不管是在哪里，都要充滿熱情地去拍攝，不斷嘗試著拍攝，思考你的構(gòu)圖和焦距，保持設(shè)備的靈活性
草帽山的極光
拍攝于冰島西側(cè)的斯奈山半島
佳能5D Mark III相機，蔡司Distagon15mm鏡頭，5秒，f/2.8，ISO3200
大廣角鏡頭使得山在整幅畫面中變小了，然而卻保證了捕捉到極光的全景。光線強度迫使曝光時間在ISO值3200時降低到5秒。你需要不斷從顯示屏上查看拍攝到的圖像以檢查光線情況，并實時調(diào)整曝光時間——ISO值設(shè)置得越高越好，只要你的單反相機不出現(xiàn)足以毀掉圖像的噪點。蔡司鏡頭能夠在最大光圈f/2.8的情況下獲得很好的拍攝效果。
后期處理：
在將RAW格式文件輸入到Lightroom 4中之后，將減少雜色中的明亮度增加至+20，并進行可選色調(diào)調(diào)整。為了準確地呈現(xiàn)極光的絢麗色彩，需要仔細調(diào)整自然飽和度。參數(shù)設(shè)置是色溫3556，色彩+59。然后在Noise Ninja插件中生成一個復制圖層。使用Photoshop，將這一圖層有選擇地繪入原始圖像，以除去噪點，但同時又不損失太多細節(jié)。
在血紅色的天空下
拍攝于里斯本的瓦斯科·達伽馬大橋
佳能5D Mark II相機，Canon17-40mmf/4L鏡頭，17mm焦距，3.2秒，f/14，ISO50
架設(shè)好三腳架開始構(gòu)圖。將地平線安排在畫面的中間，將大橋放在畫面的右側(cè)，利用橋上的鋼纜將視線延伸到畫面上方的一角。礁石仍保持在畫面的右下方，與大片的云形成斜向的強烈對比。由于云和晴朗的天空之間的對比非常強烈，選擇使用了兩面中灰濾鏡——一面2擋李氏0.6軟邊中灰鏡，用來降低淤泥上的倒影和反光，另加一面海泰克0.6反向中灰鏡，用于獲取地平線上高光區(qū)的細節(jié)。第二面濾鏡及它的2擋阻光能力增強了背光情況下云團和大橋的對比度，并使它們從背景中凸顯出來。
后期首先檢查圖像是否完全水平。由于先前對整體圖像做了欠曝處理，所以增加了5%的曝光量，減小高光20%，并增加陰影25%，以使圖像接近真實情景。最后，增加對比度和銳度10%，以突出天空和淤泥的紋理。
無法通行
荷蘭的艾瑟爾湖
佳能5D Mark III相機，佳能16-35mmf/2.8L鏡頭，16mm焦距，1/5秒，f/14，ISO100，三腳架
為了體現(xiàn)出所有的細節(jié)并使景深最大化，決定使用廣角鏡頭拍攝。使用16mm鏡頭意味著我必須離前景越近越好，否則圖像看起來會很單調(diào)，而且景深也會太小。
后期處理：
通過相機顯示屏上的實時取景功能手動聚焦在60厘米處，并放大了10倍以確保前后都在焦距范圍內(nèi)。光圈f/14就足以滿足要求。通常在這種情況下，較暗的前景與明亮的天空之間的對比是非常強烈的，所以往往還需使用一面中灰鏡來平衡曝光。然而，此時由于冰對光的反射非常強烈使得它本身看起來也相對地亮了許多，所以沒必要使用濾鏡。我使用了“向右曝光”技術(shù)，在天空不曝光過度的情況下盡可能地增加陰影部分的亮度。
