飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。
淡云孤雁遠，寒日暮天紅。
今夜畫船何處，潮平淮月朦朧。
酒醒人靜奈愁濃。
殘燈孤枕夢，輕浪五更風。
讀起來，這首詞挺“正統(tǒng)”的，而兼有一些古意。
意思就不解釋了，無外乎是講送別。“今夜畫船何處，潮平淮月朦朧”和柳永“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”似乎異曲同工，只不知誰先誰后。但明顯柳永那幾句高明很多。
“畫船何處”雖然意思到了，但寫得太實，不如“酒醒何處”側(cè)重在人，更富感性。而后一句同樣是寫夜里醒來的情景，“潮平淮月朦朧”念起來有點悶，不像“楊柳岸、曉風殘月”，偏有一副柔軟情致。
我更喜歡上下兩闋的末句。
“淡云孤雁遠，寒日暮天紅”，非常樸實深遠的句子，真有幾分“大漠孤煙直，長河落日圓”的意境，尤其是這個“紅”字。
不由想到《紅樓夢》里香菱剛開始學詩時的一段場景：
香菱笑道：“據(jù)我看來，詩的好處，有口里說不出來的意思，想去卻是必真的。有似無理的，想了去竟是有理有情的。”
黛玉笑道：“這話有些意思了，但不知你從何處見得？”
香菱笑道：“我看他《塞上》一首內(nèi)一聯(lián)云，‘大漠孤煙直，長河落日圓?！?b>想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來?！?/p>
所以啊，詩詞的動人處，往往便是在這里。當你讀到的時候，你驚叫“哎呀呀就是這樣！” 隨后細細琢磨之下，卻不覺得遣詞造句有多么高明，似乎就是口邊常說的那些，隨時可信手拈來似的。但再往深里探一探，才明白這樣看似簡單的詞，你竟沒法寫出一個。
再看下闋末句，“殘燈孤枕夢，輕浪五更風”，一下子就把前面稍悶沉的情境給揚起來了。雖然“殘燈孤枕”里是滿滿的愁緒，卻輕快而平靜。
作者徐昌圖，生辰年份不詳，但推測總在北宋建國初左右。都說馮延巳等人開北宋詞派先河，但我看這首詞迥異于花間詞風，其風格意境應(yīng)該也對后來人有些影響吧！
