Chapter 2?作品
-像森林里的熊那樣-
ZARD的制作現(xiàn)場(chǎng)，本著絕不妥協(xié)、「作出更好作品」的基本宗旨，將反復(fù)返工制作出更 加好的作品這一執(zhí)著追求徹底地發(fā)揮出來(lái)。正因?yàn)槿绱?，在作品中留下了各種逸聞趣事。首先是出道那時(shí)第二首單曲「不思議ね…」的錄制。這首于1991年6月發(fā)售的歌曲由織田哲郎先生作曲，他所譜寫(xiě)的旋律音域十分寬廣，要把這個(gè)旋律變成自己的東西需要與之 相適應(yīng)的歌唱能力。當(dāng)然坂井小姐與生俱來(lái)的音感已經(jīng)很準(zhǔn)確地找準(zhǔn)音調(diào)和聲量了，但反而 一有些許走調(diào)的話(huà)，就非常在意。為此，不允許有一點(diǎn)走調(diào)，工作人員和坂井小姐正是這樣每天戰(zhàn)斗著，反復(fù)地進(jìn)行演唱錄音。
「不思議ね…」在1991年2月開(kāi)始進(jìn)棚做好了伴奏。工作人員也認(rèn)為坂井小姐的聲音還沒(méi)有完全抓住心情很好地唱響的音域和容易演唱的音域，在伴奏基本完成的時(shí)候提高了半個(gè)音調(diào)重新制作。之后，進(jìn)行了五次主音錄制，一天要錄4~5條音軌，所以一共是將20條以上的主音拼合在了一首歌曲里，無(wú)論此前還是此后，在我的經(jīng)歷中都維持了最多條數(shù)的主音錄制。
[市川孝之]
主音錄制在3月16日開(kāi)始。加上之后的23日、24日、4月4日、5日總計(jì)進(jìn)行了五次主音錄制，1天里錄制4~5 條音軌，從中各自選取好的部分，制作出一條滿(mǎn)意的音軌。然后，在第2次主音錄制后，在之前過(guò)關(guān)的那條音軌和新演唱的部分中選出好的部分，又制作出一條滿(mǎn)意的音軌。這樣反復(fù)進(jìn)行了5 次，完成了一首歌曲的滿(mǎn)意音軌，結(jié)束了主音錄制。但因?yàn)樽罱K做好的音軌是拷貝了再拷貝，要再次從第1天開(kāi)始的20多條音軌中組合。當(dāng)時(shí)是和現(xiàn)在不同的機(jī)器，無(wú)法對(duì)應(yīng)特別細(xì)微的操作，好像直到結(jié)束的時(shí)候也花去了大半天的時(shí)間。作為有名的逸事留下的還有「君がいない」有兩個(gè)版本。這首歌在1993年4月作為ZARD的第7首單曲發(fā)行。這首單曲形式的「君がいない」以“C”調(diào)制作的所謂“C”版本。雖說(shuō) 這當(dāng)然也是盡力做到最好所完成的歌曲，但在發(fā)行后，坂井小姐似乎很介意自己音調(diào)很高的 主音部分。正好那時(shí)在制作預(yù)計(jì)在7月發(fā)行的第4張專(zhuān)輯「揺れる想い」。通常的話(huà)單曲就是原封不動(dòng)地收錄進(jìn)來(lái)，但由于坂井小姐的提議，考慮到比起歌曲更重要的是要傳達(dá)的東西， 摸索的結(jié)果是用降了半調(diào)的“B”調(diào)再次制作。把這首歌作為“B”版本收錄在了專(zhuān)輯中。
另外，在第5 張專(zhuān)輯「OH MY LOVE」中收錄的「來(lái)年の夏も」，這首歌的后半段中加入的宏偉的鋼琴獨(dú)奏也灌注了坂井小姐充滿(mǎn)熱情的思考。
在錄制「來(lái)年の夏も」的時(shí)候，對(duì)于歌曲接近尾聲出現(xiàn)的鋼琴獨(dú)奏，坂井小姐一直說(shuō)不出“OK”。這時(shí)，坂井小姐和我商量說(shuō)『想以李斯特的La Campanella 作為參考混錄。已經(jīng)有了具體的想法，所以可以預(yù)約一下DIMENSION的鋼琴家小野冢先生嗎？ 』坂井小姐喜歡重?fù)u滾，但對(duì)古典音樂(lè)也很了解，小時(shí)候一直都在學(xué)鋼琴。錄音現(xiàn)場(chǎng)的坂井小姐的意見(jiàn)和小野冢先生的鋼琴獨(dú)奏配合在了一起。請(qǐng)想像下La Campanella的絕妙技巧和李斯特愛(ài)用的B?sendorfer鋼琴的豐富音色…因此能夠制作出滿(mǎn)意的作品，她看上去十分高興。巡回演唱會(huì)的時(shí)候也是，無(wú)論如何都想演奏「來(lái)年の夏も」，對(duì)于負(fù)責(zé)鋼琴部分的大楠君的拼命模仿，坂井小姐十分開(kāi)心。
[渡部良]
此后，在2005年4月發(fā)行的第40首單曲「夏を待つセイル（帆）のように」，這首歌也是，可以說(shuō)是只有ZARD才有的、坂井小姐的感性來(lái)彈奏出的歌曲。
最初，以電影版「名偵探柯南」為前提，使用了其他候選曲。但是，包括坂井小姐在內(nèi)的全體工作人員都不得要領(lǐng)…就在那時(shí)，坂井小姐聽(tīng)了「夏を待つセイル（帆）のように」的原曲demo，說(shuō)『就用這個(gè)吧』，理由是『小孩子聽(tīng)到這首歌的話(huà)會(huì)很高興吧』。確實(shí)，坂井小姐在聽(tīng)這首demo的時(shí)候悠閑地 左右搖晃身體看上去十分高興，編曲的時(shí)候也放入了這樣的節(jié)奏感。雖然坂井小姐說(shuō)是『像森林里的熊那樣』，但實(shí)際上進(jìn)一步采用了雷鬼的節(jié)奏。但是，至今為止的ZARD都是在歌唱大人的世界，作為ZARD、作為這首單曲、以雷鬼 節(jié)奏讓孩子們快樂(lè)起來(lái)，說(shuō)實(shí)話(huà)我也不知道是否可行?？墒?，被坂井小姐的挑 戰(zhàn)精神牽引著，大家反復(fù)嘗試。編曲人葉山先生也很拼命。她是個(gè)會(huì)提出各種『想要這樣』『想要那樣』希望的人，但正因?yàn)樵谒闹欣卫卧姆Q(chēng)為ZARD的核心，即便是冒險(xiǎn)，也在最后作出了具有ZARD風(fēng)格的、新鮮的歌曲。
[寺尾廣]
-36次MIX DOWN-
? ? ? ? 所謂MIX DOWN（MIX 即混音），是可以被稱(chēng)為 MIX TRACK（音軌混合）的錄音最后步驟，
當(dāng)時(shí)是將multitrack（多條音軌）（48 channel 或96 channel）錄音帶上的錄制內(nèi)容，匯總混合成平衡良好的兩條master track（主音軌）。在此步驟之后，由于聽(tīng)到完成后歌曲的 印象有很大改變，ZARD的制作團(tuán)隊(duì)在最后的緊要關(guān)頭，制作了好幾種模式聽(tīng)取對(duì)比，嚴(yán)格選出了最好的版本。
對(duì)制作人也很認(rèn)真地說(shuō)『我覺(jué)得這樣比較好』。相信自己是最好的，去嘗試制作并提案。所以，混音的音軌條數(shù)不在少數(shù)（笑）。這樣的事情，ZARD不是有過(guò)很多嗎？到此為止都很堅(jiān)持，沒(méi)有人放棄，制作團(tuán)隊(duì)的全員都是這樣。
[島田勝弘]
坂井小姐只要聲音或音質(zhì)有一點(diǎn)點(diǎn)改變就會(huì)注意到『誒？這里好像不對(duì)』。
會(huì)有說(shuō)『哪里不對(duì)』的人，但即使是小細(xì)節(jié)也能察覺(jué)到，可以說(shuō)耳朵非常靈敏。制作人和坂井小姐也有所堅(jiān)持，即使作品已經(jīng)陳列在CD店內(nèi)了，ZARD團(tuán)隊(duì)如 果覺(jué)得『這里不對(duì)』，為了留下可以被接受的作品也會(huì)推倒重來(lái)。實(shí)際上也有在發(fā)售后重新全曲混音制作第二個(gè)版本的作品。
[市川孝之]
在1998年3月發(fā)行的第24首單曲「息もできない」，創(chuàng)造了ZARD歌曲歷史上最多次mix take（混音條數(shù)）記錄?；煲艄ぷ饔?997年12月10日開(kāi)始。一次混音中，根據(jù)主音聲量的不同大小制作了「主音基本」「主音稍大」「主音大」「主音稍小」「主音小」這5條音軌，但總計(jì)制作了26條。到第16次混音是以這5 條為基準(zhǔn)，從第17次開(kāi)始，在此基礎(chǔ)上 增加了「主音稍稍大」「主音稍稍小」，做出了7條音軌。另外也制作了中間切掉薩克斯獨(dú)奏 和切掉一開(kāi)始和聲的版本。到了最后的第26次混音，是1998年2月11日。從最初開(kāi)始?xì)v 經(jīng)兩個(gè)月完成的結(jié)果是，最終將第23次做的「主音大」音軌（T234Vo 大）作為單曲采用?；煲魩熡蒘TUDIO BIRDMAN的首席錄音師野村昌之先生擔(dān)任。
但是，「息もできない」的工程，并未就此結(jié)束。在1998 年2 月發(fā)行的第8 張專(zhuān)輯『永 遠(yuǎn)』的錄制之前，因?yàn)檫M(jìn)一步追加的專(zhuān)輯用版本開(kāi)始了混音工作。東京2次、大阪8次合計(jì)制作了52條音軌后，再次在專(zhuān)輯中收錄了采用于單曲制作時(shí)的第23次的「主音大」音軌。追究到細(xì)枝末節(jié)地制作音樂(lè)，在這里我們可以看到ZARD歌曲制作的真諦。
-摘自「息もできない」MIX TRACK SHEET-
12 月10 日 Mix：T-1Vo 基本，T-2Vo 稍大，T-3Vo 大，T-4Vo 稍小，T-5Vo 小
12 月10 日 Mix：T-21Vo 基本，T-22Vo 稍大，T-23Vo 大，T-24Vo 稍小，T-25Vo 小
（T-20 為 T-1 的 Sax Solo Cut，最初的 Chorus Cut）
12 月11 日 Mix：T-31Vo 基本，T-32Vo 稍大，T-33Vo 大，T-34Vo 稍小，T-35Vo 小
12 月11 日 Mix：T-41Vo 基本，T-42Vo 稍大，T-43Vo 大，T-44Vo 稍小，T-45Vo 小
12 月12 日 Mix：T-51Vo 基本，T-52Vo 稍大，T-53Vo 大，T-54Vo 稍小，T-55Vo 小
12 月15 日 Mix：T-61Vo 基本，T-62Vo 稍大，T-63Vo 大，T-64Vo 稍小，T-65Vo 小
12 月17 日 Mix：T-71Vo 基本，T-72Vo 稍大，T-73Vo 大，T-74Vo 稍小，T-75Vo 小
12 月19 日 Mix：T-81Vo 基本，T-82Vo 稍大，T-83Vo 大，T-84Vo 稍小，T-85Vo 小
12 月20 日 Mix：T-91Vo 基本，T-92Vo 稍大，T-93Vo 大，T-94Vo 稍小，T-95Vo 小
12 月25 日 Mix：T-101Vo 基本，T-102Vo 稍大，T-103Vo 大，T-104Vo 稍小，T-105Vo 小
12 月26 日 Mix：T-111Vo 基本，T-112Vo 稍大，T-113Vo 大，T-114Vo 稍小，T-115Vo 小
1 月6 日 Mix：T-121Vo 基本，T-122Vo 稍大，T-123Vo 大，T-124Vo 稍小，T-125Vo 小
1 月7 日 Mix：T-131Vo 基本，T-132Vo 稍大，T-133Vo 大，T-134Vo 稍小，T-135Vo 小
1 月8 日 Mix：T-141Vo 基本，T-142Vo 稍大，T-143Vo 大，T-144Vo 稍小，T-145Vo 小
1 月10 日 Mix：T-151Vo 基本，T-152Vo 稍大，T-153Vo 大，T-154Vo 稍小，T-155Vo 小
1 月12 日 Mix：T-161Vo 基本，T-162Vo 稍大，T-163Vo 大，T-164Vo 稍小，T-165Vo 小
1 月13 日 Mix：T-171Vo 基本，T-172Vo 稍稍大，T-173Vo 稍大，T-174Vo 大，T-175Vo 稍稍小，
T-176Vo 稍小，T-177Vo 小
1 月13 日 Mix：T-181Vo 基本，T-182Vo 稍稍大，T-183Vo 稍大，T-184Vo 大，T-185Vo 稍稍小，
T-186Vo 稍小，T-187Vo 小
1 月13 日 Mix：T-171Vo 基本，T-172Vo 稍稍大，T-173Vo 稍大，T-174Vo 大，T-175Vo 稍稍小，
T-176Vo 稍小，T-177Vo 小
1 月14 日 Mix：T-191Vo 基本，T-192Vo 稍稍大，T-193Vo 稍大，T-194Vo 大，T-195Vo 稍稍小，
T-196Vo 稍小，T-197Vo 小
1 月18 日 Mix：T-201Vo 基本，T-202Vo 稍稍大，T-203Vo 稍大，T-204Vo 大，T-205Vo 稍稍小，
T-206Vo 稍小，T-207Vo 小
1 月22 日 Mix：T-211Vo 基本，T-212Vo 稍稍大，T-213Vo 稍大，T-214Vo 大，T-215Vo 稍稍小，
T-216Vo 稍小，T-217Vo 小
2 月3 日 Mix：T-221Vo 基本，T-222Vo 稍稍大，T-223Vo 稍大，T-224Vo 大，T-225Vo 稍稍小，
T-226Vo 稍小，T-227Vo 小
2 月3 日 Mix：T-231Vo 基本，T-232Vo 稍稍大，T-233Vo 稍大，T-234Vo 大，T-235Vo 稍稍小，
T-236Vo 稍小，T-237Vo 小
2 月5 日 Mix：T-241Vo 基本，T-242Vo 稍稍大，T-243Vo 稍大，T-244Vo 大，T-245Vo 稍稍小，
T-246Vo 稍小，T-247Vo 小
2 月6 日 Mix：T-251Vo 基本，T-252Vo 稍稍大，T-253Vo 稍大，T-254Vo 大，T-255Vo 稍稍小，
T-256Vo 稍小，T-257Vo 小
2 月11 日 Mix：T-261Vo 基本，T-262Vo 稍大，T-263Vo 大，T-264Vo 稍小，T-265Vo 小
-摘自「息もできない」『永遠(yuǎn)』專(zhuān)輯用~TRACK SHEET~-
※在大阪的混音音軌以O(shè)開(kāi)頭
12 月9 日 Mix：OT-1Vo 基本，OT-2Vo 稍大，OT-3Vo 大，OT-4Vo 稍小，OT-5Vo 小
12 月11 日 Mix：OT-21Vo 基本，OT-22Vo 稍稍大，OT-23Vo 稍大，OT-24Vo 大，OT-25Vo
稍稍小，OT-26Vo 稍小，OT-27Vo 小
12 月16 日 Mix：OT-31Vo 基本，OT-32Vo 稍大，OT-33Vo 大，OT-34Vo 稍小，OT-35Vo 小
12 月16 日 Mix：OT-41Vo 基本，OT-42Vo 稍大，OT-43Vo 大，OT-44Vo 稍小，OT-45Vo 小
12 月26 日 Mix：OT-51Vo 基本，OT-52Vo 稍大，OT-53Vo 大，OT-54Vo 稍小，OT-55Vo 小
12 月27 日 Mix：T-271Vo 基本，T-272Vo 稍大，T-273Vo 大，T-274Vo 稍小，T-275Vo 小
12 月27 日 Mix：OT-61Vo 基本，OT-62Vo 稍大，OT-63Vo 大，OT-64Vo 稍小，OT-65Vo 小
1 月4 日 Mix：T-281Vo 基本，T-282Vo 稍大，T-283Vo 大，T-284Vo 稍小，T-285Vo 小
1 月4 日 Mix：OT-71Vo 基本，OT-72Vo 稍大，OT-73Vo 大，OT-74Vo 稍小，OT-75Vo 小
1 月5 日 Mix：OT-81Vo 基本，OT-82Vo 稍大，OT-83Vo 大，OT-84Vo 稍小，OT-85Vo 小
-18 個(gè)版本的編曲-
『小時(shí)候開(kāi)始就會(huì)沉浸在喜歡的事情上忘記時(shí)間，凈是一心撲在這上面，完全不關(guān)注其它』這樣說(shuō)著的坂井小姐，在制作現(xiàn)場(chǎng)也正是如此。在這個(gè)以她為中心的ZARD制作現(xiàn)場(chǎng)，從編曲階段開(kāi)始就反復(fù)推敲、制作了各種類(lèi)型。在工作人員的回憶中，1998年9月發(fā)行的
「運(yùn)命のルーレット迴して」，即使在ZARD歌曲中，也是制作了為數(shù)眾多編曲的一首歌。 1998年4月，首先完成了由古井弘人先生編曲的「版本1」。之后修改了伴奏，接著池 田大介先生制作了節(jié)奏和長(zhǎng)度都不同的「版本3」。之后更是有長(zhǎng)度不同、節(jié)奏不同、變更間奏編曲、只變更低音部分的節(jié)奏、修正音色、去除低音小節(jié)、將前奏修改成西班牙風(fēng)，對(duì)上述各類(lèi)型重復(fù)再構(gòu)建的「版本13」作了局部改進(jìn)，雖說(shuō)最后替換成坂井小姐提議鼓聲的「版本13?2」獲得了通過(guò)，實(shí)際上卻是艱難創(chuàng)作出的歌曲。到專(zhuān)輯收錄時(shí)更是制作了18個(gè)版本，可以說(shuō)這種直到被認(rèn)可之前始終努力探索的樣子是不知曉其盡頭的吧。這樣的編曲工作，對(duì)坂井小姐來(lái)說(shuō)，非常嚴(yán)苛但也十分充實(shí)。在作品完成后說(shuō)了這樣的話(huà)：『因?yàn)槲液凸ぷ魅藛T都沒(méi)有妥協(xié)，這首歌成了至今為止編曲最多次的歌?？赡芄ぷ魅藛T的大家，看不到 mixer（混音）MAC中的資料，就不知道音軌的不同。在有限的時(shí)間里嘗試和制作，只花費(fèi)了和普通藝人制作一張專(zhuān)輯差不多的工夫，謝謝大家。 』
-直到「永遠(yuǎn)」發(fā)行之前-
1997年春天。負(fù)責(zé)電視劇『失樂(lè)園』主題歌的坂井小姐和制作人員決定改編一直以來(lái)就很喜歡的德永曉人先生的抒情曲「Fallin of the Rain」。但這首歌是為 CANON（佳能）「Eos kiss」的廣告歌而新寫(xiě)的曲子。由于1996 年開(kāi)始就在廣告里使用，不被允許進(jìn)行改編。但是，坂井小姐和工作人員仍然執(zhí)著爭(zhēng)取。
這不是什么能夠簡(jiǎn)單進(jìn)行的事，但是最終拜訪了作為廣告商的CANON，說(shuō)明了事情的原委，對(duì)方聽(tīng)取了我們?cè)趧?chuàng)造上的任性想法。
[渡部良]
基礎(chǔ)編曲是德永曉人先生樂(lè)與和聲混錄由在紐約的制作人梅野貴典先生監(jiān)督。他在BEING 草創(chuàng)期就作為一把手活躍著，之后前往美國(guó)以音樂(lè)制作人的身份取得了成功。實(shí)際上在這首歌里使用了非常巧妙的錄制技巧。由紐約頂尖音樂(lè)人制作的、請(qǐng)梅野先生確認(rèn)用的弦樂(lè)與和聲混音，作為MP3附件發(fā)送郵件而來(lái)。雖然現(xiàn)在看來(lái)是理所當(dāng)然，但在當(dāng) 時(shí)正因?yàn)榫W(wǎng)路還并非寬頻，是邊聽(tīng)著 modem和ISDN的劈劈聲邊辛苦接收到的文件。
但它的呈現(xiàn)效果，是超過(guò)想像的精彩，坂井小姐也大為贊嘆。將它取名為「永遠(yuǎn)」，也 重新寫(xiě)了歌詞。把一度制作完成的世界摧毀，然后根據(jù)電視劇工作人員的要求反復(fù)推敲修改的辛勞工作，在第一次巡回演唱會(huì)的開(kāi)場(chǎng)影像里作為「What a beautiful moment Tour Opening Ver.」使用，「永遠(yuǎn)」成為了被傳唱的ZARD代表作之一的名曲。
此外，坂井小姐將1999年2月發(fā)行的專(zhuān)輯也命名為『永遠(yuǎn)』，談及理由的時(shí)候她說(shuō)：『自己在做的音樂(lè)如果能成為“永遠(yuǎn)”的尺規(guī)就好了，包含了這樣的意思。 』
-演唱木匠兄妹-
在作品中得知坂井小姐意外一面的，是1993年11月發(fā)行的『Royal Straight Soul Ⅲ Vol.2』。其中，她演唱了Carpenters(木匠兄妹)的「This Masquerade」，原唱是 Leon Rassel。但她以具有ZARD風(fēng)格為理由，選擇了木匠兄妹的版本，優(yōu)美并流暢地進(jìn)行了演唱。
順帶一提，她也很喜歡Beatles（披頭四又譯甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)），她對(duì)于Beatles歌曲的質(zhì)感、廣泛的類(lèi)型以及出色的流行性這些部分有同感，她說(shuō)：「這點(diǎn)和ZARD不是相通的嗎？」 另外，在1997年4月的地下作品『J-BLUES BATTLE Vol.3』中，她翻唱了Alannah Myles的「Black Velvet」。坂井小姐和日本藍(lán)調(diào)界的重頭人物永井隆、鹽次伸二、妹尾隆一郎、近藤房之助并肩而立地演唱，這令人感到吃驚，可以說(shuō)只有坂井小姐才有的不輸原唱的歌喉給人留下了強(qiáng)烈的沖擊。這首歌也是坂井小姐直覺(jué)就感到「喜歡」的歌曲，也是后來(lái)因?yàn)椤赣衂ARD風(fēng)格」而選擇的歌曲，本來(lái)坂井小姐就喜歡藍(lán)調(diào)和爵士，她稍微遲滯的歌唱方法，也被說(shuō)是正好在這時(shí)開(kāi)始的恰好程度。
該作品之后也公開(kāi)發(fā)表在了『J-BLUES compilation at the BEING studio』中。在1999年專(zhuān)輯『永遠(yuǎn)』初回盤(pán)附贈(zèng)的8cm CD 和應(yīng)募特典的數(shù)碼盤(pán)內(nèi)收錄了翻唱的「CAN'T TAKE MY EYES OFF OF YOU」（初回特典收錄的是「CAN'T TAKE MY EYES OFF OF YOU~readymade wiZARDmix short cuts~」）。這首歌當(dāng)時(shí)的編曲是 Pizzicato Five 的小西康陽(yáng)。特邀 coba（手風(fēng)琴），正是將ZARD和法式pop融合的聽(tīng)到ZARD意外一面的作品。據(jù)說(shuō)小西是根據(jù)對(duì)坂井小姐聲音的印象，專(zhuān)程使用了區(qū)別于原唱 Frankie Valli和著名翻唱 BOYS TOWN GANG 的宛如在巴黎街頭咖啡館聽(tīng)見(jiàn)一般的編曲。這樣演唱著優(yōu)美輕快的俱樂(lè)部舞曲的坂井小姐，完全是種嶄新的姿態(tài)。
這首歌在1999年9月15日作為黑膠唱片以地下樂(lè)隊(duì)的形式發(fā)表。也收錄了「CAN’T TAKE MY EYES OFF OF YOU Original Long Version~readymade wiZARDmix original~」以調(diào)頻電臺(tái)（FM RADIO）為中心在日本全國(guó)播放成為熱門(mén)話(huà)題。
ZARD原先給人的印象十分強(qiáng)烈，像這樣截然不同的坂井小姐的冒險(xiǎn)可能也引來(lái)了一部分的關(guān)注吧。但她無(wú)論作為ZARD也好，作為坂井泉水也好，經(jīng)常追求新鮮事物，然后為了將之升華為自己所有的歌曲不惜拼命努力。在迎來(lái)出道10周年的2000年，她說(shuō)了這樣的話(huà)：『無(wú)論現(xiàn)在身處何種境地，沒(méi)有做過(guò)的事情還是想去嘗試，邊煩惱邊努力地反復(fù)探索著。 』
ZARD為了不因循守舊，經(jīng)常會(huì)有想要一點(diǎn)點(diǎn)改變的想法。所以，她敢于進(jìn)行填滿(mǎn)辭匯、舍棄理所當(dāng)然常識(shí)的必然冒險(xiǎn)，向無(wú)法完全將精髓涵蓋發(fā)出挑戰(zhàn)，創(chuàng)造作品。這樣的話(huà)說(shuō)過(guò)好幾次，我想這份心情確實(shí)十分強(qiáng)烈。
[寺尾廣]
-講究的封面工作-
ZARD的作品不僅僅只是音樂(lè)。將作為其作品之一的封面排列在一起看的話(huà)，從把握住ZARD的自然魅力這一賣(mài)點(diǎn)的第3張專(zhuān)輯『HOLD ME』以來(lái)，其色調(diào)完全被統(tǒng)一了起來(lái)。這是大多數(shù)人印象中的ZARD，也和ZARD本身息息相關(guān)，為了通過(guò)這些作品的封面制作將ZARD的形象傳達(dá)出去，非常需要在創(chuàng)意上花工夫。
專(zhuān)輯『揺れる想い』的封面照片是淡紫色的感覺(jué)。這個(gè)很難用印刷方法來(lái)再現(xiàn)…試過(guò)好幾次通常所用的4色印刷都不行，最后使用了混合各種彩墨的8色印刷。雖然色彩濃度有百分之幾的差值，但色彩校正到了百分之五十的程度。我認(rèn)為是不能再二次重現(xiàn)的了（笑）。
[鈴木謙一]
其他諸如第5張專(zhuān)輯『OH MY LOVE』、精選集『ZARD BEST The Single Collection ~軌 跡~』，也是注重色彩的作品。 『ZARD BLEND ~SUN & STONE~』的封面，為了更加突出白色不斷進(jìn)行測(cè)試，據(jù)說(shuō)由于沒(méi)有能夠?qū)⒅憩F(xiàn)出來(lái)的紙張，跑了好幾次造紙公司檢驗(yàn)。另外，同張專(zhuān)輯封面上天空的深藍(lán)色，由于怎么也不能如希望那般地表現(xiàn)出來(lái)，也使用了20種模式的色彩校正追求最佳效果。這樣做的結(jié)果，說(shuō)是對(duì)所謂ZARD的形象影響重大也不為過(guò)。
-番外-
無(wú)法呼吸? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 作詞：坂井泉水
喂 無(wú)法呼吸地為你而著迷喔
為何即使分離 依然覺(jué)得我在你的懷里
如果貼著耳朵專(zhuān)心傾聽(tīng) 就能聽(tīng)見(jiàn)的你的心跳
在世界上唯有我聽(tīng)得見(jiàn)的聲音
然而一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)間
與朋友和家人天馬行空地聊著
對(duì)我而言固然都是重要的時(shí)刻
喂 無(wú)法呼吸地喜歡著你喔
即使常常由往日的失戀中而感到膽怯
夕陽(yáng)中的側(cè)臉的剪影 一直想要就那樣子的存在著
所謂結(jié)束是如此遙遠(yuǎn)的事 但愿這份愛(ài)能美夢(mèng)成真
談戀愛(ài)的時(shí)候 在和你討論的種種
那個(gè)時(shí)候 你的微笑接受所有的一切
說(shuō)不出 存在于我內(nèi)心中的懷疑和彷徨
不知道 在你的眼中是如何看待著我
從執(zhí)著于無(wú)關(guān)緊要的事這一點(diǎn) 兩人相當(dāng)?shù)叵嗨颇?/i>
即使沒(méi)有辦法被了解 絕對(duì)不做妥協(xié)的呢
在想像力里頭 世界是迅速地在膨脹著的
現(xiàn)在比任何人都還要近地感覺(jué)到你
喂 無(wú)法呼吸地為你而著迷喔
月光的照耀下 云霄飛車(chē)穿越了黑暗而前進(jìn)
即使明天的預(yù)定全部取消都好
就算只有這一次是認(rèn)真的 神啊 請(qǐng)相信我 好嗎?
脫掉大衣而后就能朝向嶄新的季節(jié)邁去...
