窗西桃花盛開
盡是劉郎手自栽，劉郎去后幾番開。
東君有意來相顧，蛺蝶無情更不來。
春詞二首·其一
屋嗔楊柳噪春鴉，簾幙風(fēng)輕燕翅斜。
芳草池塘初夢(mèng)斷，海棠庭院正愁加。
幾聲嬌巧黃鶯舌，數(shù)朵柔纖小杏花。
獨(dú)倚妝窗梳洗倦，只慚辜負(fù)好年華。
她有意，他們無情，時(shí)間辜負(fù)了她的好年華。這樣一個(gè)內(nèi)心感情豐富的女孩，這一生卻在空耗自己的生命，相思無處可寄?！叭装琢魈?，花朵為誰開放。永遠(yuǎn)是這樣美麗負(fù)傷的麥子，吐著芳香，站在山岡上?！边@簡直是朱淑真一生的真實(shí)寫照。
朱淑真無法忍受心如死灰的狀態(tài)，也無法忍受與這個(gè)自己厭惡至極的丈夫再共同生活下去，于是回到娘家。但是娘家人卻在信奉“潑出去的女兒嫁出去的水”這種愚蠢至極的信條，在這些戒律清規(guī)面前，人性蕩然無存。作為父母本應(yīng)保護(hù)好自己的女兒，家就是女兒的避風(fēng)港，但在朱淑真最需要幫助的時(shí)刻，父母無情地把她推出家門。兩個(gè)家對(duì)于朱淑真來說，一個(gè)形同虛設(shè)，一個(gè)則是無盡的乏味和冰冷，走投無路的她憤而投水自盡。
她自殺之后，冷酷的父母覺得她的詩會(huì)給家族帶來不好的名聲，便將她百分之八十的詩歌都焚燒殆盡，散落在民間的那百分之二十，讓魏仲恭編成了《斷腸詩集》。
朱淑真的去世，留下了文壇一宗懸案，就是那首著名的《生查子》到底是她和歐陽修誰寫的？“月上柳梢頭，人約黃昏后”一闋，這句一直被后世認(rèn)為是歐陽修寫的，但據(jù)說在當(dāng)時(shí)，大家對(duì)真正的作者是朱淑真這一事心知肚明，但是因?yàn)榇嗽娛撬楹笏鶎?，涉嫌私通約會(huì)的內(nèi)容，怕作品傳播開來，帶壞了其他女人，社會(huì)影響不好。因此在后世道學(xué)家的眼里，不論你寫得有多好，但只要“政治不正確”，我就有權(quán)利對(duì)你說“不”，我掌握著你作品的生殺大權(quán)，連你署名的機(jī)會(huì)都不給。但至于為什么安在了歐陽修的名下就不得而知了。總之，她是個(gè)讓道學(xué)家們尷尬的姓名，她詩里描繪的那些真實(shí)情感也讓男權(quán)世界為之暗暗羞愧。
唐代的好詩，其主人都是有定論的，不會(huì)亂串，但宋代的好詞，其主人則往往甚多，如歐陽修的集子中，那些最經(jīng)典的作品，就在五代人馮延巳的詞集中見錄，而作者最多的一首詞，就是《生查子》，其作者有歐陽修、朱淑真二人，甚至連秦觀、李清照都來湊熱鬧，后人對(duì)于此詞的歸屬，傾向于歐陽修的可能較多，而從主觀上來講，我更愿它是朱淑真的詞。
第一，歐陽修的詞寫女人的多，其情寫得迷離婉轉(zhuǎn)，從意境上來說，朱淑真的詞是無法與歐陽修相比的，差距有很大。但歐陽修的詞雖然寫意境，寫情都出色，但他終是一個(gè)男人，他詞中女子的情，縱然再婉轉(zhuǎn)，也不如朱淑真寫得真切，從女人的情這一點(diǎn)而言，月上柳梢頭這一首詞，更象是朱淑真的作品。
第二，從個(gè)人經(jīng)歷上來說，歐陽修也許有那“不見去年人，淚濕春衫袖”的經(jīng)歷，但恐怕沒有“月上柳梢頭，人約黃昏后”的經(jīng)歷，而這些經(jīng)歷，這些感觸，恰是朱淑真所刻骨銘心的。
第三，歐陽修寫了很多《采桑子》《蝶戀花》《玉樓春》《漁家傲》，但《生查子》只有一首，而朱淑真則寫了三首。
從感情和風(fēng)格上看，月上柳梢頭一詞，與朱淑真的另兩首詞氣息非常相似，極可能為一個(gè)人的作品。
她的詞充滿了女人的婉轉(zhuǎn)心思，以及噴薄而出的熱情，而且同是宋代有名的女詞人，朱淑真經(jīng)常被拿來與李清照相比較。朱淑真雖然在詞方面的藝術(shù)成就比不上李清照高，但她卻是中國歷史上唯一當(dāng)行本色的女詩人和詞人。
對(duì)比朱淑真，李清照并不是本色的女詞人，因?yàn)樗膶W(xué)問，她所受的熏陶，她的創(chuàng)作，都深受文人士大夫的影響，而中國文化就是男權(quán)文化，薛濤、李冶、李清照等，之所以能在文人中傳名，是因?yàn)樗齻兊淖髌啡谌肓宋娜耸看蠓虻娘L(fēng)氣之中，成為他們的一員，她們的作品固然有女人獨(dú)有的氣味，但已失去了本色。而只有朱淑真，就是一個(gè)率性的女人，她的創(chuàng)作不受男人那種風(fēng)氣的影響，沒有被潛移默化，她的作品是真正女性的作品。李清照等人是如何受男人的影響呢？假如她們寫女人，寫閨怨，與歐陽修等詩人詞人寫閨怨，并無本質(zhì)的差別，甚至歷史上的王涯、歐陽修等人比她們寫得更凄婉，而朱淑真寫閨怨，就與歐陽修等人截然不同，男人們寫女性，總不免出乎臆想，雖然會(huì)有極高藝術(shù)成就的作品出世，但終是寫不出真正的女性。
中國的女詩人成名不易，要成名就要跟詩詞的主流接近，如唐代的張文姬，詩寫得很好，可是你能從她的詩中讀出一點(diǎn)女性的氣息嗎？她的詩作幾乎一點(diǎn)也沒有，李清照也同樣無法避免她的命運(yùn)，雖然她的詞作中保留了女性的氣息，但卻已是細(xì)枝末節(jié)，或者說女性的味道只是殘味。朱淑真是中國歷史上，唯一沒有被男人同化卻能取得驕人成就的一個(gè)女詩人，她的詩無法替代地在詩壇中，刮起一股陰柔的女性之風(fēng)，這就是她在中國文學(xué)史上不可替代的價(jià)值。如果男性的詩歌是陽，女性的詩歌是陰，那么中國的詩壇就是十足的陰陽不調(diào)，而朱淑真創(chuàng)作了那唯一的一片陰柔。
年輕的時(shí)候讀李清照的詞，認(rèn)為她詞情曠達(dá)，認(rèn)為蘇東坡是假曠達(dá)，而李易安是真曠達(dá)，是詞人中的高士，真正的名士風(fēng)流，后來讀到朱淑真的詩詞時(shí)，又覺得朱淑真的詞具有真情性，是一個(gè)率性的真女人。
李清照是女詞人中的士大夫，而朱淑真則是女詞人中的小女人。李清照的詞情是經(jīng)由男人們的經(jīng)典文化塑造而來的，朱淑真則是放縱了中國歷代無數(shù)的小女人的本性，所以朱淑真的詩詞有好多并沒有極高的藝術(shù)成就，也被認(rèn)為思想境界不高，甚或是完全沒有思想性，但她的作品在中國詩詞之林中，卻最是獨(dú)特，最是本色，是一朵獨(dú)一無二的奇花。
我們只有讀到朱淑真的詩作時(shí)，才能讀到女人味，讀到女人的氣息，她的詩不必要有意境，不必要有藝術(shù)的特色，她完全不必在這些方面與男人們爭雄，單是這種氣息，這種獨(dú)一無二的女人氣息，就足以成就她在詩壇的顯要地位。
