昨天打開《九州縹緲錄》，一口氣刷完?？傮w來說，演員陣容強大，演技在線，特別是常和正午陽光合作的幾位演員。背景道具服裝扮相都不錯，很漂亮卻不俗氣，細(xì)節(jié)有獨特的地方。人物形象大部分很飽滿，在小人物的塑造上讓人又愛又恨。我覺得這是影視作品，乃至文字作品存在的價值。
原著沒有看過。今天搜索了一下小說的目錄，從目錄來看，劇情進(jìn)度似乎很快。小說應(yīng)該是多線發(fā)展，劇集應(yīng)該又是大刀闊斧地改革。
首先，我們必須承認(rèn)小說改編成劇本難度很大，如何取舍很難抉擇。一本小說，一千個人讀就有一千個哈姆雷特。每個讀者在文字之間所體會到的經(jīng)歷和情感也會大有不同，即便是環(huán)境的想象也是很不同的。因此，劇集在改編后很難符合腦洞里的想象。畢竟每個人生命所經(jīng)歷的不同，認(rèn)知不同，觀點也會有所不同。差異在所難免。但是，我始終覺得對于作者所塑造的人物，即人物性格、行為作風(fēng)以及成長過程帶來的沖擊和改變，在劇情的推進(jìn)等方面，讀者感受到的節(jié)奏和精神還是基本一致的。對于改編前后對比，這一點，我不是原著黨，沒有發(fā)言權(quán)。
我就從電影/電視的故事策略講一講感受吧。
我們?yōu)楹慰措娪?電視??？
娛樂?？隙ǖ?。
體驗現(xiàn)實中無法經(jīng)歷的冒險。確實。
但總的來說影視作品是幫助我們不必經(jīng)歷險境卻能獲得深刻的感受。我們可以透過影視作品碰觸自己內(nèi)在的人性，體驗意味深長的不同人生，并且將自己體驗的與自己真實經(jīng)歷的情感凈化。因為人類的大腦與生俱來尋求意義所在，人的心自然而然地生發(fā)情感。這是我們的本能，也是潛在的需要。因此，好的影視劇無一例外地讓我們經(jīng)歷了更廣闊的人生和境界。我也覺得不能帶來如此真切感受的問題，也是國內(nèi)影視劇口碑不好的根源。所以，編劇能否引導(dǎo)出觀眾這樣的體驗，是編劇真實實力的展現(xiàn)。
九州系列陸陸續(xù)續(xù)拍劇，得說這部是最好的。好在哪里呢？
整體背景設(shè)計是下過功夫的?；旧峡梢员磉_(dá)人物和族群的差異化和特色。蠻族（青陽）基本參照蒙古草原文化，兇悍野蠻。羽族目前在兩位女性（羽衣&羽然）的衣著打扮上較為突出，是我很喜歡的風(fēng)格。慶幸沒有真的用羽毛之類的表達(dá)，而是在衣服的材質(zhì)上讓人有一種飄飄的感覺。演員在身份妝容上表達(dá)了自己的特色和差異是很不錯的。因為不同性格和族群的人其衣著打扮必然不同。
但我真心忍不住想吐槽昊然弟弟扎著兩個麻花辮的形象。文弱書生氣質(zhì)真的沒有在草原上生活的趕腳就算了，兩個麻花辮子讓我想起昊然弟弟男扮女裝的樣子，瞬間出戲。好恍惚。
目前，我很欣慰的是：不需要瑪麗蘇，主角光環(huán)也不會亮瞎觀眾的眼。這讓我長呼一口氣。瑪麗蘇狗血的主角光環(huán)真的是讓我深深地恐懼。好像沒有血肉之軀的游戲人物，隨時可以滿血復(fù)活。人物雖然是自由的，故事也是虛構(gòu)的，歷史背景都是架空的，但表演還是要有血有肉的，至少不能所有人物千篇一律，只是換個名字吧。我們?nèi)绾胃兄兀?dāng)然是透過里面每一個人呀。哪怕只是叫賣的人是不是也有他自己的人生經(jīng)歷呢，那影視劇里的每個角色就都有其存在的意義。甚至群演是不是認(rèn)真地活在戲里，帶給觀眾的感受也是不同的。
故事情節(jié)的推動在于人物的性格、經(jīng)歷的重大事件、人物關(guān)系等。目前，基本上已經(jīng)都鋪陳出來?；{(diào)和節(jié)奏還是比較快的。危險常有，關(guān)系線也很多。沖突雖然常有，但是主次起伏的節(jié)奏不是很明確。故事本身其實是有緊張緩慢跌宕起伏的，但是透出來的感受卻恰恰相反。戰(zhàn)爭的慘烈沒有感覺到，好像過家家的游戲一樣。這樣本來是劇烈的沖突卻不足夠讓人信服。
接下來簡單說說人物。
宮羽衣，顯示出羽族的美艷、誘惑和智慧。衣服飄然清淡卻不失奢華，配飾也很獨特（江疏影的古裝扮相很漂亮）。話語簡單卻很透出人物的地位以及隱藏的內(nèi)心。這個人物未來還會有許多新的故事慢慢出現(xiàn)，她的過去都會具有故事性。伏筆已經(jīng)留下，看編劇如何處理了。
姬野的伏筆是幾個主角里非常集中的。成長的落魄，父親的不公平對待，以及同輩之間因為出身而備受欺壓?？梢哉f他是被邊緣化的社會人群，嘲諷欺辱拋棄不公平無愛等造就了他自卑執(zhí)著的性格。雖然有了世子和羽然的幫助和關(guān)愛，但是按照這個性格特征在劇情上也會是轉(zhuǎn)折和成長都比較大的人物。只是不知道是否符合小說里人物形象。整體來說，毛病不大。我還是喜歡姬野他爹。出場時間不多，但是將那種落魄世家里的平庸感演繹得很棒。碌碌無為卻在小兒子身上尋求慰藉；內(nèi)心其實很沒有氣度卻要表現(xiàn)得大義凌然；想要尋求功名卻明知姬野有才便要扶持無能小兒。讓人又憐又恨。
王鷗尚宮依然保持了一貫的演技。在幾次對話中把人物的簡單的過去鋪墊出來。真的是想看看過去的回憶究竟如何。明明是個可憐的人，在安靜和執(zhí)著守候的事情上一點一滴的表達(dá)出來。她明明知道自己的牢籠是什么，但卻始終不能放下。這才是真實的人吧。在經(jīng)歷中學(xué)會堅強。個人有點疑惑的是究竟是什么讓這個人物甘于困在牢籠之中。
羽然的特點在于美，且混記于街市的小太妹的形象需要聰慧和肆無忌憚。表演整體沒有太多偶像包袱，這個值得表揚。在任性和玩鬧間也有自己的柔情和善良。角色也很討喜。但是總覺得沒有完全詮釋出人物內(nèi)在的感受。從多方面的細(xì)節(jié)看，這個人物的情感很細(xì)膩入微，是那種天然的靈敏。目前的狀態(tài)是聰明伶俐。對于感情線方面，我真的是有很多的疑惑。但是看著郡主和世子的互動，我還是很賞心悅目的。挺配的。
令我覺得不妥的地方，也是在于人物和故事編排上。
一個人物的出現(xiàn)應(yīng)該是有其存在的核心意義的?；蛘哒f這個人物在故事的中心主題上經(jīng)歷了身份到本質(zhì)的改變。這個過程目前在姬野身上的表現(xiàn)最為突出。但姬野在演武場的過分執(zhí)著顯得有些生硬，矛盾過于集中，但卻沒有呈現(xiàn)爆發(fā)的感受。這個和事件的推進(jìn)發(fā)展密切相關(guān)。
青陽世子應(yīng)該在出場的第一集實現(xiàn)身份的轉(zhuǎn)變。但是由于故事和情節(jié)安排得有點突兀，所以人物的成長和轉(zhuǎn)變并不明顯，可以說是不達(dá)標(biāo)的。特別是在“誰是我阿爸”這個身份的轉(zhuǎn)變上真的與人物本身的性格充滿了矛盾和沖突，我都懷疑世子不是血之覺醒，而是人格分裂。我是很期待劉昊然的表現(xiàn)，整體不差，但就是覺得不對勁。按理說，主角的成長序列需要特別凸顯，性格的優(yōu)缺點，經(jīng)歷的重大事件都需要鋪陳開來，且要自然而然。但是現(xiàn)在主角的發(fā)展脈絡(luò)真的不如配角。而劉昊然的角色Bug實在是有點大。
開篇的滅族，血脈的覺醒，以及人物關(guān)系的鋪墊有些牽強。世子與阿爸可以說毫無感情鏈接，后面的故事發(fā)展真的不符合人性。無銜接過渡的改變，讓人感覺人物并不是很有情誼。雖然也站出來表達(dá)了自己的保護(hù)欲，但是欲望卻不夠強大，并且內(nèi)心的表達(dá)很有限。個人感覺這個在人物關(guān)系設(shè)定和改編上有欠妥之處，以至于人物本來的光彩不明顯了。
百里景洪的詮釋也是很棒的，動作眼神嘆氣都挺有味道的。
前面邊發(fā)展邊埋伏筆，后面的人物和劇情應(yīng)該有更大的轉(zhuǎn)變，值得期待。
雖然沒讀過原著，對于原著粉恐怕還是不盡人意吧，但是真的很用心了。期待更好的作品吧。
