在我一直的想象中，孤獨(dú)的顏色大概是黑白的，沒有什么比那些黑白光影更能表達(dá)孤獨(dú)。
比如《天堂陌影》中的黑白影像，比如畫家Gale Antokal筆下街道的步行者。畫面中的那些人仿佛下一秒就要從畫面中消失，融化于那些寡淡的近乎透明的背景里。所以我一直覺得這樣的影像似乎最能表達(dá)孤獨(dú)。
但是我發(fā)現(xiàn)其實(shí)孤獨(dú)是有顏色的。
愛德華·霍普
美國畫家愛德華霍普筆下的都市生活，有一種令人著迷的孤獨(dú)感。他畫面中的人，總是孤單單地置于城市生活中的背景中。他的畫面里常有規(guī)整的線條和大面積的色塊，還有那些對比強(qiáng)烈、色彩鮮明的光（通常是白天的陽光和夜晚城市的燈光）?；羝赵f他小時(shí)候就沉迷于照射在房子上的光。
他的畫面里無處不在的光總是帶著鮮明的色彩，如果剝離畫中的人物，或許那些我們熟悉的城市場景會給人另一種感受。但畫面里的那些人卻偏偏總是有著奇怪的姿勢和表情，孤零零地處于那些光亮和色彩里。
你不知道他們?yōu)槭裁磿羞@樣的神情，為什么會坐在這，一動(dòng)不動(dòng)地在想什么。他們就這么靜默地呆在畫面的色彩里，你不知道他們什么時(shí)候打算離開。
他們大概被那些光困住了，被這城市的色彩困住了。
文德斯與阿基
在很多導(dǎo)演的電影中，都能找到那些愛德華霍普式的畫面，比如希區(qū)柯克就十分喜歡他的畫，他的《后窗》里那些偷窺視角的畫面，幾乎完全就是霍普的畫。
而在其他導(dǎo)演的電影里，也能找到類似霍普的畫面和色彩，比如文德斯的《德州巴黎》，導(dǎo)演將一個(gè)孤獨(dú)的尋找旅程置于豐富的色彩中，比如荒涼德州的強(qiáng)烈陽光、洛杉磯色彩鮮艷的房間、還有城市里綠色的路燈與寂寞背影。就如霍普的畫，電影里的主角經(jīng)常處于失去語言的狀態(tài)，而那些強(qiáng)烈的色彩本身經(jīng)常吸引觀者的注意,代替人物和我們說話。
另一個(gè)善用色彩的導(dǎo)演是阿基·考里斯馬基，作為一個(gè)芬蘭導(dǎo)演，他的畫面從來沒有北歐國家那樣的寒冷色調(diào)，相反他的畫面色彩永遠(yuǎn)十分豐富，獨(dú)特的布景和打光有很強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
阿基的電影似乎總在說一個(gè)故事，他的電影里永遠(yuǎn)不會缺少一家酒館、一個(gè)樂隊(duì)、一臺唱機(jī)、一條狗，還有他那標(biāo)志性的色彩。他的總是善于描繪那些芬蘭勞動(dòng)階層小人物的殘酷物語，他們擁有芬蘭人獨(dú)有的人際距離感，并且經(jīng)常有著冷漠的神情和古怪的行為方式，但他們的生活里卻不失一抹溫暖的亮色。像霍普的畫，他的人物也總是帶著奇怪的表情靜止于那些色彩之中。
所以這些電影畫面，總會讓我聯(lián)想到霍普的畫，或許正是那種同樣的孤獨(dú)與強(qiáng)烈色彩的并置，讓我產(chǎn)生了相似感受。
強(qiáng)烈的色彩總是鮮活的，它會帶給我們一種熱鬧而富有生機(jī)的想象，夏日的活力陽光、都市的鮮艷夜色，它本是遠(yuǎn)離孤獨(dú)感的。也許正是由于這樣矛盾的同處一個(gè)畫面，那些孤獨(dú)的色彩才會像一劑毒藥，讓人如此沉迷。
孤獨(dú)可以是黑白的，就像孤獨(dú)的人總是想要隱匿或消失于光影之中。
孤獨(dú)也可以是有色彩的，而那是一種更加殘酷的無法隱藏的孤獨(dú)。
