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《麥樂(lè)迪馬克斯女超人》把時(shí)鐘撥回20世紀(jì)50年代，比尤特小鎮(zhèn)的霓虹燈尚未亮起，性別規(guī)范卻早已森嚴(yán)。麥樂(lè)迪與丈夫馬克斯在郊外駕車(chē)歸家，車(chē)燈掃過(guò)荒野，照見(jiàn)一具倒在血泊中的女尸，也照見(jiàn)他們此后被追殺的逃亡長(zhǎng)路。兇手所屬團(tuán)伙忌憚目擊證詞，派出鷹犬一路尾隨，夫婦二人被迫離開(kāi)精心維護(hù)的郊區(qū)小窩，踏上塵土飛揚(yáng)的未知公路。
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麥樂(lè)迪換上死者遺留的披風(fēng)與靴子的那刻，布料沉甸甸地壓在肩頭，也壓裂了恪守多年的性別外殼。她開(kāi)始以男性化名“馬克斯”在酒吧打聽(tīng)線索，短發(fā)、領(lǐng)帶與刻意壓低的聲音，讓鏡中輪廓逐漸陌生;而丈夫馬克斯則在一次突圍中披上女主人的大衣，抹上口紅，發(fā)現(xiàn)自己在裙擺遮掩下反而更能混淆敵人視線。危機(jī)之中，兩人不斷交換裝束與身份，像把社會(huì)加諸的性別標(biāo)簽一張張撕下，再隨手扔進(jìn)荒漠的風(fēng)沙里。
酒吧廁所的鏡子映出麥樂(lè)迪剪斷長(zhǎng)發(fā)的剪影，碎發(fā)落在白色瓷磚上，像雪片落在滾燙的皮膚;礦坑隧道里，馬克斯穿著高跟鞋狂奔，鞋跟折斷卻不敢停步，金屬回聲與喘息攪在一起，成為比尤特最驚心動(dòng)魄的節(jié)拍。影片沒(méi)有給角色慷慨激昂的宣言，只用逃亡路上的汗水與塵土，寫(xiě)下一份沉默卻有力的自我認(rèn)同聲明。
夫婦駕車(chē)沖出比尤特，后視鏡里小鎮(zhèn)燈火漸漸縮小，追殺聲似乎仍在遠(yuǎn)處回蕩。麥樂(lè)迪把披風(fēng)甩出車(chē)窗，馬克斯摘下假發(fā)，兩人對(duì)視，嘴角帶著尚未平復(fù)的喘息，卻同時(shí)伸手調(diào)轉(zhuǎn)后視鏡——不再回望，只向前看。銀幕暗下，觀眾才意識(shí)到：謀殺案的真兇是否伏法已不再重要，重要的是，他們終于在逃亡中找到了自己真正的名字與輪廓。
