以下學(xué)習(xí)、摘錄自《非凡視覺:攝影大師的構(gòu)思與創(chuàng)作》
第5章 人像攝影
人類的天性之一，就是對(duì)其他人感興趣或被他人所吸引。
因?yàn)槟闶仟?dú)一無二的，無論年輕或年長、內(nèi)向還是外向、涉世未深還是經(jīng)驗(yàn)老道，都有潛能創(chuàng)作出扣人心弦而持久的人物照片。
“我要怎么做才能拍出更有趣的照片？”最直接的答案是：“變成一個(gè)有趣的人。”......要拍出更好的照片，你得變成一個(gè)更好的人，你得個(gè)人成長會(huì)直接影響你創(chuàng)作的攝影類型。......“你是誰？”或更好的問法該是：“你想要成為什么樣的人？”。
大多數(shù)的攝影家都很善于提問，同時(shí)也是極棒的聆聽者。更重要的是，他們大多不以“特殊”自持，也不把自己看做“已經(jīng)到達(dá)成功彼岸”的人。
“去尋找并拍攝提出問題而非提供答案的照片”，正是這樣的疑問或神秘感，讓人們一直流連于大師的作品。
“雙手的技巧無法彌補(bǔ)心靈的空虛”——好的攝影作品并不只是技巧的產(chǎn)物，雖然技巧也很關(guān)鍵。但對(duì)藝術(shù)家來說，技巧從不會(huì)形單影只，它和心靈是密不可分的。
拍攝人像最好的入門方法是拍攝一個(gè)對(duì)你意義深遠(yuǎn)的人。
如果你想要成為一名優(yōu)秀的人像攝影師，就應(yīng)該拓寬情感和表情的范疇，懷著獵奇的心去盡情捕獲，留心觀察那些細(xì)節(jié)。
努力帶著感情去創(chuàng)作，而不是拍出表達(dá)感情的照片?！皫е星椤焙汀氨磉_(dá)情感”的差別或許差別細(xì)微，但正是這樣的細(xì)微差異決定了質(zhì)的不同。
盡管微笑美妙無比，但很多時(shí)候在人像攝影中，微笑并不是最終的目的。
同許多攝影師一樣，我待在鏡頭后比在鏡頭前更自在。但如果你想提升攝影技術(shù)，就需要在拍攝的時(shí)候，明白鏡頭的另一邊是什么樣的？如果你想讓模特表現(xiàn)“快樂”，那你就應(yīng)該逗她笑。
構(gòu)圖、對(duì)焦后，查理.阿維頓會(huì)站在相機(jī)旁，凝視著被攝對(duì)象，好幾次，他們?cè)谀莻€(gè)時(shí)刻幾乎不說話。有時(shí)，查理.阿維頓會(huì)在不知不覺中轉(zhuǎn)移重心，改變一種姿勢(shì)或肢體語言，由于不知道還能干什么，被攝對(duì)象就會(huì)跟著他一起做動(dòng)作。......查理.阿維頓本人的在場(chǎng)和無聲的交流，同時(shí)也是一份陳述、一個(gè)提問、一個(gè)邀請(qǐng)——我和你同在，請(qǐng)相信我，跟著我走。而那些被攝對(duì)象幾乎就這么跟隨著他了。
觀察人物是很簡(jiǎn)單的。但為了拍攝人像照片，去接近一個(gè)陌生人，指引一個(gè)名流權(quán)威人士，或僅僅要求你的老板擺一個(gè)姿勢(shì)，都是有難度的。這時(shí)，你應(yīng)該實(shí)踐一句名言“冒險(xiǎn)是組成成功的本質(zhì)”，你可以更勇敢。
是什么阻礙了你，使你無法拍出讓人驚艷的照片？你又需要去冒什么樣的險(xiǎn)呢？冒險(xiǎn)在人像攝影中是不可或缺的。無論什么情況，“向著更出色的目標(biāo)，開始思索自己能冒怎樣的險(xiǎn)”都值得鼓勵(lì)。
是攝影給我上了這樣的一課——生命是短暫的。我用我的相機(jī)延展并放緩生命的時(shí)幀，有時(shí)它奏效了，有時(shí)它失敗了（照片不夠好）。不管怎樣，無論你擁有怎樣的設(shè)備，也無論遇到的是什么光線——它們都是足夠好的。別再讓又一天悄然流逝。
冒險(xiǎn)有時(shí)意味著找到一個(gè)新的拍攝位置，或者靠近被攝對(duì)象，或者往回看。
為了打開僵局，一句表揚(yáng)就能帶來生機(jī)。正如馬克.吐溫說的：“只憑一句贊美的話，我就可以充實(shí)地活上兩個(gè)月?！?.....很顯然，我們?cè)谌粘Ｉ钪?，并不太花時(shí)間去贊美他人，這也正是需要我們著手去做的事——培養(yǎng)向別人示好的交談藝術(shù)。
