相信不少喜歡文字和讀書的人，都有一個(gè)想要成為小說家的夢，這個(gè)夢看似遙不可及，但在當(dāng)下的時(shí)代，想要實(shí)現(xiàn)卻也并沒有那么的難。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，我本身從事文字工作，每天接觸大量的文字，自然而然就產(chǎn)生了一種想要自己寫一本關(guān)于自己或他人的故事。
但一直困惑我的是，步入社會(huì)之后并沒有繼續(xù)堅(jiān)持讀書，讀書的時(shí)間越來越少，哪怕是看一本單純的小說都很難靜下心來。久而久之，就會(huì)對自己產(chǎn)生疑惑，我還可以寫小說么？我腦海中既沒有掌握大量的優(yōu)美詞匯，文章語句也并不十分流暢，腦海中只剩一個(gè)模糊的故事框架，以及幾個(gè)想要寫作的主題。
看過《小說的八百萬種寫法》，我便可以確定，即便我的起點(diǎn)并沒有職業(yè)作家高，又或許我沒有其他人看過的書多，但我依然可以寫出自己的第一本小說。當(dāng)看到這本書的名字，我就知道它一定是我所需要的，在人人都想當(dāng)小說家的年代里，如果有人能幫你總結(jié)和規(guī)避一些寫小說的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，那簡直不要太幸運(yùn)。
《小說的八百萬種寫法》這本書的作者是美國作家勞倫斯·布洛克，他被成為當(dāng)代歐美“硬漢派”偵探小說標(biāo)桿，也是全球知名推理小說家。勞倫斯·布洛克曾經(jīng)多次獲得愛倫·坡獎(jiǎng)、夏姆斯獎(jiǎng)以及得到了“美國推理作家協(xié)會(huì)”頒發(fā)的推理小說界重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
《小說的八百萬種寫法》是作者勞倫斯·布洛克在《作家文摘》開設(shè)十四年的寫作專欄集結(jié)而成，書中涉及到小說創(chuàng)作的全過程，作者把自己寫小說的經(jīng)驗(yàn)以及遇到的困難和教訓(xùn)都一一地記錄下來，從選擇小說題材，到寫作之前進(jìn)行的研究和分析；從情節(jié)設(shè)計(jì)到塑造人物；從寫作安排到出版計(jì)劃，基本上寫小說遇到的每一步他都給予了我們實(shí)用的忠告和建議。
一、學(xué)會(huì)分析和研究?
假如我們已經(jīng)確定了小說類型和題材，那么首先要做的就是大量閱讀同類型的小說，對這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行細(xì)致的分析，分析的過程中會(huì)加深你對該領(lǐng)域小說成功因素的理解，也會(huì)在無形之中訓(xùn)練你的大腦，將其提升為給類似作品尋找靈感、提供想法、發(fā)展故事的能力。
作者建議首次嘗試創(chuàng)作之前，讀8本到20本書左右就足夠，對這些書籍進(jìn)行徹底的分析，找到他們之所以成功或者成為暢銷書的原因。每讀完一本書，都要嘗試用幾句話來概括書中內(nèi)容，把故事簡化到最基本的情結(jié)，這樣做的目的是為了熟悉某一類作品的套路，激發(fā)潛意識在情結(jié)和人物方面生成這種類型的想法，讓我們的大腦形成這樣的思維模式。
這一點(diǎn)恰好證明了開頭提到的，如果自身并沒有閱讀過很多書，那么后期大量閱讀同類型作品，也是可以逐漸踏上寫作小說的道路，畢竟看過的書多了，自然而然就會(huì)形成某種思維，我們之所以一直沒有形成這樣的思維，就是因?yàn)槠綍r(shí)讀的書太雜了，沒有系統(tǒng)化。
在閱讀這本書之前，我曾經(jīng)看過村上春樹的《我的職業(yè)是小說家》，書中也提到過想要寫好小說，多讀書是必須的。村上認(rèn)為，想要成為小說家，就要從最基礎(chǔ)的地方去了解小說，以及小說的框架。讓身體邂逅大量的故事和文章，是寫小說不可缺少的基礎(chǔ)體力。還要有一雙慧眼，能夠把周圍的人物和事物的細(xì)節(jié)，統(tǒng)統(tǒng)的記下來，儲(chǔ)存到大腦的檔案庫里，加上想象力的驅(qū)使，也許就能寫出一本妙不可言的小說。
二、寫作之前要做的事
當(dāng)我們已經(jīng)分析和研究過同類型的小說之后，那是不是就要開始寫小說呢？當(dāng)然不，在寫小說之前還要準(zhǔn)備好故事情節(jié)、人物設(shè)定以及提綱撰寫等工作。寫小說并非易事，只要做好前期的準(zhǔn)備工作，寫出小說并不難。
1、設(shè)計(jì)情節(jié)。情節(jié)既靈感，我們經(jīng)常會(huì)在書中或電影中看到某些作家稱自己沒有寫作靈感，寫不出來。但靈感是從天而降的么？難道沒有靈感的時(shí)候，只要耐心等待就可以等來么？并不是這樣。靈感取決于我們?nèi)粘Ｋ夭牡姆e累，之前提到的研究、分析書籍，就是激發(fā)靈感源泉之一。
其次，我們平時(shí)要對生活中隨處可見的小事進(jìn)行仔細(xì)觀察，或者記錄自己某一刻的想法，都可以成為日后寫作的靈感源泉，它們不一定能被你馬上使用到小說當(dāng)中，但卻是你寶貴的靈感素材，經(jīng)常翻看，能夠激活你的記憶，幫助大腦不知不覺的對素材進(jìn)行加工。
2、塑造人物。小說中光有情節(jié)還不夠，想要讓讀者持續(xù)閱讀的主要原因，是寫作者塑造人物的能力。如果人物塑造的足夠成功，能夠引發(fā)讀者的共鳴與同情，讀者自然而然會(huì)對這個(gè)人物印象深刻?；蛟S他們在日后不一定記得小說情節(jié)，但一定會(huì)記住小說中的人物。
大家都說藝術(shù)來源于生活，寫小說自然也是一門藝術(shù)，無論是情節(jié)設(shè)計(jì)還是人物塑造，都離不開生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我們作品中很多人物都來源于生活，栩栩如生的人物來自我們與他人相處的經(jīng)驗(yàn)，不少小說中的角色，都是作家從現(xiàn)實(shí)世界中偷來移植到作品之中。我們可以借鑒現(xiàn)實(shí)中人物的外貌特點(diǎn)、言行舉止和說話方式，再利用一些細(xì)節(jié)加工，比如：“永遠(yuǎn)不系的鞋帶”、“下垂的眼皮”、“喜歡吃方形的面包片”等這些小細(xì)節(jié)來刻畫人物，塑造令人難忘又獨(dú)特的角色。
3、撰寫提綱。提綱是一種寫作工具，可以幫助作者更好地把控小說的整體結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到簡化小說創(chuàng)作、提高小說質(zhì)量的目的。不寫提綱，小說會(huì)擁有更加廣闊的發(fā)展空間，情節(jié)上也可以在寫作當(dāng)中隨時(shí)調(diào)整，而不是一定要受到提綱框架的約束。對于有些人寫提綱或許就像在做填空題，而有些人來說，不寫提綱，寫作會(huì)更加自由。
如果想要寫提綱，如何去做呢？跟第一部分閱讀和分析同理，我們需要用一雙透視眼，去閱讀小說中的提綱，找到作品最基礎(chǔ)的機(jī)構(gòu)，提煉他人作品的劇情梗概。小說家寫提綱就像畫家素描草稿一樣，只是一項(xiàng)工具，用于輔助寫作，但不要淪為它的奴隸，如果故事開始偏離提綱，那么千萬別被束縛。正所謂，條條大路通羅馬，哪怕沒有提綱，或者每一章節(jié)只有一句話提煉，都可以從頭到尾完成一部作品。是否使用提綱，完全取決于自己。
4、寫作主題。圍繞你熟悉的主題寫作，根據(jù)個(gè)人知識和經(jīng)歷來設(shè)計(jì)的故事情節(jié)似乎來得更加容易一些，可以把故事中的元素都轉(zhuǎn)移到你熟悉的領(lǐng)域或地域。如果一旦想要寫一些自己未知的領(lǐng)域，那么就需要找一些專業(yè)人員或者書籍去做調(diào)查和研究，但這樣的研究并不等于你要把它們背的滾瓜爛熟，設(shè)計(jì)好情節(jié)之后，做針對性的研究，尋找書中要用的具體信息。
要知道，虛構(gòu)是小說的核心精神，我們創(chuàng)作的故事其實(shí)并非真實(shí)存在，做一些相關(guān)主題的研究只是讓讀者感受不到這種欺騙，賦予小說真實(shí)感并不等于把小說變成現(xiàn)實(shí)。
三、保持清醒
?作者布洛克在這本書中還提到一個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)：保持清醒。說來有趣，在布洛克的小說當(dāng)中，經(jīng)常出現(xiàn)“酒鬼”的想象，但布洛克本人確實(shí)一個(gè)非常自律的人，喜歡在清晨寫作，并且嚴(yán)格規(guī)定自己每天必須寫上五頁，他認(rèn)為成功唯一的途徑就是養(yǎng)成良好的習(xí)慣并且持續(xù)產(chǎn)出。
這一點(diǎn)在我之前讀過村上《我的職業(yè)是小說家》有著莫名的相似，村上春樹一般早上4點(diǎn)起來開始出門跑步，回來開始寫小說，一直到中午。下午，就是他看書和社交的時(shí)間，這樣的自律行為，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在，這也是為何村上如今70歲，依舊保持著高質(zhì)量產(chǎn)出的原因。心靈必須要盡可能地強(qiáng)韌，而要長期維持這種強(qiáng)韌，就必須增強(qiáng)、管理和維持作為容器的體力，肉體上的節(jié)制，是把小說家繼續(xù)當(dāng)下去的必不可少的條件。
在《小說的八百萬種寫法》一書中，作者勞倫斯·布洛克以親身經(jīng)歷作為基礎(chǔ)，來向我們闡述了如何成為小說家，也為我們真誠地分享了他多年寫小說的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，寫小說沒有公式可循，但你真要寫出點(diǎn)什么，不要逃避，先寫再說！
