前言：
昨天寫了一篇文章《10分鐘看明白 創(chuàng)作格律詩不可不知的四種基本規(guī)則》， 老街簡(jiǎn)單地介紹了格律詩的特點(diǎn)，只要掌握四個(gè)基本要素就明白格律詩是怎么回事了。當(dāng)然，能看明白和能夠創(chuàng)作還是有一點(diǎn)距離的，能夠創(chuàng)作和創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品就更不容易。
今天看到有讀者朋友留言說：
老師好！能不能再解析一些律詩，謝謝老師[贊同]
老街不敢為人師，和大家一樣，也是無涯學(xué)海中的一個(gè)同行者。我的文章都是道聽途說，拾取前人牙慧而已。只不過我說的方法比較淺顯精簡(jiǎn)，大家可能更容易聽懂罷了。
學(xué)詩的兩個(gè)關(guān)鍵之處就是多讀和多練，缺一不可。讀詩除了明白詩意以外，還要了解格律知識(shí)，這樣才能看明白古人煉字煉句的手法高妙之處。
今天就以杜甫《秋興八首》的第三首來簡(jiǎn)單解析一下七律的作法。
一、什么情況下可平可仄？
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
平平中仄仄平平 中仄平平仄仄平
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。
中平仄仄平平仄 中仄中平平仄平
同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平
第一句第2字是平聲，第一句第7字也是平聲，所以這是平起平收的七律。大家可以看到詩中有不少可平可仄的地方（標(biāo)記為“中”），關(guān)于可平可仄要注意3個(gè)特點(diǎn)：
1、七律的第一個(gè)字可平可仄。
例如：信宿漁人還泛泛，這七個(gè)字是：仄仄平平平仄仄。但是老街標(biāo)記為：中仄中平平仄仄，“中”的意思就是可平可仄。第七句和第三句的句式都是：中仄中平平仄仄，第七句第一個(gè)字“同”就是平聲。
七律第一個(gè)字永遠(yuǎn)可平可仄。注：學(xué)，是入聲字，所以標(biāo)記為：仄。
2、三個(gè)連用的平聲，第一個(gè)“平”，可平可仄
例如：信宿漁人還泛泛，第3個(gè)字“漁”，中仄【中】平平仄仄。改成：信宿-【釣】翁還泛泛，也是合律的。
3、兩個(gè)連用的仄聲，避免孤平的情況下，第一個(gè)仄也都是可平可仄的。
例如： 劉向-傳經(jīng)心事違，平仄-平平平仄平 ，看后面5個(gè)字，因?yàn)榈?字“傳”是平聲，所以第5字“心”是可平可仄的，比如可以寫成：劉向-傳經(jīng)【萬】事違。
但是第三字如果不是平聲，第5字就不能是仄聲，必須要救孤平。例如：劉向-【寫】經(jīng)【萬】事違。就犯了孤平的大忌：中仄-仄平【仄】仄平。必須寫作：中仄-仄平【平】仄平，救孤平。所以這種句式，第三字和第五字雖然可平可仄，但是不能同時(shí)為仄。
4、平仄與符號(hào)
可平可仄的“中”用符號(hào)表示更加明確： “⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄，“”標(biāo)應(yīng)仄可平。
另外“”標(biāo)平聲 ，“”標(biāo)仄聲 。
例如：同學(xué)少年多不賤，用文字標(biāo)識(shí)：中仄中平平仄仄，用符號(hào)表示：⊙。
二、押韻
昨天的文章說過，律詩有四種詩體，兩種平起兩種仄起。五律也好，七律也好，如果第一句平收就必須押韻，但是第一句可以寬松一點(diǎn)押鄰韻，后面的2、4、6、8必須是同一個(gè)韻部，而且和第一句是鄰韻。
杜甫的這首詩可以看出，五個(gè)韻腳都是平水韻的五微韻部。
有的詩友曾經(jīng)說過，杜甫是唐朝人，平水韻是宋朝才有的，怎么能用宋朝的韻套唐朝的詩呢？我昨天的文章里專門有一個(gè)鏈接，說的就是這件事，今天還把這個(gè)鏈接放在后邊結(jié)束語處，有興趣的可以看看：《唐詩為何符合宋朝的平水韻？如何用平水韻和詞林正韻作詩填詞？》
從杜甫的這首詩可以看出，第一句是否用鄰韻都可以，但是2、4、6、8句必須同一個(gè)韻部。
三、對(duì)仗
五律和七律的中間二聯(lián)必須對(duì)仗，這首詩也不例外：
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。
中平仄仄平平仄 中仄中平平仄平
通過這首詩可以看出，對(duì)仗要注意幾點(diǎn)：
1、上下聯(lián)平仄相對(duì)
格律詩的對(duì)仗首先是平仄對(duì)仗，格律詩的對(duì)仗只有這兩種，第一種上聯(lián)是：中仄中平平仄仄，下聯(lián)一定是：中平中仄仄平平。第二種上聯(lián)是：中仄中平平仄仄，下聯(lián)是：中平中仄仄平平。
（注：也有個(gè)別格律詩第一聯(lián)有平收對(duì)平收的“對(duì)仗”，例如杜甫《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。這種上下聯(lián)都是平收的不是真正的對(duì)仗。對(duì)聯(lián)的基本要求是上聯(lián)仄收，下聯(lián)平收。）
2、上聯(lián)疊字，下聯(lián)也必須疊字
上聯(lián)：泛泛，下聯(lián)：飛飛
3、上聯(lián)用典，下聯(lián)最好也用典
上聯(lián)：匡衡抗疏，下聯(lián)：劉向傳經(jīng) 。
4、工對(duì)與寬對(duì)
還要注意的是，工整的對(duì)聯(lián)要求門類相對(duì)，例如人物對(duì)人物：匡衡對(duì)劉向；動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞：抗對(duì)傳；文具對(duì)文具：疏對(duì)經(jīng)；
相對(duì)寬松一些的，例如人物對(duì)飛禽：漁人對(duì)燕子；
在《秋興八首》中還有其他的寬對(duì)，例如：王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。人物對(duì)時(shí)間：新主對(duì)昔時(shí)；又如：西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。人物對(duì)建筑：王母對(duì)函關(guān)；又如：匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。形容詞對(duì)動(dòng)詞：薄對(duì)違。
學(xué)習(xí)格律詩一定要靈活使用寬對(duì)，關(guān)于對(duì)仗可以看看《詩詞創(chuàng)作不可不知的知識(shí) 10分鐘說說格律詩對(duì)仗的種類與前世今生》
四、黏連
俗話說一三五不論、二四六分明，七律第一個(gè)字平仄不拘，所以黏連要看每一句的第二個(gè)字，因?yàn)榈诙制截剖遣豢梢愿淖兊摹?/p>
每一首七律都有3處黏連：第2句的日和第3句的宿，都是仄聲；第4句的秋和第5句的衡都是平聲；第6句的向和第7句的學(xué)都是仄聲。
在初盛唐有不少失黏的格律詩，在南北朝齊梁以后失黏的格律詩更多，盛唐以后失黏的律詩就很少了。唐宋清朝的科舉考試中失黏是嚴(yán)重的扣分項(xiàng)，舉子們很少犯這種低級(jí)錯(cuò)誤。
五、其他的三種詩體
杜甫《秋興八首·千家山郭靜朝暉》是平起平收的七律。格律詩根據(jù)第一句的句式分成了四種詩體，老街再錄入杜甫的另外三體七律。注意看看押韻、對(duì)仗和黏連。
1、仄起平收 秋興八首之四
聞道長(zhǎng)安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。
直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國(guó)平居有所思。
2、平起仄收 《客至》 仄收的詩第一句不押韻
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。
盤餐市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。
3、仄起仄收 《聞官軍收河南河北》 仄收的詩第一句不押韻
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
注：看，是平仄兩用意義相同的字，在這里用作平聲。白、峽，都是入聲字。
結(jié)束語
在科舉考試中，格律詩的平仄、對(duì)仗、黏連犯錯(cuò)誤的好像不太多。老街對(duì)此研究并不太深，不過我知道押錯(cuò)韻的情況確實(shí)有不少，因?yàn)樵谒纬瘯r(shí)就有些字的生活發(fā)音就和韻書不一樣了。另外各地方言發(fā)音不同，也造成了一些舉子作試帖詩落韻。
格律僅僅是最基礎(chǔ)的公式，以前老街還寫過一篇關(guān)于起承轉(zhuǎn)合的文章：《古人作詩也有公式嗎？一篇短文10分鐘看懂起承轉(zhuǎn)合》，從另一方面來看，起承轉(zhuǎn)合如同圍棋的定式一樣，也是一種公式。
這些公式化的規(guī)則其實(shí)看幾分鐘就明白了，但這些僅僅是詩詞入門的基礎(chǔ)。所謂師傅領(lǐng)進(jìn)門修行在個(gè)人。作詩易，作格律詩也不難，可是出佳作就難了。
明白格律以后，要結(jié)合這些知識(shí)再去品味我們讀過的那些古人作品，看看他們是如何帶著鐐銬跳舞的。只有明白這些規(guī)則，才能體會(huì)到古人輾轉(zhuǎn)騰挪中的妙筆生花之處。看影視劇觀眾都有代入感，讀詩也是如此。
@老街味道
10分鐘看明白 創(chuàng)作格律詩不可不知的四種基本規(guī)則
