麥家，當(dāng)代著名小說家，他的小說《暗算》和《風(fēng)聲》被改編為影視作品，掀起中國當(dāng)代諜戰(zhàn)影視狂潮的開山之作，影響巨大。
麥家的小說具有奇異的想象力和獨創(chuàng)性，人物內(nèi)心幽暗神秘，故事傳奇曲折，充滿懸念。他的文字有力而簡潔，仿若一種被痛楚浸滿的文字，可以引向不可知的深谷，引向無限寬廣的世界。
下面是麥家訪談中總結(jié)出來的：
01
作家的風(fēng)格是慢慢形成的，他在探索中逐漸發(fā)現(xiàn)、形成自己最擅長的東西，那可能就是他的風(fēng)格。在寫的過程中有很多不確定性，會誤入歧途，也會誤打誤撞撞見南山。我覺得余華有句話說得很對：是什么讓你成為作家的，不是思考，也不是閱讀，就是寫，不停地寫。風(fēng)格的形成也是這樣，只有不停地寫，在寫的過程中體會、發(fā)現(xiàn)、成長、成熟。
02
文學(xué)其實是一個夢，是對現(xiàn)實的不滿足，是對現(xiàn)實的逃避和臆測。如果文學(xué)的最終目的是要把你強行拉回到現(xiàn)實，讓你牢記生活的難和苦，庸碌和猥瑣，我懷疑它還有沒有存在的必要。文學(xué)應(yīng)該是給人長翅膀的，把你從地面上升騰起來的一種東西。
03
要知道，文學(xué)的現(xiàn)實性并不在于它的題材本身的現(xiàn)實性。卡夫卡的寓言式寫作，具有巨大的現(xiàn)實意義，他寫出了工業(yè)文明對人的異化。這種例子舉不勝舉?？傊?，文學(xué)寫作的現(xiàn)實性有多種實現(xiàn)的途徑，并不是一定要把現(xiàn)實生活原封不動端出來，那是一種最偷懶和不動腦筋的做法。文學(xué)與現(xiàn)實不是直接的一對一的關(guān)系，而是文字和心靈的關(guān)系，是種子和土地的關(guān)系。
04
我確實寫得不快，但堅持每天寫，其實回頭一看也是不慢的……所以，不要怕慢，堅持就是快。我寫得慢，是因為我對寫作一直有種畏懼心理。我老是擔(dān)心寫得不好。
05
我需要等待，也許它會來，我會有新的興奮點，作家寫作就像談戀愛。
06
其實所有的寫作都是從閱讀開始的，閱讀對我來說比寫作更重要，它完全是我享受人生的一種方式，給我最大的獎勵就是讓我有時間、有心情坐在書房里安安靜靜地讀書。
07
寫作就是把自己的內(nèi)心掏出來、挖出來，就是為了表達(dá)自己，表達(dá)自己對社會和人生的看法。
08
要寫出讀者認(rèn)可的好作品，最簡單的辦法是要尋找自己的個性，文字才是你最有力的武器。
09
一個作家不管寫什么東西，最后都必須還原到現(xiàn)實世界中才是有價值的。我的意思是，任何寫作都是為了反映現(xiàn)實，哪怕像《西游記》這樣的小說，完全是虛空、荒誕的作品，放到今天的人面前，我們還是可以看到現(xiàn)實世界的影子。如果它和現(xiàn)實完全不搭界，也就不可能有讀者，正因為它在荒誕的表面下，它的核心和現(xiàn)實是連通的，它是反映人性的，它是表達(dá)世界本質(zhì)的，所以它才能夠代代傳下來，至今還有讀者。
