早就買了一本短篇小說合集--《親愛的生活》，是由諾貝爾文學獎獲得者艾米麗.門羅所著。我對門羅很好奇：這位憑短篇小說獲得諾貝爾獎的女性作家，究竟會怎樣描寫女性。于是翻開了第一篇《漂流到日本》。
剛開始看的時候，我對門羅有些意外，比起馬爾克斯華麗的語言，她的文筆可以說是簡單，跟我想象的有些出入。
然而，閱讀進行中，這個用來“換換腦子”的小說，里面關于婚內(nèi)出軌的描寫，竟幾度迫使我中斷閱讀，像見了鬼一樣，把這本燙手的書扔掉。
開篇就是火車站離別場景，這在我的意料之中--現(xiàn)代小說通常都是以一個突兀的場景開始的，目的是為了抓住讀者的注意力。不同的是：故事的三大主角，彼得、凱蒂、格麗塔，同時出現(xiàn)，均有互動。
作者并沒有具體指明三人之間的關系，讀者能猜出彼得和格力塔是夫妻，凱蒂是誰？讀者要看到第四頁才能弄明白。
故事平平淡淡，第一段，彼得送格力塔和凱蒂坐上火車遠行，最后2句暗示了夫妻倆情感表達方式不同。
接下來就詳細的介紹了老公的成長背景，他在嬰兒時，由母親從蘇聯(lián)抱著逃了出來；間或插敘了，妻子與母親的相處；之后夫妻之間有大段的對話，證明夫妻倆的情感表達的確不同：丈夫是工程師，現(xiàn)實，包容；妻子是詩人，敏感、挑剔。
雖然妻子仍對丈夫存有愛意，覺得“他是多么英俊啊”，然而她的精神世界丈夫無法理解，倆人之間無法溝通，精神已經(jīng)沒有共鳴了。
然后作者愉快地諷刺了女性的社會地位，原來在發(fā)達國家如加拿大，女性也是被輕視的。這不奇怪，在文化開放包容如美國，希拉里第一次競選總統(tǒng)的時候，還要被嘲笑身材“臃腫”--身材關競選什么事呢？這是典型的歧視女性。
這才講述夫妻分別的原因--丈夫被調(diào)去北方工作，妻子和凱蒂要去多倫多幫朋友看房子--這時你才明白凱蒂是女兒。
作者用較長篇幅描寫--女主角之前在多倫多參加作家聚會的情況：通過她的視角和經(jīng)歷，辛辣地諷刺了--原來作家也是這么的世俗、勢力，對新人充滿了冷淡和傲慢，女性作家之間也不團結。
由于誤喝了含酒的飲料，受到冷遇地女主，索性自由自在，脫下鞋子，背靠墻坐著--體現(xiàn)了她對世俗的不屑，也說明女主在出丑了。
一個男人主動過來，把她從這場尷尬中解救出來，開車送她回家。他是個記者，舉辦聚會作家的女婿。
又是較長的篇幅--敘述了在回家路上兩人之間的對話。記者，說話辛辣諷刺，有一個住在神經(jīng)病院的妻子。她急忙也告訴他自己已婚，有個女兒叫凱蒂。
情節(jié)到這里，突變，“請原諒我剛才說話的語氣。我在想該不該吻你，結論是不應該?！?/p>
在日復一日的枯燥生活中，遇到了一個同樣憤世嫉俗，還主動對她示好的男人，讓她抑制不住的，對他幻想不已。
“在那之后的秋天冬天和春天，她幾乎沒有一天不想他。她對他如此渴望，幾乎要哭出來。但當彼得（老公）回到家時，所有這些幻想都消失不見，蟄居起來。而日常的愛意凸顯出來，和以往任何時候一樣真實可信?！薄半S之而來的是一陣領令她鄙視自己的極度羞恥。確實是愚蠢。愚蠢?！?/p>
看到這里，我就像被人踩到了尾巴，啪的一聲合上小說--這時我感到這本小說的可怕--這寫的不就是已經(jīng)結婚十年的我嗎？寫的不就是廣大婚久女性嗎？
婚后十年，誰能保證自己的思想沒有偶爾開過小差呢？因為對方不是神，滿足不了你所有的需要。當對婚姻失望時，精神出軌很正常。
她覺得自己很蠢，是因為生活已經(jīng)磨礪了她--怎么能對只見過一面的男人就這么朝思暮想呢？她也明白，這個男人未必能如自己想象的美好，所以只是幻想。
丈夫要北上工作，而她也要去多倫多給朋友看房子，生活的變化給她提供了“大膽行動的機會”--她給記者寄了一封匿名信，里面只有三句詩：“寫這封信就像把一張紙條放進漂流瓶--希望它能 漂流到日本”，附上了自己火車到達的日期和時間。
這封信其實就起到漂流瓶的作用：如果記者，能明白是她，與她心意相通，那就漂流到日本了。
女主帶著女兒開始了火車之旅。在跟女兒講故事的時候，一個漂亮的年輕男人，與女兒一起跟讀兒童故事，這在一開始受到女兒的排斥--因為他奪走了媽媽的注意力，但他是在幼兒園表演幽默短劇的人，很快贏得了女兒的歡心，女兒后來跟他玩的很愉快。
女主發(fā)現(xiàn)他很熱情，很會引領孩子玩耍，他對孩子們毫無保留--引出女主對自己的反思：自己對老公、女兒都是有所保留的，小心翼翼地隱藏自己的與世俗對抗，保有一塊自己的精神自留地。
下半天，女兒睡著了，女主與他聊天，喝著他的酒精飲料。兩人聊到了宗教：女主心里不信教，然而周圍的親人給了她太多壓力，讓她無法掙脫；他則從小為家族表演宗教短劇，受到贊揚，但長大后他想表演真正的戲劇時，被家人稱為“被魔鬼附身了”。
同樣的痛楚，加酒精的作用，兩人不禁互相索取安慰，就在女兒旁邊--于是他們?nèi)ニ母糸g，在狹小的空間里滾在了一起，“令人驚訝的極度快感”，她感到“震驚，但又愉快，像一個角斗士”。
然而女主很快就回去了，他說“這么快”--本就是萍水相逢，只不過溫暖了一場；女主的孩子永遠是她的牽掛，也是她自由的枷鎖。
之后，特寫女主發(fā)現(xiàn)孩子不見了的表現(xiàn)，從視覺和心理上細致描寫，讓你和女主一樣，突然陷入巨大的恐慌--“她要瘋了。她猛地掀開枕頭，用力拍打毯子，努力回想之前。她邊看邊翻找各包間，沒有。又是一陣恐懼，孩子是否走到別的車廂里或者夾在過道里?！?/p>
詳細地描寫了過道，過道是令人驚恐的。她十分擔心女兒會害怕。
女主真的在火車過道里發(fā)現(xiàn)了女兒：女兒根本沒哭--沒人會對她解釋，沒有希望；但是在看見媽媽時她哭了起來--“只有在那之后她才可以重新回到自己的世界，找回受苦和抱怨的權利?！?/p>
這一大段的描寫讓每一個做了母親的人看到都揪心揪肺，心里十分難受--一眼看不見孩子時，做母親的都會恐慌、害怕。照顧不好孩子時，都會自責自己不專心。
之后，年輕男人下車，女主要女兒跟他揮手，女兒卻將頭轉(zhuǎn)到一邊--她是意識到媽媽之前是為了他才離開自己的吧。
后面的旅程，女主出于內(nèi)疚，一心一意的陪在自己孩子身邊。下了火車，她們平靜地往前走。此時還有幾段全篇就結束了。
結局出乎意料：記者竟然來接她了，并堅定地吻了她--看來，兩人還真的心有靈犀，靈魂上非常默契，這時女兒卻掙脫了她的手，自己走開了--她意識到媽媽可能又要離開她了。女主沒有試圖逃開。“她只是站在那里，等著接下來一定會發(fā)生的任何事。"
這真是一神來之筆，給讀者留下了無窮的想象：女主將何去何從呢？是為了女兒的愿望，繼續(xù)和老公在一起，還是為了自己的幸福，和記者在一起？也許像漂流瓶一樣，飄向任何方向！
生活是平凡的，庸常的，日升日落，周而復始，深處其間，你甚至感覺不到時間的流逝，仿佛一切沒有任何改變，然而，生活又像大海，一旦改變，從不給預警，看似平靜的海面驟起波浪，足以讓人人仰馬翻。
我們的婚姻，就像《漂流到日本》，會有許多意想不到的事情發(fā)生，但到最后都不要緊，我們終將原諒這個世界，原諒我們自己。
