《蜘蛛俠：英雄遠征》·豆瓣7.9

荷蘭弟的個子估計是不會長了。

在郁金香花海之上的飛機上，看著那個專心研究裝備的Spider Man，觀眾和Happy一樣，看到了似曾相識，看到了某個男人的影子。

期待第三部，感覺戲劇沖突感會強烈一些，英雄自陷，永遠都比拯救地球有意思。

《遠離我所欲》·豆瓣7.5

英國同性短片，前戲很足，最后一個在樓上委屈的喃喃懇求“Turn around…Turn around…”，一個終于在拐角回了頭，happy ending的小確幸。

《搖搖晃晃的人間》·豆瓣8.0

讓我想起了《啊，這樣就能辭職了》這本散文集，對于余秀華而言，啊，這樣就能離婚了。成名給了她一定的經(jīng)濟來源，所以堅持離婚，這段婚姻，恐怕大家都是受害者。余秀華在詩里寫一個男人，那個男人愛上了北京的女人，跳舞的時候屁股會扭，做愛的時候會叫床，而丈夫理解成是她懷疑自己出軌了，他們的情感寄托從來不在一個次元，他只有現(xiàn)實，而她有自己的“文學現(xiàn)實”。

《五脊六獸》·豆瓣6.0

雖然中間有些關于生死思量的戲，表演風格就像小步跳著前進的人突然站了個丁字步報幕一樣格格不入，但生死本就難言。借用古詩詞，借用古戲本，《牡丹亭》的至情之說只能算直白的借鑒，但劇本本身有些諷刺戲謔融于“老情人想殺我”“發(fā)小成了騙子”“初戀就是個笑話”這樣的情節(jié)處理反倒自然深刻。舞臺上的一枝花 / 小金豆 / 咸魚劉都是表演的渾然天成，遠小近大表演法則真是好可愛。

關于生死，《聊齋·搖滾音樂劇》是一種方式，讓人感嘆唏噓，一輩子蠅營狗茍，到頭來不會寫一個“悔”字；《五脊六獸》想必是另一種方式，一直在路上，臨死滿嘴知足又定格在跨進棺材的一瞬間，是真知足，還是貪戀不甘，誰都不得而知。活著很苦，上山下坡，說了一輩子，還是盼來生。

《收信快樂》·豆瓣8.1

同為書信體敘事表演，但是和之前看的《長腿叔叔》情緒爆點完全不同。人物年齡跨度長達四十年，有一種在小劇場看臺灣青春片分感覺，雖然淑芬有許多激烈情感的演繹空間，但是振國的人物層次卻更豐富，青年的悸動和中年的社會屬性，男演員活生生地讓觀眾看清了按部就班的生活軌跡。

椅子碰撞在一起的時候，仿佛人生也接續(xù)在了一起，然后兩段截然不同的人生讓他們成了彼此最真實的部分，擁有意味著失去的開始，如果淑芬真的和振國在一起了，也會失去一個可以傾訴的對象，這是必然。雖然唏噓感嘆，但這次沒有流淚哦，也許唏噓感本就不是“水性”的，而是嘆息質(zhì)地。

《雪暴》·豆瓣6.2

致敬主題，我直接看CCTV7的紀錄片可能會真的感動一把，而這電影，像寫為了一篇命題作文，強行舉了一個名人（多明星豪華陣容）案例，可是點題生硬，怎么看怎么別扭。你能想象思鄉(xiāng)主題，舉例用的是司馬遷忍辱寫《史記》？

這類特殊職業(yè)的致敬電影，當年香港拍消防官兵的《救火英雄》就挺合格。

最后同一空間的劇情高潮，唯一帶感的就是暴風雪，難怪給那么多鏡頭。

女性角色能不能別那么圣母……男女主的感情完全沒有給人灌輸已經(jīng)到了同生共死的地步，是我不懂愛情嗎？

《萬箭穿心》·豆瓣8.6

可惜沒有看武漢方言版，體會不到漢正街女人地道的堅韌。有人說李寶莉從前期的蠻橫潑辣到十年后對小寶的那副溫順言聽計從，轉(zhuǎn)變太突兀，人物可信度不足，但我卻不以為然，從她跟別人搶扁擔生意，從她對建建的言語沖撞中，可以窺見十年前李寶莉依然活在那副軀殼之下。和李寶莉的粗糙相比，馬學武的知識份子懦弱形象就是一個群像代表。

李現(xiàn)果然沒有給人任何驚喜。

《哪吒之魔童降世》·豆瓣8.6

大部分時候的屎尿屁的笑點非常刻意地迎合時代，有網(wǎng)絡段子的影子。太乙真人一副小迷糊的模樣，根本感覺不到大智若愚，而是掉鏈子的捉急感。

申公豹說：“人心里的成見是一座大山?！币幌伦幼尫磁尚蜗笥辛硕嗑S感，而非單純的非黑即白，最后陳塘關百姓在打劫之后全體下跪，這一跪，簡直就是自我諷刺。而敖丙和哪吒的冰火造型男男CP迎合了腐女趣味，尤其是最后還有哪吒用長槍捅敖丙屁股這樣的性暗示鏡頭。

乾坤圈是有毒嗎，封印了哪吒的帥氣顏值。