不知道你有沒(méi)有去書(shū)店觀察過(guò)其他人是如何選書(shū)的？大家一般都會(huì)先看封面，如果封面吸引人，就會(huì)翻過(guò)去看封底，如果滿意的話，就會(huì)打開(kāi)書(shū)籍的第一頁(yè)開(kāi)始閱讀。讀過(guò)幾頁(yè)以后，覺(jué)得內(nèi)容吸引人，就會(huì)把它買(mǎi)下來(lái)，如果覺(jué)得沒(méi)意思就會(huì)把書(shū)放回去。
不知道你有沒(méi)有試過(guò)通宵看小說(shuō)或者追劇的經(jīng)歷呢？明明知道應(yīng)該要睡覺(jué)的，但是卻一直停不下來(lái)，書(shū)中（或劇中）的內(nèi)容一直浮現(xiàn)在你的腦海中，讓你久久無(wú)法忘懷，想要一口氣看完。
不管是書(shū)籍還是影視作品，那些讓你手不釋卷、欲罷不能、無(wú)法抗拒的故事永遠(yuǎn)都是讀者的最?lèi)?ài)。那么，如何才能寫(xiě)出讓人欲罷不能的好故事呢？最近，我在《如何寫(xiě)出“抓人”的故事》中找到了答案。
這本書(shū)是作者在她為《作家文摘》“完美情節(jié)訓(xùn)練營(yíng)”設(shè)計(jì)的在線課程的基礎(chǔ)上完善的，向你揭示作家們是如何創(chuàng)作出精彩的故事的。在書(shū)中指出，好故事要以場(chǎng)景單位來(lái)構(gòu)建藍(lán)圖，然后一幕、一幕地推進(jìn)情節(jié)，最后才能織就出吸引人的故事。
本文結(jié)合書(shū)中內(nèi)容和本人自身經(jīng)歷，主要從故事節(jié)奏方面解讀為什么好故事總是那么扣人心弦。
01 故事中存在的節(jié)奏問(wèn)題
很多故事能一下子就抓住人心，而很多故事卻不能，因?yàn)檫@些故事最大的問(wèn)題就是缺乏敘述推動(dòng)力，場(chǎng)景和場(chǎng)景之間沒(méi)有直接的連接關(guān)系、作者不會(huì)把控故事的節(jié)奏，難以吸引讀者。
在書(shū)中列出了諸多節(jié)奏不在狀態(tài)的因素：
故事進(jìn)展太慢
事情發(fā)生得不夠快
只說(shuō)不做
實(shí)際上，僅用現(xiàn)在頁(yè)數(shù)一半就能說(shuō)清內(nèi)容
部分場(chǎng)景內(nèi)容太少
背景故事或信息泛濫，減緩敘述節(jié)奏
讀者對(duì)接下來(lái)要發(fā)生什么不感興趣
視角人物動(dòng)機(jī)不明
缺乏沖突
缺乏緊迫感
以上因素是不是常常出現(xiàn)在你看劇或者看書(shū)的“槽點(diǎn)”之中？
“為什么這么拖拉？”“講半天都還在講這件事”“看得我都快睡著了”“這個(gè)劇情太水了”“看著真沒(méi)意思”“男女主人公還不在一起，我就要棄劇了”等等。
02 常見(jiàn)的節(jié)奏處理工具
差的故事往往拖泥帶水，而好的故事往往懸疑叢生、精彩紛呈。那么，好的故事一般是如何“帶節(jié)奏”的呢？
①合理選擇視角
視角可以成為制造懸念的有效途徑之一，這是節(jié)奏的關(guān)鍵，能讓讀者一直讀下去。
很多故事一般都是選擇第三人稱(chēng)視角來(lái)講述的，但是有的故事卻采用獨(dú)特的視角，比如日本近代文學(xué)作家的代表夏目漱石的代表作《我是貓》?！段沂秦垺愤@本書(shū)是以一只貓的視角講述主人公苦沙彌的生活，描繪了一批慣于談天說(shuō)地、道古論今的文人學(xué)士和勢(shì)利小人的故事。而《可愛(ài)的骨頭》則是從已亡故的受害者的視角來(lái)看世界，讓讀者產(chǎn)生懸念，迫不及待地想要知道過(guò)世的女主人公接下來(lái)還要透露些什么。
還有的故事會(huì)采用多重視角，一般使用多重視角能起到制造懸念、加快故事節(jié)奏，常用于推理和驚悚小說(shuō)之中。
②給主角施壓
在故事中常常會(huì)通過(guò)給主角施壓，讓劇情升溫，俗稱(chēng)“挖坑”。比如我們常見(jiàn)的男女主人公在一起時(shí)常常會(huì)遇到各種各樣阻礙，家里人不同意、情敵的出現(xiàn)或者各自隱藏的秘密等，阻礙著劇情的順利發(fā)展。而在武俠小說(shuō)中，主人公也會(huì)經(jīng)歷各種磨難或者各種惡勢(shì)力，然后不斷成長(zhǎng)，才能成為武功高手。
給主角施壓一般有以下幾種途徑：
在愛(ài)情方面施壓
制造懸念，男女主人公是否相互喜歡，能否在一起；設(shè)置一些誤會(huì)，讓男女主人公分開(kāi)；設(shè)計(jì)一些情節(jié)讓他們?cè)谝黄?；設(shè)計(jì)一個(gè)人物擋在他們兩之間等等。
在情緒方面施壓
當(dāng)讀者愛(ài)上故事中的人物時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生同理心，當(dāng)人物感受到快樂(lè)、悲傷、痛苦、恐懼時(shí)，讀者也會(huì)感同身受。在故事中涉及一些情節(jié)讓主人公情緒方面失衡，可以加快故事的步伐。
將患幽閉恐懼癥的主人公關(guān)電梯，讓心軟的女主人公冒著被捕的危險(xiǎn)幫助受傷的孩子，逼迫軍旅英雄決定是否要讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)冒險(xiǎn)拯救一個(gè)人等等。
讓主人公陷入困境或者置于險(xiǎn)地
在很多故事中，主人公都要迫不得已地解開(kāi)謎題或者解決困難。比如日本漫畫(huà)《名偵探柯南》中柯南總是遇上兇殺案，比如金庸武俠小說(shuō)中主人公總是會(huì)掉進(jìn)深淵或者走入深谷。
③讓沖突升級(jí)并讓沖突的種類(lèi)多樣化
沖突是戲劇感的源泉，推進(jìn)故事節(jié)奏的好工具。就如我們常說(shuō)的“韓劇有三寶：車(chē)禍癌癥治不好”，其實(shí)就是讓沖突升級(jí)并讓沖突的種類(lèi)多樣化的一種典型方法。
除此以外，設(shè)計(jì)一個(gè)更加狠毒、更聰明、更有錢(qián)有勢(shì)、更兇殘的反面角色也是一種方法。對(duì)手越是強(qiáng)勁，主人公就越要努力，因此故事就越精彩。
④倒計(jì)時(shí)
在故事中設(shè)置一些時(shí)間元素，讓主人公在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成目標(biāo)，如果沒(méi)有完成，就會(huì)有可怕的事情發(fā)生。比如在《沉默的羔羊》中，美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局特工需要需求在獄中的精神變態(tài)的幫助去追殺一名連環(huán)殺手，她需要在最后一名被綁架者遇害之前抓住殺手。比如在童話故事《灰姑娘》中，灰姑娘必須在午夜之前遇到王子并與王子相愛(ài)等。
⑤考慮語(yǔ)言
我們可以對(duì)比以下兩組短語(yǔ)，了解語(yǔ)言是如何促進(jìn)故事的節(jié)奏的。
馬可斯答應(yīng)午飯時(shí)見(jiàn)兇手，那時(shí)他老婆不在家，因?yàn)樗憛捒瘩R可斯吃飯。
馬克西米利安與殺手的見(jiàn)面時(shí)間恰好安排在午餐時(shí)間，此時(shí)他太太不在兩人居住的宅邸，因?yàn)樗龑?duì)夫妻共進(jìn)午餐感到極度不滿。
03 寫(xiě)在最后
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，僅僅是寫(xiě)出吸引人的故事主題、有趣的人物和生動(dòng)的細(xì)節(jié)還不足以吸引讀者拿起并不放下手中的書(shū)籍，還需要環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和令人無(wú)法呼吸的節(jié)奏才行。
而作為讀者，了解作者是采用什么方法來(lái)吸引你的注意的，也能讓你更容易理解作品的主題和結(jié)構(gòu)。
我現(xiàn)在還記得讓我印象深刻，看到激動(dòng)人心、無(wú)法呼吸的劇情的是《越獄》，當(dāng)時(shí)弟弟邁克爾進(jìn)入監(jiān)獄去救哥哥林肯出來(lái)，越獄的過(guò)程往往讓人屏住呼吸，捏一把汗?？赐辍度绾螌?xiě)出“抓人”的故事》之后，我更能理解編劇是利用哪些元素讓故事情節(jié)“抓住”我的心的。
