的洗漱間洗臉，水在洗手盆細(xì)微的搖蕩并不馬上瀉去，這種只有在火車上發(fā)生的細(xì)節(jié)可能沒(méi)有人關(guān)注，可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)生活多么的入微，沒(méi)有細(xì)節(jié)的提煉何來(lái)整體的悠遠(yuǎn)意味。那盤旋的水恰似南風(fēng)此刻的心情，無(wú)論如何，家都是我們期待且忐忑的地方。影片后部，孩子們帶著女人來(lái)到峽谷中的觀音廟，年輕的炙熱的愛(ài)對(duì)于她正如普渡救世。和尚說(shuō)她沒(méi)有放下，她說(shuō)她不想放下，真叫我感動(dòng)，大概只有母親才有這樣冥頑不靈的愛(ài)吧。女人在長(zhǎng)久的忍耐中在剛剛點(diǎn)燃心中的火時(shí)，卻自殺或者說(shuō)就此隱遁了，白鶴向彌蒙的峽谷深處飛去。導(dǎo)演一度想引申到生命的意義上但是有點(diǎn)反類犬了，作為一部充滿熱血的電影，足夠了。不過(guò)常月琴和和尚的對(duì)話還是非常發(fā)人深思的。
? ? ? ? 火車是創(chuàng)造上非常詩(shī)意，現(xiàn)實(shí)中非常痛苦的事物，不管車廂里擁擠著什么，它只管穿行，狂風(fēng)吹亂了頭發(fā)，彼伏的黢黑山洞里也掩蓋不了青春的光芒。然而命運(yùn)之神輕輕的拈起那一列列小盒子放上早已修筑好的軌道，它們便無(wú)情的向著宿命奔去。
? ? ? ? 我們可以沒(méi)有信仰，因?yàn)槲覀冋嬲苄叛龅奈ㄓ凶约海B觀音像不也是由我們一手用泥塑起來(lái)的嗎，我們親筆描繪出我們虔誠(chéng)跪拜的慈眉善目，普度眾生。我們或許不能打破我們?yōu)樽约憾哑龅呐枷?，但我們一定得有勇氣直視我們心中的神?/p>
? ? ? ? 于越喧囂中愈平靜，于越執(zhí)迷中愈清醒。在嚎啕或飲泣中埋葬我們的熱血。
