暴力美學(xué)從自由的美國(guó)興起，然而，卻在香港成熟，其中，不得不讓我們提起的就是吳宇森導(dǎo)演。是他改變了暴力電影，改變了人們當(dāng)時(shí)對(duì)暴力電影的刻板印象和偏見(jiàn)，他不以令人生厭的血腥方式呈現(xiàn)在觀眾面前，而讓暴力電影以一種東方美學(xué)的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在觀眾面前。
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他早期的英雄系列，奠定了他在暴力美學(xué)界的地位。其實(shí)，無(wú)論是英雄本色還是喋血英雄，都把香港黑幫在不安、混動(dòng)的節(jié)拍中搖擺的姿態(tài)，表現(xiàn)得淋淋盡致。
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無(wú)論是香港還是國(guó)外，無(wú)論是英雄系列，還是《變臉》，吳宇森導(dǎo)演，都在他自己的鏡頭下給我們帶來(lái)暴力的快感。
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提到暴力美學(xué)，就不得不提到昆丁.塔倫蒂諾。鐘情于后現(xiàn)代電影和暴力美學(xué)的他，從《落水狗》開(kāi)始，就不斷在給影迷們帶來(lái)驚喜。
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《落水狗》被大眾認(rèn)為是昆丁最成功的電影，但小編認(rèn)為，《被解救的姜戈》和《無(wú)恥混蛋》更加會(huì)引起觀眾共鳴，畢竟《落水狗》所呈現(xiàn)出的男性友誼讓一些女性不能產(chǎn)生共鳴。但《姜戈》和《無(wú)恥混蛋》所表達(dá)的主題‘黑人’和‘納粹’使受眾更加廣，減少了局限性。
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