許多人在學(xué)過(guò)一段時(shí)間照片后期之后，不經(jīng)意間會(huì)產(chǎn)生一些不好的習(xí)慣和觀念。這里簡(jiǎn)單地羅列五個(gè)當(dāng)前最常見(jiàn)的誤區(qū)并進(jìn)行分析，供大家在后期的時(shí)候參考。文章中引用了一些案例，僅供教學(xué)說(shuō)明，均為百度圖片隨機(jī)挑選，只針對(duì)誤區(qū)現(xiàn)象不針對(duì)個(gè)人。
目錄：
1.?細(xì)節(jié)越多越好
2.?高光-100，陰影+100
3.?濫用膠片曲線
4.?照片越亮越好看
5.?轉(zhuǎn)黑白，逼格高
誤區(qū)一：細(xì)節(jié)越多越好
對(duì)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)能力確實(shí)是衡量后期功力的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之一。這也是商業(yè)廣告或者圖庫(kù)攝影師必須具備的一個(gè)技能。因?yàn)檫@一類圖片往往需要輸出較大畫(huà)幅，那么細(xì)節(jié)的多少對(duì)最終效果的影響就很大了。
然而有些朋友在學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的后期之后，會(huì)過(guò)度在意畫(huà)面的細(xì)節(jié)，這就很容易讓畫(huà)面缺乏層次，甚至顯得很“臟”。
這個(gè)情況在旅行（風(fēng)景）攝影里面十分常見(jiàn)。如下面3張圖：
這些作品無(wú)一例外地過(guò)分提高全圖的細(xì)節(jié)效果，導(dǎo)致畫(huà)面中一些原本就是多余的細(xì)節(jié)非常突出，進(jìn)而顯得畫(huà)面不干凈。
在人像攝影中也存在這樣的誤區(qū)。尤其需要點(diǎn)名的是近幾年的婚紗攝影中常見(jiàn)的HDR人像風(fēng)格。例如：
上面兩位攝影師均有佳作，但是在這兩張片子上缺略施水準(zhǔn)，前者光影結(jié)構(gòu)失真，后者清晰度太高顯得很臟。
另外，有些教程在編輯過(guò)程中也有些欠妥。如下：
在這一步里，為了做人像HDR效果，作者將清晰度對(duì)比度都+100 （圖1-6）
在接下來(lái)的一步里，繼續(xù)對(duì)建筑物大幅度增加清晰度。
清晰度滑塊可以強(qiáng)化畫(huà)面中物體的邊緣，也容易讓一些細(xì)節(jié)過(guò)度強(qiáng)化，顯得“臟”或者“生硬”。因此即使是做HDR的效果，也需要把握清晰度和銳化的程度，將其控制在視覺(jué)看著舒服的程度。尤其是當(dāng)畫(huà)面主體體現(xiàn)的是“柔美”“安靜”這類感覺(jué)的時(shí)候，更要慎重使用HDR效果。（圖1-7）
一張成功的人物HDR也需要合適的題材以及足夠強(qiáng)大的后期和審美。
如下圖，就是很優(yōu)秀的人像HDR作品：
而一張成功的風(fēng)景照片，是保留細(xì)節(jié)，而不是強(qiáng)行刻畫(huà)細(xì)節(jié)。如圖1-9
誤區(qū)二：高光-100，陰影+100
不知道這個(gè)壞習(xí)慣是誰(shuí)傳播開(kāi)來(lái)的，但是這也導(dǎo)致了許多人盲目地暴力調(diào)節(jié)高光和陰影兩個(gè)滑塊。甚至有人把這個(gè)當(dāng)成了后期必須做的一步。
首先我們需要明白，降低高光可以在Raw里面找回一部分亮部細(xì)節(jié)，提高陰影也是為了找回暗部細(xì)節(jié)。但是并不是所有的圖片都需要大幅度調(diào)節(jié)高光陰影，例如下面這個(gè)教程中，作者將高光-100并提高整體亮度和暗部亮度之后，畫(huà)面原本的光影層次被破壞。雖然作者利用其它手段讓畫(huà)面清晰度和銳度大大提升，但是山峰的質(zhì)感反而下降了。
原圖山峰亮部和暗部分明，光源方向明確，質(zhì)感較強(qiáng)。
完成圖中山峰亮部和暗部差距較小，光源方向不明確，質(zhì)感較弱。因此在畫(huà)面光影反差原本就不大的圖片中暴力壓縮高光陰影的方法并不妥當(dāng)。
原因：
作者降低100高光，提高31陰影，雖然沒(méi)有提高100的陰影，但是這個(gè)動(dòng)作也足以讓原圖中的光影層次感大幅度降低。如圖：
真正需要大幅度 -高光 +陰影的情況一般只有以下兩種：
1. 需要在后期中重塑光影結(jié)構(gòu)的作品（合成類居多）
2.大光比或者逆光拍攝的作品
誤區(qū)3：濫用膠片曲線
那么首先，什么是膠片曲線呢？這里引用“蠟筆小C”在POCO上面的一篇教程說(shuō)明。
如圖中，略微壓暗高光和白色，大幅度提高陰影和黑色的操作就基本構(gòu)成了典型的“膠片曲線”。
這種操作最直觀的效果就是讓高光和暗部發(fā)灰，減少暗部細(xì)節(jié)。利用得當(dāng)?shù)脑?，可以讓?huà)面氛圍感加強(qiáng)。于是乎，當(dāng)相關(guān)教程出現(xiàn)以后，許多人沒(méi)有把教程吃透，盲目套用這種曲線，結(jié)果網(wǎng)上很快就充斥著濫用膠片曲線的圖片了。
但是將這一曲線（以及很多含有這一曲線的預(yù)設(shè)或者濾鏡）用在不合適的照片上，那么其效果往往適得其反。下面用兩個(gè)案例說(shuō)明：
案例一
圖片反差原本就不大，人物處于暗部，細(xì)節(jié)較少。
案例二
原圖中人物處于亮部，環(huán)境暗，畫(huà)面光影反差大。
此時(shí)使用膠片曲線，不會(huì)過(guò)多影響主體細(xì)節(jié)，反而可以讓弱化環(huán)境中雜亂的內(nèi)容。提升畫(huà)面質(zhì)感。
總而言之，膠片曲線有利有弊，要結(jié)合圖片本身的特點(diǎn)來(lái)使用并調(diào)整。
誤區(qū)4：照片越亮越好看
或許是受到客戶（模特）需求的影響，許多人在后期的時(shí)候都盡量將圖片調(diào)亮，讓人物看起來(lái)更加白嫩。
但是圖片亮度越大，影子就越少，畫(huà)面層次感就會(huì)相應(yīng)地減弱。如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)“明亮”的話，作品就會(huì)變得缺乏質(zhì)感，甚至產(chǎn)生高光區(qū)域過(guò)曝的情況。
人物明亮通透，遺憾的是畫(huà)面整體過(guò)亮以及缺乏對(duì)亮部細(xì)節(jié)的保護(hù)導(dǎo)致大面積過(guò)曝，畫(huà)面中窗子和床單上面大面積的死白顯然欠妥，場(chǎng)景質(zhì)感和層次也因此受到影響。
在明亮的基礎(chǔ)上保持質(zhì)感是非常重要的，也很難做到，需要大量的后期經(jīng)驗(yàn)和考究的前期拍攝布光。
誤區(qū)5：轉(zhuǎn)黑白，逼格高
這可能是照片后期中最嚴(yán)重最常見(jiàn)的誤區(qū)了。
首先要明確的一點(diǎn)是：黑白是一種照片風(fēng)格，而不是“逼格”。
可能有人覺(jué)得有逼格，那是因?yàn)楹诎灼涌吹蒙倭?，覺(jué)得新鮮。如果這世界上充滿了黑白片，那么這些人肯恩會(huì)覺(jué)得彩色逼格更高。
而且可能去掉色彩之后，可以減少爛片里面的問(wèn)題，但是爛片依然是爛片，黑白只是減少了片子中的色彩問(wèn)題而已。
那么既然是風(fēng)格，那么就得尋找合適的圖片去搭配。
如下面一組圖，層次感較弱，光影反差小的圖片倘若轉(zhuǎn)為黑白，少了色彩對(duì)氛圍的渲染那么片子就平淡無(wú)味。
而有的片子光影質(zhì)感強(qiáng)烈，明暗表現(xiàn)力＞色彩表現(xiàn)力的時(shí)候轉(zhuǎn)為黑白，減少色彩干擾，此時(shí)合理地“做減法”可以提升圖片效果。
結(jié)語(yǔ)
以上總結(jié)的五點(diǎn)常見(jiàn)誤區(qū)容易出現(xiàn)在有一定后期基礎(chǔ)的朋友的圖片上，其中部分問(wèn)題即使是后期經(jīng)驗(yàn)豐富也難免會(huì)犯。
而解決這些問(wèn)題單靠技術(shù)是不夠的，還需要有端正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮笃趹B(tài)度和與時(shí)俱進(jìn)的審美水平。
原文鏈接：http://terryfengphotography.lofter.com/post/31a2a9_eaa8238#
作者：Terry-F
