早期的底款
江戶時期的器物基本看不到所以就不說了
明治時期禁止生產(chǎn)奢侈品
九代到十一代大部分出產(chǎn)的都是日用器
并且還有一部分使用“隱銘”
這個時期的器物少見不說
而且也沒有什么購買的價值
角福銘
角福銘在1885年
被十一代柿右衛(wèi)門注冊成獨家使用的商標(biāo)
別的窯場不可以使用
但事情也有例外
在十二代繼承初期
恰逢第一次世界大戰(zhàn)
經(jīng)濟情況十分惡劣
商業(yè)經(jīng)營舉步維艱
但是到了1919年出現(xiàn)了一線生機
一名叫小畑秀吉的企業(yè)家
愿意注資柿右衛(wèi)門窯，進行了合營
由小畑秀吉出資
柿右衛(wèi)門出讓“角福銘”使用權(quán)
和制瓷技術(shù)進行合作經(jīng)營
這家全新的公司叫“柿右衛(wèi)門燒合資會社”
但好景不長
作為商人的小畑秀吉
與身為工匠十二代柿右衛(wèi)門
在理念上產(chǎn)生了沖突
這次合作在1928年以失敗告終
雖然合營失敗，但“角福銘”的使用權(quán)
在合同上規(guī)定為50年使用期限
于是被剝奪了“角福銘”的柿右衛(wèi)門
不得不更換全新的底款
在這之后就是各種官司打起
最后在1969年柿右衛(wèi)門家
最終收回了“角福銘”并且將之封存起來
從此再沒有使用過
而合資公司在這之后將窯號改為“仁和窯”
到了1984年又更名為“仁窯”
所以在1928年到1969年這40年間
可以說有兩個柿右衛(wèi)門窯共同存在于世
需要注意的是
柿右衛(wèi)門燒合資會社
雖然出品過一些不錯的精品
但是也出產(chǎn)了大部分的量產(chǎn)品
做工較為粗造，價格比較便宜
但是有不少人不太清楚這一點
進行無差別掃貨。。。
所以近兩年“角福銘”的量產(chǎn)品
價格也挺貴的了
柿繪本身是挺好看的紋樣
但是下面這對夫妻杯
畫成這樣也真是沒誰了
所以不是很會辨認(rèn)的話
建議就不要購買“角福銘”底款的瓷器了
濁手
柿右衛(wèi)門家非常自豪的認(rèn)為
濁手是無法被模仿復(fù)制的
所以濁手是不需要有底款的
但個人認(rèn)為這只是一個美好的愿望而已
因為景德鎮(zhèn)的高人們應(yīng)該分分鐘就能搞定
事實也證明了，目前市場上存在“濁手”的贗品
另外從十三代開始區(qū)分本人作和工房作
濁手由柿右衛(wèi)門本人制作
錦手的花紋樣式由柿右衛(wèi)門設(shè)計
制作部分由工房的匠人們完成
酒井田正
十四代柿右衛(wèi)門的本名叫“酒井田正”
在繼承柿右衛(wèi)門之前，他本人制作的器物
底款都是一個“正”字
這類器物不太常見
價格上比工房作貴但比濁手便宜
畢竟是十四代繼承柿右衛(wèi)門之前的本人作品
所以還是非常不錯的
1928年與合資會社分開后
柿右衛(wèi)門窯啟用了全新的底款樣式
從十二代到至今的十五代
雖然字體上有細(xì)微區(qū)別但大體一致
需要注意的是在每代交替的時候
底款樣式會有重疊期
會有部分器物使用
上一代的底款的現(xiàn)象
下面是各時代的底款截圖
底款都是手寫的
實際對照時肯定會有細(xì)微差別
具體還是需要參照字形辨別
柿右衛(wèi)門的底款說完了
最后貼一張高級貨
著名的《東海道五十三次》大花瓶
圖案來源于歌川派浮世繪大師
歌川廣重的代表作
號稱是柿右衛(wèi)門最復(fù)雜最費時間的作品
日拍16年成交過一次 200萬 日元
