我無法描述你的形狀，但我感覺到你圍繞著我，因為你的存在我滿眼都是你的愛意，它讓我的心變得柔軟，你無處不在。

——《水形物語》

1

看《水形物語》，是在奧斯卡之前，看《三塊廣告牌》，是在奧斯卡之后。不得不說，水形物語之所以擊敗一眾強敵奪取奧斯卡最佳影片，其中未免沒有政治正確的成分。

誠然，水形物語的“跨種族融合”題材一點都不新鮮，像《為戴茜小姐開車》（第62屆奧斯卡最佳影片）《與狼共舞》（第63屆奧斯卡最佳影片）甚至《美女與野獸》（第64屆奧斯卡最佳影片提名）等一直都十分受奧斯卡的青睞。更何況，一旦仔細(xì)分析其中意味，同性戀、黑人、左派、殘疾、底層階級，甚至暗流涌動的政治對抗，無不是奧斯卡獲獎作品中所經(jīng)常出現(xiàn)的內(nèi)容。

可是，因為政治正確，所以它就不能同時是一部好作品了嗎？

3月9號，黑豹在國內(nèi)上映，之后在豆瓣的評分與國外的高度評價形成了強烈對比，甚至一度低于6.5分，后來我也去看了，或許，在不同的國內(nèi)環(huán)境和社會背景下，我們很難對那種大國再興的個人英雄式種族主義狂歡產(chǎn)生心理共鳴，然而，黑豹無論是整體制作，故事把握、場景的震撼度，都可以稱為一部好片，至少在國際市場上對比，都算不上是爛片。

有個評論是這樣的：這部片太講究政治正確了，一顆星都不想給。

我們不愿談?wù)撜危瑓s總想要不同的立場，總是喜歡抨擊自己可以抨擊的，不敢抨擊自己不能抨擊的?？墒桥笥眩行┰掝}是全人類共同的話題，有些故事是永恒重復(fù)的故事。

種族沖突，階級沖突，同性異性，愛情與性，這些激烈而充滿爭議的話題，在政治上要說，在優(yōu)秀的作品中也要提，這里面不應(yīng)該是因果關(guān)系而應(yīng)該是同時存在而互相影響的關(guān)系。問題出現(xiàn)，作品討論影響政治抉擇，政治抉擇也影響作品討論，但是問題一直存在，哪怕這個世界沒有作品創(chuàng)作或者沒有政治立場，沖突依然存在，愛情和性一樣赤裸裸。

和大多數(shù)觀眾想象的不同，奧斯卡從來都不只是關(guān)于藝術(shù)的。相反，奧斯卡頒獎禮很可能是這個世界上最富政治性的場合，頒獎禮及提名頒獎結(jié)果正是窺視美國當(dāng)下社會心態(tài)、政治文化的最好窗口。

說實話，單從一個普通觀眾的觀感來說，無論是《水形物語》還是《三個廣告牌》或是其它獲得提名的充滿爭議的電影，都算得上是優(yōu)秀的作品。如果往更深處賞析，《三個廣告牌》或許更加地有內(nèi)涵與深度。

但是，從一直以來的奧斯卡角度來看，《水形物語》獲獎幾乎沒什么懸念，因為這是奧斯卡，不是“最優(yōu)秀電影”或者“最有深度”電影評選，優(yōu)秀和有深度一直在標(biāo)準(zhǔn)之中，卻從來不是最高標(biāo)準(zhǔn)。

2

其實在這里我本來想講的其實是《水形物語》，為什么要在前面說這么一大堆呢？因為它的爭議太大了，特別是在奧斯卡頒獎之后，無論是頒獎典禮上的那些動人瞬間，還是最后的評獎結(jié)果，都被群嘲“政治正確”的聲浪淹沒了，或許獲得最佳影片獎的《水形物語》里面有大量套路的邊緣人物故事，而這些是被奧斯卡所熱衷的，但是那又怎樣，那些拋棄內(nèi)容和思想內(nèi)涵卻說著政治正確而去抨擊一部作品的人，又何嘗不是被另一種主流的“政治正確”所左右著？

還記得去年此時，在同樣簡單而套路的《愛樂之城》痛失奧斯卡之時，人們也是扼腕嘆息，指責(zé)獲獎的《月光男孩》大打“種族”和“同性戀”兩張“政治正確”牌。

可是在一片指責(zé)之中，泱泱眾口，面紅耳赤的人們之中又有幾個能從正常的觀影感受，從作品內(nèi)容和思想出發(fā)，去審視這些或許不夠完美，卻在執(zhí)拗的偏見下被過度貶低的作品呢？

奧斯卡或許是經(jīng)常性地有失公允，公知們的評價也常帶有濃厚的主觀色彩和先入為主的偏見，那要怎樣去評價《水形物語》這么一部正處在話題漩渦中心的電影呢？

或許只有拋開那些話題，不帶敵意的審視而是用觀賞的目光去看一遍，那些配樂，構(gòu)圖，分鏡和故事的徐徐敘說會告訴你一部分答案。

3

看《水形物語》，是在奧斯卡之前，看《三塊廣告牌》，是在奧斯卡之后。不管奧斯卡結(jié)果怎樣，甚至不管有沒有奧斯卡，這兩部電影都無愧為值得一看的優(yōu)秀作品。誰更高一籌？或許爭議很大，但這真的不重要，因為沖突是人類永恒的話題，不同意見之間的互相抨擊無論多么激烈也不過是人性在歷史上的重復(fù)而已。

女主角和人魚之間的愛情，如你心中所想的童話故事在不同的背景設(shè)定下被重述，太陽底下無新事，但有的故事總能觸動我們，正如愛情，以及兩顆孤單的心終于相遇。

我們都是一樣的，不是嗎？