流水賬是很多新手小說(shuō)當(dāng)中最重要的問(wèn)題之一。
我在玄派文學(xué)社審閱小說(shuō)開(kāi)頭當(dāng)中就發(fā)現(xiàn)，的確有一部分新手作者發(fā)的開(kāi)頭故事，根本不能說(shuō)是一個(gè)故事，只能說(shuō)是一種把大綱擴(kuò)大的寫(xiě)法。
大體就是：
主角做了什么，別人做了什么，主角又做了什么，主角遇到了某個(gè)人，主角去戰(zhàn)斗……
基本上就是這一種。
每一個(gè)情節(jié)都寫(xiě)了，但是每一個(gè)情節(jié)都寫(xiě)的不到位，好像蜻蜓點(diǎn)水一樣點(diǎn)到為止，讓讀者一路看下來(lái)一臉懵逼。
我好像看了個(gè)大綱。
為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？
最重要的原因，就是作者不會(huì)寫(xiě)一個(gè)故事，或者說(shuō)，作者不知道該如何去寫(xiě)一個(gè)故事。
玄派文學(xué)社的老派友們應(yīng)該都知道，無(wú)論是在我的直播當(dāng)中，還是公眾號(hào)的文章里面，我都跟大家強(qiáng)調(diào)過(guò)無(wú)數(shù)次。
小說(shuō)的核心是故事。
不把一個(gè)故事寫(xiě)好，一本小說(shuō)是不可能成功的。
同樣的道理，如果一本小說(shuō)的故事寫(xiě)的很好，那么，所謂各種套路、黃金三章，甚至是一味求爽這一類(lèi)的所謂寫(xiě)作技巧，對(duì)他而言也是沒(méi)有太多意義了。
比如說(shuō)網(wǎng)文四大文青，烽火、貓膩、煙雨江南和憤怒的香蕉，還有跳舞、徐公子勝治、奧爾良烤鱘魚(yú)堡、發(fā)飆的蝸牛這些文字風(fēng)格非常獨(dú)特的大神。
人家真心不需要什么套路。
用玄幻里的一句話(huà)，這些大神真真已經(jīng)是創(chuàng)世神一級(jí)的，足以自己開(kāi)辟世界，開(kāi)創(chuàng)套路，他們的寫(xiě)法、玩法，是廣大新手作者們，乃至于中層作者們效仿、學(xué)習(xí)的對(duì)象。
當(dāng)然，以上這些位，也都是我的偶像，我也一直在學(xué)習(xí)。
所以，我還是那句話(huà)，我總結(jié)的這些經(jīng)驗(yàn)，基本上都是針對(duì)于新手的。
如果你覺(jué)得你可以堪比以上那幾位大神，那是完全不用聽(tīng)我的，來(lái)打我臉都行。
不過(guò)作為新手作者，我還是希望大家可以掌握一些技巧，這樣可以少走歪路。
好了，現(xiàn)在話(huà)歸正題。
我們來(lái)聊一聊，如何避免流水賬。
我們剛才說(shuō)了一大堆，突出了一個(gè)重點(diǎn)，故事最重要。
我剛才也說(shuō)了，我在審閱玄派文學(xué)社開(kāi)頭的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有些作者寫(xiě)不好一個(gè)故事，或者說(shuō)，他們其實(shí)不太明白，一個(gè)完整的故事應(yīng)該有什么元素。
關(guān)于這一點(diǎn)，我之前在玄派公眾號(hào)里發(fā)布的《睡衣熊講網(wǎng)文》系列里，著重提到了《六要素》。
也就是一個(gè)完整的故事，應(yīng)該包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果這六個(gè)元素。
所以想了解《六要素》的朋友，可以回顧去看一看之前玄派公眾號(hào)發(fā)的文章——雖然我還沒(méi)寫(xiě)完，但我是真忙啊，忙的腳不沾地的，呃，找時(shí)間把它給寫(xiě)完吧。
如圖所示，睡衣熊的六要素系列文章可以在玄派文學(xué)社的網(wǎng)文培訓(xùn)菜單欄里找到。
關(guān)于六要素的事情這里我就不多做贅述了，大家去看公眾號(hào)文章就好，我這里要說(shuō)的是六要素之外的一個(gè)重點(diǎn)——情節(jié)的重點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)。
如果說(shuō)一個(gè)情節(jié)當(dāng)中沒(méi)有重點(diǎn)，那么這個(gè)情節(jié)就算不是流水賬，那也是水文。
所以，在創(chuàng)作一個(gè)情節(jié)之前，我們首先要考慮到，這個(gè)情節(jié)里的重點(diǎn)，或者說(shuō)賣(mài)點(diǎn)，是什么？
以小說(shuō)開(kāi)頭，也就是黃金三章為例。我們大家都知道，開(kāi)頭是最難寫(xiě)的。
因?yàn)殚_(kāi)頭對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，是你整本小說(shuō)的一個(gè)全新的開(kāi)始，讀者對(duì)你的小說(shuō)一無(wú)所知，包括你的主角、世界背景、金手指這些。
而你也必須要在開(kāi)頭當(dāng)中，就將關(guān)鍵的信息透露出來(lái)。
比如這是一個(gè)怎么樣的世界，是都市，還是玄幻。主角是什么身份，有什么基本的信息。甚至，這本書(shū)的賣(mài)點(diǎn)又是什么？
這些信息要交待，但是卻又不能交待太多，否則讀者光看設(shè)定了。
必須要將你的設(shè)定巧妙的融入到情節(jié)當(dāng)中，既能夠讓讀者知道他們需要知道的第一信息，但也不能因?yàn)檫@些信息而占用了太多的篇幅，從而讓讀者感覺(jué)到厭煩。
很多人不知道開(kāi)頭的重點(diǎn)在哪里，其實(shí)很簡(jiǎn)單——重點(diǎn)在主角身上。
黃金三章理論當(dāng)中有很重要的一句話(huà)——你必須要一開(kāi)始就讓讀者知道主角是誰(shuí)。
倚天屠龍記和笑傲江湖那種寫(xiě)法，現(xiàn)在連大神都不敢用，新手還是不要去冒這個(gè)險(xiǎn)了。
所以，在開(kāi)篇章節(jié)當(dāng)中，你的視角應(yīng)該集中在主角身上，弱化其他人的存在，而且，最好突出主角與眾不同的特質(zhì)。
開(kāi)篇就是一個(gè)讓讀者們熟悉主角的過(guò)程，只有迅速將視線(xiàn)集中在主角身上，才能夠產(chǎn)生熟悉感。
那么，主角應(yīng)該做什么？
很多新手作者喜歡在小說(shuō)開(kāi)篇給主角安排一個(gè)特別苦大仇深的情節(jié)。
但是你們有么有想過(guò)，越是苦大仇深的情節(jié)，其實(shí)出現(xiàn)的人物可能就會(huì)越多，情節(jié)沖突性越強(qiáng)，這里主角的存在感可能就會(huì)被弱化，被情節(jié)給沖淡。
相反的，現(xiàn)在一些小說(shuō)的開(kāi)篇，尤其是玄幻、仙俠小說(shuō)的開(kāi)篇。
其實(shí)并沒(méi)有什么很激烈的沖突，而是用一種娓娓道來(lái)的方式，視線(xiàn)集中在主角身上，交代主角去做的一些事件。
哪怕只是一些小事件，比如練武、比如采藥等等。
有人說(shuō)，這種練武、采藥，而且主角普普通通的文，重點(diǎn)在哪里呢？
重點(diǎn)是，通過(guò)這些小事件，展現(xiàn)出主角一些特質(zhì)，尤其是玄幻小說(shuō)里比較常用的，比如堅(jiān)毅、樂(lè)觀、百折不撓等等。
讓讀者對(duì)主角有一個(gè)基礎(chǔ)的印象以及基礎(chǔ)的好感以后，再讓主角獲得金手指，通過(guò)金手指加強(qiáng)這本書(shū)的賣(mài)點(diǎn)與吸引力。
那么，放到普通情節(jié)當(dāng)中，如何把握情節(jié)里的賣(mài)點(diǎn)呢？
我個(gè)人覺(jué)得，很重要的一點(diǎn)是情緒。
小說(shuō)當(dāng)中的情緒傳遞是非常重要的，這也是我們強(qiáng)調(diào)過(guò)無(wú)數(shù)遍的話(huà)題。
比如說(shuō)一場(chǎng)戰(zhàn)斗。
在這場(chǎng)戰(zhàn)斗當(dāng)中，傳遞出的情緒是怎么樣的。
以一個(gè)主角被反派打壓，然后反殺的情節(jié)而言。
一般來(lái)說(shuō)，都是突出反派如何如何囂張——這種安排的目的是為了讓讀者對(duì)于這個(gè)反派產(chǎn)生厭惡。
然后，反派如何如何鄙視、侮辱主角——產(chǎn)生憤怒。
主角反殺——得到爽感。
周?chē)说姆磻?yīng)——加強(qiáng)爽感。
這是一種非常常見(jiàn)的套路，通過(guò)反派囂張——打壓主角——主角反殺這么一條線(xiàn)，中間穿插周?chē)说姆磻?yīng)，來(lái)制造爽感。
而制造出來(lái)的爽感，就是你的重點(diǎn)。
你的所有情節(jié)安排，人物反應(yīng)，都是為了這個(gè)重點(diǎn)而服務(wù)的。
我們?cè)倥e一個(gè)例子。
一些都市類(lèi)小說(shuō)當(dāng)中有這樣的情節(jié)——主角治病救人。
這種情節(jié)里面的爽點(diǎn)是什么？是主角的技藝高超？
但在我看來(lái)，技藝高超只是六要素當(dāng)中的“經(jīng)過(guò)”，最重要的，能夠影響到讀者的，還是六要素當(dāng)中的“結(jié)果”。
收獲感激，收獲驚嘆，收獲認(rèn)同。
人嘛，是社會(huì)性的動(dòng)物，我們都是如此。
從小到大我們身邊都有無(wú)數(shù)的榜樣，很多人都是“別人家的孩子”。
誰(shuí)不想獲得別人的贊同，別人的崇拜，別人的稱(chēng)贊和感激？這是一種需求感。
所以，網(wǎng)文一向講究代入感，讀者會(huì)通過(guò)代入到主角的身上，獲得這種認(rèn)同感。
你們可以想一想，就像剛才那個(gè)主角治病救人的情節(jié)。
主角展現(xiàn)出超強(qiáng)的醫(yī)術(shù)，然后周?chē)娜?、被救的人、被救的人的家屬?gòu)念^到尾沒(méi)點(diǎn)反應(yīng)，大家就這么淡淡的看著主角在裝逼……
這種感覺(jué)，會(huì)不會(huì)很尷尬？
所以，情緒，這個(gè)東西我反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
大家一定要提前想清楚，自己寫(xiě)的這個(gè)情節(jié)里面，爽點(diǎn)在哪里，我要如何把這個(gè)爽點(diǎn)給突出，給寫(xiě)精彩。
還有，要給讀者傳遞一種什么樣的情緒？
只要情緒傳遞到位了，一般情況下，就不太可能寫(xiě)成是流水賬了。
反之，如果讀者感覺(jué)不到情節(jié)里面的情緒調(diào)動(dòng)和情緒起伏，那么，這個(gè)情節(jié)就算不是流水賬，也是水文，是注水的豬肉。
抖包袱是相聲界的一個(gè)名詞，現(xiàn)在被廣泛利用。
簡(jiǎn)單解釋就是，制造笑點(diǎn)。
那么這里，我們首先要舉一個(gè)例子，一個(gè)現(xiàn)在大熱小說(shuō)的例子——《大王饒命》。
《大王饒命》一章兩千字，其實(shí)單單兩千字，別說(shuō)交代一個(gè)完整的情節(jié)了，有時(shí)候連情節(jié)當(dāng)中的一小段都很難交代。
但是作者肘子做的很討巧。
我們之前不是說(shuō)了情緒傳遞嗎？
大家應(yīng)該發(fā)現(xiàn)，《大王饒命》里的情緒傳遞幾乎是所有書(shū)當(dāng)中最明顯的——因?yàn)樗袀€(gè)金手指負(fù)面值系統(tǒng)！
以毒雞湯、扎心為手段，制造負(fù)面值。
但說(shuō)是負(fù)面值，其實(shí)真正的目的是通過(guò)負(fù)面值來(lái)制造一些笑點(diǎn)。
而且，每當(dāng)讀者看到“來(lái)自XXX的負(fù)面情緒XXX點(diǎn)”時(shí)，都會(huì)會(huì)心一笑。
其實(shí)，這就是作者抖的包袱。
當(dāng)一些情節(jié)不太好進(jìn)行的時(shí)候，或者進(jìn)行一些過(guò)度情節(jié)的時(shí)候，作者通過(guò)這種“負(fù)面值”，來(lái)讓讀者一笑。
這一笑，讀者就會(huì)覺(jué)得這一章里面，其實(shí)是言之有物的。
這就是一種很高端的技巧了。
這種技巧，我印象比較深的除了《大王饒命》以外，還有張小花和跳舞大神的書(shū)。
張小花的書(shū)里經(jīng)常有一些很搞笑的橋段，而跳舞反轉(zhuǎn)套路從來(lái)也都是一絕。
比如《邪氣凜然》當(dāng)中，兩段陪喬喬相親的情節(jié)，看的讓人捧腹大笑。
關(guān)于這一點(diǎn)，大家可以去多看看這兩位的小說(shuō)。
當(dāng)然，一般人是沒(méi)有這兩位的筆力的，有這種筆力的也不用來(lái)聽(tīng)我這個(gè)入門(mén)級(jí)的講課了。
我教大家一個(gè)小小的技巧。
我之前在《六要素·人物》當(dāng)中，專(zhuān)門(mén)提到了如何設(shè)置一個(gè)角色乃至是主角。
關(guān)于角色的設(shè)定，我就提到了一個(gè)點(diǎn)——缺點(diǎn)。
給你的角色設(shè)定一個(gè)無(wú)傷大雅的缺點(diǎn)，而這個(gè)缺點(diǎn)往往可以制造出很多的笑點(diǎn)。
這就是抖包袱。
比如說(shuō)，主角貪生怕死。
其實(shí)別以為貪生怕死是什么難以接受的缺點(diǎn)，這有時(shí)候反而是一種動(dòng)力。
比如《一念永恒》、《冒牌大英雄》里的主角，都是有些虛榮、貪生怕死。
但是在耳根和七十二編這兩位大神的筆下，這兩個(gè)缺點(diǎn)絲毫不會(huì)影響主角在讀者心中的印象，反而經(jīng)常會(huì)讓主角爆發(fā)出非凡的潛力，讓讀者捧腹大笑。
另外，《冒牌大英雄》里面主角田行健的好色，《一念永恒》當(dāng)中主角白小純的隨機(jī)性煉丹。
都是笑點(diǎn)。
再比如說(shuō)，女主是個(gè)做飯白癡，但是偏偏喜歡做飯。
比如《名偵探柯南》里面的妃英里，毛利蘭的媽媽。一旦她要做飯，不管是柯南還是毛利小五郎都退避三舍。
這種人設(shè)上的缺點(diǎn)，如果做的好的話(huà)，會(huì)產(chǎn)生很多的笑點(diǎn)，增加這本書(shū)的吸引力，也有利于作者可以通過(guò)笑點(diǎn)，來(lái)度過(guò)一些過(guò)渡的情節(jié)。
小說(shuō)的本質(zhì)，還是故事。
這個(gè)問(wèn)題，我今天已經(jīng)第三次拿出來(lái)說(shuō)了。
而且專(zhuān)門(mén)將這一條單獨(dú)列出來(lái)，放在最后，咱們好好說(shuō)道說(shuō)道。
如何寫(xiě)好一篇故事，其實(shí)應(yīng)該是小學(xué)語(yǔ)文老師的教導(dǎo)內(nèi)容，今天在這里，咱們也不往深了說(shuō)，就說(shuō)一些最簡(jiǎn)單的。
一個(gè)完整的故事當(dāng)中有那些元素？
除了我們剛才說(shuō)的六要素和重點(diǎn)、爽點(diǎn)、情緒傳遞以外，還有一個(gè)重要的元素——情節(jié)的豐滿(mǎn)程度。
為什么我之前說(shuō)，很多流水賬都相當(dāng)于擴(kuò)大版的大綱？
就是因?yàn)榍楣?jié)不夠豐滿(mǎn)。
主角干了什么？
主角遇到了什么？
主角打了一架。
主角得到了一個(gè)金手指……
這些東西干巴巴的寫(xiě)出來(lái)，那還算是一個(gè)故事嗎？
不，那就只是相當(dāng)于是一個(gè)骨架，沒(méi)有血肉。
作為作者，必須要學(xué)會(huì)如何豐富一個(gè)情節(jié)當(dāng)中的血肉，這也就是我們今天最后一個(gè)議題——情節(jié)的豐滿(mǎn)程度。
其實(shí)這個(gè)問(wèn)題非常的難，因?yàn)樯婕暗降姆矫鎸?shí)在是太多了。
我估計(jì)，百十萬(wàn)字都不一定能把這個(gè)問(wèn)題給交代清楚。
所以今天在這里，我們就是簡(jiǎn)單的對(duì)于情節(jié)豐滿(mǎn)這個(gè)事情進(jìn)行一些分析，但也的確沒(méi)有辦法把這個(gè)問(wèn)題說(shuō)的很透徹，我也沒(méi)有那個(gè)能力。
情節(jié)的豐滿(mǎn)度包括哪些方面？
1、人物
人物的設(shè)置是否豐滿(mǎn)，討喜，有一定的亮點(diǎn)？
人物設(shè)定要怎么做？六要素提到了，人物設(shè)置越完善，你寫(xiě)起來(lái)就越不容易偏離，比如人物的年齡，來(lái)歷，背景，長(zhǎng)相身高甚至是生日，都市文里面可能還會(huì)牽涉到血型，因?yàn)橛袝r(shí)候你血型，星座之類(lèi)的都可能會(huì)關(guān)系到這個(gè)人物的性格。
你把這些都給做好，然后再照著這個(gè)設(shè)定去寫(xiě)，那么這個(gè)人物就很難崩。當(dāng)然不可能所有的人物都做那么詳細(xì)，要看到你這人物的重要性，越是主角，設(shè)定要越精彩越詳細(xì)。
配角，反派，龍?zhí)字?lèi)的做一個(gè)基本的設(shè)定就可以了，反正這種一露面可能就會(huì)被踩死的這種人沒(méi)必要設(shè)定太多，但是如果這個(gè)人物他貫穿全文，TA有什么特點(diǎn)？那你就必須要給他提前做好。
我想起了最早的一本很老的一本電競(jìng)文，就是無(wú)罪的《流氓高手》。我覺(jué)得《流氓高手》當(dāng)中，它的人物就做得非常的好。它的主角，它的兩個(gè)配角，還有幾個(gè)女主有什么性格，那本書(shū)是寫(xiě)星際爭(zhēng)霸的，就是說(shuō)他們使用什么種族什么打法，這些提前都做了設(shè)定，以后面的情節(jié)也要按照這個(gè)設(shè)定來(lái)寫(xiě)，不然的話(huà)就很容易就寫(xiě)崩。
亮點(diǎn)，人物的亮點(diǎn)一定要有。
像我剛才說(shuō)的，你人物要不要給他安排一個(gè)缺點(diǎn)？除了缺點(diǎn)之外，他有沒(méi)有什么光輝的地方是吧？他有哪些優(yōu)點(diǎn)？就好像我之前說(shuō)的《冒牌大英雄》和《一念永恒》，他主角確實(shí)貪生怕死，但是貪生怕死是指他一貫的表現(xiàn)，但是在某些重要的場(chǎng)合，他把生死置之度外，這就是人性當(dāng)中的亮點(diǎn)，所以說(shuō)你這個(gè)亮點(diǎn)一定也是要提前設(shè)置好。
人物的表現(xiàn)，人物之間的互動(dòng)是否符合邏輯？
人物的表現(xiàn)，還有人物之間的互動(dòng)，是否符合邏輯，這個(gè)是很重要的一點(diǎn)。很多人寫(xiě)書(shū)，尤其很多新手寫(xiě)書(shū)，非常的不講究邏輯性。主角，不光是主角，就是人物的各種反應(yīng)，非常的沒(méi)有邏輯。
我們舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，就是開(kāi)篇，開(kāi)篇大家經(jīng)常會(huì)安排一個(gè)主角被挑釁，被打壓被踩的一個(gè)情節(jié)，這么一個(gè)沖突性的情節(jié)，來(lái)引爆讀者的期待感。這種情節(jié)呢不是不能寫(xiě)，但是很多人寫(xiě)不好，為什么？就是因?yàn)檫@個(gè)人物的邏輯性非常的差，非常的弱。
首先一句話(huà)，你要寫(xiě)一個(gè)反派過(guò)來(lái)打壓你的主角，他為什么要打壓你這個(gè)主角？對(duì)吧？好端端的別人來(lái)打你干嘛？一般人都會(huì)可能從身份這樣的問(wèn)題上面來(lái)說(shuō)，但是打壓的手段，打壓的方法，這些東西也都是要有邏輯。
我在六要素當(dāng)中已經(jīng)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)到了，就是說(shuō)人物的表現(xiàn)其實(shí)是已經(jīng)準(zhǔn)備好的，他是根據(jù)你的人物設(shè)定來(lái)的，人物之間的互動(dòng)，就像剛剛這個(gè)叫小義的讀者說(shuō)的情感邏輯，因果邏輯和常識(shí)邏輯，這三個(gè)邏輯性都是非常重要的，你不能說(shuō)因?yàn)橹鹘遣攘四阋荒_，就是在都市里邊，人家就過(guò)來(lái)要把主角給打死。
你看這種情況顯然就不符合邏輯性，你邏輯性弱的話(huà)，讀者看起來(lái)就會(huì)覺(jué)得非常的別扭。所以我覺(jué)得非常的別扭，那么別扭的情況下，讀者就有可能會(huì)直接棄書(shū)。
現(xiàn)在很多新手寫(xiě)書(shū)，他們可能看到一些作品當(dāng)中都有那種比如說(shuō)廢柴流啊，只是被打壓，他們就想學(xué)習(xí)，這個(gè)不是不能學(xué)，但是你們學(xué)的太淺了，知道嗎？就學(xué)習(xí)得一點(diǎn)都不深入，你們只看到主角被打壓，但是其實(shí)并沒(méi)有看到直接被打壓當(dāng)中的這些邏輯性的問(wèn)題，沒(méi)有看到這些邏輯性的邏輯性方面的問(wèn)題。
還是那句話(huà)，沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨，沒(méi)有人愿意會(huì)無(wú)緣無(wú)故地做出什么事情。
那么人與人之間的互動(dòng)除了這個(gè)打壓這個(gè)這種層面之外，還有就是其他的邏輯性。
比如說(shuō)一些人物的反應(yīng)，這些你如果寫(xiě)的不好，或者說(shuō)干脆就沒(méi)有，比如說(shuō)主角做了一個(gè)事情，周?chē)娜擞X(jué)得很理所當(dāng)然，沒(méi)有一點(diǎn)的反應(yīng)，那么你這個(gè)互動(dòng)的邏輯性也是不通順的。
在這種情況下，就是說(shuō)你如果沒(méi)有把這些人物反應(yīng)寫(xiě)出來(lái)，那么你的書(shū)可能會(huì)出現(xiàn)這種情況，就是主角人物做了什么？ 在做什么？要做什么？就是像以很干很干的這種大綱形式的把事件交代出來(lái)，因?yàn)門(mén)A沒(méi)有感情，沒(méi)有血肉，也就是因?yàn)闆](méi)有這些人物之間的這么一個(gè)反應(yīng)互動(dòng)，這樣的話(huà)這種情節(jié)就很流水賬了。
2、事件
事件當(dāng)中的邏輯性是否交待清楚？
事件的邏輯性其實(shí)和人物邏輯性是差不多的，因?yàn)槭录?shí)際上往往都是由人物來(lái)推動(dòng)的，只不過(guò)當(dāng)人物和人物之間產(chǎn)生沖突產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，這些沖突與矛盾就顯示出了就形成了這個(gè)事件。
事件的發(fā)展是否曲折起伏？
網(wǎng)文里面有這么一句話(huà)，叫做文似看山不喜平，也有一句話(huà)叫做兩點(diǎn)之間直線(xiàn)最短，或者是線(xiàn)段最短，其實(shí)是一個(gè)道理。
就是說(shuō)我們一個(gè)情節(jié)，比如說(shuō)主角要去做一件事情，主角把這個(gè)事情做成功了，那么這種寫(xiě)法就沒(méi)有什么太多意義了，沒(méi)有什么太多意義，主角做一件事情，它中間經(jīng)過(guò)了什么樣的阻力？如何克服這些阻力？如何最后完成這個(gè)事情？這種寫(xiě)法才叫做小說(shuō)，才叫做故事，
所以說(shuō)你的情節(jié)當(dāng)中千萬(wàn)記住，不能讓主角直接了當(dāng)?shù)木瓦_(dá)成目的，這種直截了當(dāng)就達(dá)成目的的寫(xiě)法是不需要的，甚至可以說(shuō)如果說(shuō)你有這樣的情節(jié)的話(huà)，那么你可能幾句話(huà)就敘述就把它交代過(guò)去了，根本就不能把它發(fā)展為一個(gè)完整的情節(jié)。
事件當(dāng)中有沒(méi)有不那么需要的廢話(huà)，廢情節(jié)？
有些作者他可能也不是說(shuō)自己想寫(xiě)廢話(huà)，他可能就是他抓不住重點(diǎn)，他寫(xiě)了很多其它方面不重要的東西。那么這些不重要的東西，俗稱(chēng)注水。不是說(shuō)不能注水，但是看你要看什么時(shí)候來(lái)注水。
你如果說(shuō)因?yàn)樾≌f(shuō)剛開(kāi)始的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候正是吸引讀者的時(shí)候，你去注水，你寫(xiě)了很多廢話(huà)，很多無(wú)無(wú)關(guān)緊要的，其實(shí)跟你的這個(gè)主線(xiàn)，或者說(shuō)跟你主角裝B來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)，那么這種情節(jié)對(duì)于一本小說(shuō)尤其是對(duì)于一本小說(shuō)開(kāi)頭來(lái)說(shuō)是不健康的，它有可能會(huì)引發(fā)讀者的不滿(mǎn)，讀者會(huì)心想你這個(gè)時(shí)候就開(kāi)始注水了，那么以后怎么辦？對(duì)吧？
所以說(shuō)尤其是開(kāi)篇啊情節(jié)一定要簡(jiǎn)單，一定要簡(jiǎn)單，要直白要通暢，要讓讀者直接就領(lǐng)會(huì)到主角的這個(gè)表現(xiàn)，主角的特點(diǎn)，覺(jué)得裝逼當(dāng)中的爽感，那些無(wú)用的，沒(méi)有太大關(guān)系的，就先不要寫(xiě)。
這個(gè)事件當(dāng)中，重點(diǎn)有沒(méi)有被突出？爽點(diǎn)有沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)？高潮有沒(méi)有被拉得起來(lái)？
我看過(guò)一些作者寫(xiě)文，就是說(shuō)寫(xiě)的很別扭，為什么很別扭？你要說(shuō)他寫(xiě)事件他也寫(xiě)了，他寫(xiě)爽點(diǎn)他也寫(xiě)了，但是呢就偏偏這個(gè)爽點(diǎn)寫(xiě)的不夠爽，也就是我們所謂的高潮沒(méi)有拉起來(lái)。
打個(gè)比方，比如說(shuō)主角戰(zhàn)勝一個(gè)敵人，這個(gè)敵人非常強(qiáng)大，非常的厲害，那么主角費(fèi)盡九牛二虎之力把敵人干掉了，然后就完了。完了。
干掉之后看到那個(gè)敵人有什么好處？主角獲得了什么？周?chē)渌说那榫w又是怎么樣的，反應(yīng)是怎么樣？這些通通都沒(méi)有。
就等于是好像就是那句話(huà)，我褲子都脫了，你就給我看這個(gè)，這個(gè)爽點(diǎn)是很重要的，爽點(diǎn)是一定要拉起來(lái)的！
如果說(shuō)一本書(shū)的爽點(diǎn)是讀者對(duì)于這個(gè)情節(jié)印象最深的地方，如果你這個(gè)爽點(diǎn)拉不起來(lái)的話(huà)，讀者讀得不夠爽的話(huà)，那么你這本書(shū)或者說(shuō)這個(gè)情節(jié)就等于是可能又是寫(xiě)崩的，或者說(shuō)起碼說(shuō)寫(xiě)的是不到位的。
情節(jié)就是給情緒服務(wù)的，在一個(gè)情節(jié)當(dāng)中你的情緒如何傳遞，如何轉(zhuǎn)折之后，如何把這個(gè)情緒給拉起來(lái)，是一個(gè)非常講究的一個(gè)學(xué)問(wèn)，大家一定要往寫(xiě)書(shū)的時(shí)候要往這個(gè)方向去思考。
還是那句話(huà)，如果說(shuō)你把這個(gè)情緒傳達(dá)到位了，那么這本書(shū)就真的不大可能，或者說(shuō)這個(gè)情節(jié)就不大可能是流水賬，但如果說(shuō)你情緒傳達(dá)的不到位，就算不是流水賬那也是水文。
好了，那我們關(guān)于解決小說(shuō)流水賬的三個(gè)方法就已經(jīng)說(shuō)完了，最后第三點(diǎn)可能說(shuō)的有點(diǎn)簡(jiǎn)單，沒(méi)有做很深入的講解，因?yàn)檫@個(gè)東西要深入地去說(shuō)，再給我兩個(gè)小時(shí)都說(shuō)不完。.
