原文作者：Penny
手塚的遺作有兩部，《貝多芬》和《新浮士德》。目前我只買(mǎi)了《貝多芬》，因?yàn)橹罌](méi)有完結(jié)，已經(jīng)做好心理建設(shè)，本來(lái)不抱期待，沒(méi)想到還滿有趣的。
我是個(gè)音樂(lè)白癡，樂(lè)理一竅不通，唱歌五音不全 ( 高中時(shí)全年級(jí)的合唱比賽，原本跟大家一起練唱，結(jié)果後來(lái)被音樂(lè)老師特別挑出來(lái)……幫鋼琴伴奏的同學(xué)翻譜，到了比賽當(dāng)天，才發(fā)現(xiàn)彈琴的同學(xué)就算自己翻譜，也能彈得很好 ) ，我對(duì)唱歌的勇氣，早早就消失得無(wú)影無(wú)蹤，以前在學(xué)校學(xué)的音樂(lè)史也已經(jīng)忘光光。那些會(huì)彈奏樂(lè)器，或者會(huì)唱歌的人，讓我非常羨慕，至於音樂(lè)大師貝多芬，就像星星般遙不可及。
但是透過(guò)漫畫(huà)，貝多芬變得親切，有血有肉，就好像鄰家的小男孩，雖然音樂(lè)天分很高，但我們也看到他努力奮鬥的過(guò)程，以及開(kāi)心、憤怒、害羞、失落、痛苦、嚴(yán)肅、興奮的一面。
關(guān)於《貝多芬》的資料，小林準(zhǔn)治在《手塚治蟲(chóng)古典音樂(lè)館》已經(jīng)介紹的很詳盡了，我也只能拾人牙慧。
小林推測(cè)手塚最尊敬的作曲家，應(yīng)該是貝多芬，雖然不曾向本人確認(rèn)過(guò)，但貝多芬在手塚心中應(yīng)該是個(gè)已經(jīng)接近「神」的存在。手塚對(duì)古典音樂(lè)十分熱愛(ài)且嫻熟，眾多音樂(lè)家單單挑了貝多芬畫(huà)成漫畫(huà)，可知手塚對(duì)他有多麼喜歡了。書(shū)裡面收錄手塚寫(xiě)的散文，他說(shuō)：「我覺(jué)得自己的性格與貝多芬非常相像；同樣難相處且不懂人情世故，動(dòng)輒發(fā)脾氣、使性子……等等。除此之外，我們還有一個(gè)相像之處，就是愛(ài)搬家?！故謮V還曾參觀過(guò)貝多芬的舊居，說(shuō)他的房間簡(jiǎn)直亂得不像話。
除此之外，小林用旁觀者的角度，也發(fā)現(xiàn)手塚和貝多芬還有許多共通性，兩個(gè)人都不是單純的天才，而是費(fèi)盡努力才在生涯中一直保持在第一線，都能敏銳地感受時(shí)代的脈動(dòng)，兩個(gè)人的作品都在其本人死後依舊受到歡迎。
因?yàn)樽x漫畫(huà)的關(guān)係，挑起我對(duì)貝多芬的興趣，之前去圖書(shū)館借了電影《快樂(lè)頌》來(lái)看，電影中他的房間果然很亂，但讓我印象最深刻的是貝多芬個(gè)性孤僻、脾氣暴躁、完全無(wú)視周遭的人的存在，洗澡的時(shí)候，在房裡脫去上衣，舀了水往頭上淋，水就這麼穿過(guò)木質(zhì)地板，嘩啦啦流到樓下鄰居的餐桌，毀了別人用餐。底下傳來(lái)抓狂的咒罵，他也完全不在意。
貝多芬會(huì)孤僻而古怪，主要是因?yàn)槭ヂ?tīng)力，妨礙了和外界聯(lián)繫。手塚《貝多芬》漫畫(huà)尚未描寫(xiě)到貝多芬的中晚年，聽(tīng)力尚存一些，個(gè)性也比較可親。不只個(gè)性可親，手塚筆下年輕的貝多芬可愛(ài)到讓人想要咬一口，完全和一般人印象中頭髮花白又亂糟糟的樣子聯(lián)繫不起來(lái)。
作品中出現(xiàn)的角色有史實(shí) ，也有虛構(gòu)，像是貝多芬、貝多芬之父約翰、海頓、莫札特、貝多芬的友人瓦爾德斯坦伯爵、以及貝多芬的初戀情人依莉娜等人都是史實(shí)上的人物，反派角色法蘭茲則屬虛構(gòu)。
因?yàn)榧舆M(jìn)反派角色，讓《貝多芬》的故事內(nèi)容更有張力。法蘭的母親被家中養(yǎng)的孔雀的叫聲驚嚇，差點(diǎn)流產(chǎn)，結(jié)果生下只懷胎七月的法蘭茲後便去世了，因?yàn)槟请b害死母親的孔雀的名字叫「路德維?！?，從此之後，法蘭茲便憎恨所有名叫「路德維?！沟娜恕⑹?、物。
法蘭茲從小就沒(méi)母親，又不被父親疼愛(ài)，更慘的是，他不自覺(jué)會(huì)發(fā)出孔雀般的叫聲，我原本覺(jué)得他滿可憐，可是看到他千方百計(jì)想要除去名叫「路德維希」的人事物，毒死跟他無(wú)冤無(wú)仇的馬也就算了，恰好名叫「路德維?！沟呢惗喾乙苍庋?，心裡不禁想：「這個(gè)人腦袋是不是有問(wèn)題?。恳粋€(gè)和你素昧平生的人，怎麼會(huì)有如此深仇大恨？」
法蘭茲雖然是虛構(gòu)的，但占不少篇幅，漫畫(huà)有一大段描寫(xiě)法蘭茲想加入騎士團(tuán)、收養(yǎng)嬰兒，以及法國(guó)和普魯士奧地利的戰(zhàn)爭(zhēng)，看起來(lái)都和主角貝多芬的生平?jīng)]有太大關(guān)係，我猜也許是為了之後的劇情而鋪設(shè)，但既然《貝多芬》沒(méi)有完結(jié)，就無(wú)從知道這些事件和故事發(fā)展的關(guān)係。
再來(lái)我想講講《貝多芬》的畫(huà)格和分鏡，眾所周知，手塚在漫長(zhǎng)的漫畫(huà)生涯，畫(huà)格的數(shù)目和形狀經(jīng)歷很大的轉(zhuǎn)變，從最初規(guī)規(guī)矩矩一頁(yè)從上到下平分四格、視野比較固定、沒(méi)有破格，到後來(lái)一頁(yè)格數(shù)變多、形狀不一、視角較活潑、出現(xiàn)破格的畫(huà)法。當(dāng)然，手塚限於年代仍不能和現(xiàn)代漫畫(huà)家相比，基本上還在框框裡說(shuō)故事。
《貝多芬》是手塚生命末尾的作品，部分畫(huà)法讓我覺(jué)得耳目一新，至少是在其所有作品中比較特別的。法蘭茲出生時(shí)，他和母親都沒(méi)了呼吸，醫(yī)生兩邊輪流做人工呼吸，忙到最後反而變成自己沒(méi)呼吸。手塚用了整整兩頁(yè)，一頁(yè)各畫(huà)十五個(gè)畫(huà)面，沒(méi)有畫(huà)框，只用虛線隔開(kāi)，其中有些是類似的。閱讀順序從上到下，從左到右，但可以發(fā)覺(jué)，某些片段可倒回去重複再重複，讓人感覺(jué)醫(yī)生真的做了很多次。這種畫(huà)法很值得玩味。
另外一個(gè)比較特別的是，法蘭茲和貝多芬會(huì)面，法蘭茲家中僕人側(cè)錄過(guò)程。畫(huà)框之外用黑底，製造影片的感覺(jué)，而且人物說(shuō)話的內(nèi)容獨(dú)立在畫(huà)面之外。每格的變化不多，但表現(xiàn)了運(yùn)鏡的方式，讓讀者彷彿真的看到了那捲影片。
漫畫(huà)結(jié)束於貝多芬晚上潛入他暗戀的茱麗葉塔家中的琴房，沒(méi)想到法蘭茲早已在那等候，威脅貝多芬將月光奏鳴曲的樂(lè)譜送給他，否則就要通報(bào)，貝多芬會(huì)被當(dāng)作入侵者而受到處罰，人生也就毀了。
貝多芬會(huì)如何抉擇呢？手塚沒(méi)畫(huà)出來(lái)，不過(guò)我猜貝多芬肯定不會(huì)稱他的意，她從小就被教導(dǎo)不可屈服於貴族的權(quán)勢(shì)。或許法蘭茲通報(bào)了，茱麗葉塔家族的人原諒他，或許兩人扭打成一團(tuán)，樂(lè)譜被撕毀，或許法蘭茲沒(méi)通報(bào)成功，或許正好茱麗葉塔正好醒來(lái)，解決紛爭(zhēng)?？傊嗽S多想像。
