葉問與甄子丹就像六小齡童與孫悟空，李連杰與黃飛鴻一樣，因?yàn)橛耙暤木壒?，成為了一個(gè)整體，說到葉問，必然想到甄子丹。

葉問在歷史上確實(shí)存在，而且他還是李小龍的師傅，作為李小龍的師傅，葉問也應(yīng)該有一個(gè)輝煌的人生，所以甄子丹的葉問就出世了。但甄子丹塑造的葉問只是他的葉問，導(dǎo)演的葉問，我們希望的葉問，而不是歷史上的葉問，與其說是甄子丹塑造了一個(gè)歷史人物，毋寧說是他塑造了一個(gè)精神人物。

歷史上的葉問，他不可能和日軍明面對(duì)著干，因?yàn)榉鹕奖蝗哲姽フ贾?，葉問就離開了家鄉(xiāng)，隨后加入了中統(tǒng)，成為了一名情報(bào)工作者。作為一名情報(bào)工作者，掩藏自己都來不及，那來的功夫去挑釁日軍，還我要打十個(gè)，這可能是葉問在夢(mèng)里打的。

再一個(gè)，葉問離開大陸去香港的原因和時(shí)間也不對(duì)。甄子丹的葉問是因?yàn)榇蛩懒巳哲娷姽俣黄入x開了大陸，時(shí)間是1945年，但歷史上，葉問是1949年離開大陸的，主要原因是因?yàn)樗尤肓酥薪y(tǒng)，次要原因是他算是一個(gè)小地主。

還有就是葉問和妻子之間的感情，電影中兩人無比恩愛，甄子丹的葉問非常珍重夫妻間的感情，一直陪伴著張永成。但是歷史上的葉問，他離開香港之后，就和張永成見過一次，葉問1949年先只身到香港拿到了香港身份證，1950年張永成也和兒女也到了香港，拿到了香港的身份證，但隨后就返回佛山了。再其后的十多年里，大陸和香港處于封鎖狀態(tài)，直到1960年張永成病死，葉問也沒有再見過張永成。

歷史上的葉問還是一個(gè)大煙鬼，他在香港期間，曾與一名上海女子混在了一起，有了一個(gè)私生子，期間他還吸食鴉片整整七八年，后來在兒子和徒弟的幫助下，才戒掉。歷史上的葉問和甄子丹塑造的葉問是有非常大的差距的，甚至我們不能將兩個(gè)葉問放在一起看。

甄子丹塑造的葉問其實(shí)是一個(gè)精神人物，他大義為國，和日本人對(duì)戰(zhàn)，是民族英雄；他小義為家，柴米油鹽皆在心里；他有情有義，是我們理想中的民族英雄，大丈夫。

葉問的前三部都在塑造這樣一個(gè)精神人物的角色，但到第四部，卻開始轉(zhuǎn)變，葉問變得更加樸實(shí)，更加貼合歷史。有人說這樣塑造很好，讓我們看到了真實(shí)的葉問，但從塑造精神人物的角度來看，這其實(shí)是一個(gè)敗筆，而且第四部也沒有將葉問完全還原，只能說是處在精神葉問和歷史葉問之間。

如果讓甄子丹塑造的葉問完全脫離歷史，或者說是完全脫離歷史上的葉問，可能這一系列電影會(huì)更加成功。甄子丹塑造的角色是當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在人們都希望出現(xiàn)的一個(gè)角色，他代表的不應(yīng)該是葉問，而應(yīng)該是千千萬萬個(gè)想要壯志報(bào)國的中國人，葉問只是一個(gè)代號(hào)，此葉問非彼葉問。

葉問第四部到底好不好，是不是敗筆，關(guān)鍵是大家怎么看，如果將前三部中，甄子丹塑造的葉問看做為國為民的俠客，第四部就是敗筆，如果將歷史上的葉問帶入甄子丹塑造的葉問，第四部就是好片子。其根本原因終歸是甄子丹塑造的是精神人物，而不是歷史人物。