邊吃邊聊，關(guān)于坑的問題，我自行腦補了幾點，不知道有沒有意義，大家就將就著想想。

坑的長度，即從挖坑到填坑的時間。

長坑，由于從挖坑到填坑的時間過長，所以需要中間重復挖坑數(shù)次甚至數(shù)十次，讓讀者對這個坑有熟悉感，否則當填坑時，由于距離過長，讀者很容易忘掉這個坑。

中坑，這種情況，從挖坑到填坑的時間并不長，只有在挖坑的時候進行強調(diào)，確保讀者腦海中有印象即可，不需要重復。

短坑，長坑和中坑主要是劇本級別的坑，情節(jié)里的坑，而短坑是講故事時臨時用的坑。

明坑，在挖坑的時候，讀者很容易知道這里有坑，在頭腦中有印象，知道作者后面會來填這個坑。

暗坑，一種伏筆，讀者雖然在頭腦中知道有這么回事，但讀到挖坑部分的時候，不會知道后面會有填坑的部分。

明坑的作用，由于讀者確切知道這是一個坑，希望讀者來填，填得越精彩，讀者越爽。

這種做法是先讓讀者有一種期待感，然后填得精彩之后，讀者會有滿足感。

大體上，就是相當于你告訴讀者，我要做點什么，讀者回去腦補作者會做什么呢？怎么做呢？

這樣相當于讀者和作者在做斗智，如果讀者沒有猜出來作者的想法，那么作者寫完之后，讀者會有崇拜感，即作者大大真厲害。

如果讀者費勁力氣猜出來作者的想法，那么作者寫完之后，讀者會有種成功感，即英雄所見略同，作者果然這么寫的，哈哈哈。

如果讀者猜出來很多個答案都是可以的，那么作者填坑之后，讀者會有原來作者用了這個啊的感覺。

如果讀者覺得作者填坑的答案很low，那么讀者會有太小白了，不過如此的感覺，這樣就可能喪失讀者啦。

但無論如何，只要伏筆設(shè)置的好，那么讀者肯定會想讀到填坑的時候。

但如果你遲遲不填坑，那就完蛋了。

所以，明坑有兩個忌諱的地方。

一是挖坑后久久不填坑，而且好像忘了這個坑一樣。這樣讀者原有的期待感就會喪失，慢慢會變成失落感。

解決辦法有兩種，要么填上，要么遞進，遞進是指，重復這個坑，并且營造出坑正在被慢慢填上，或者坑越挖越大的感覺，千萬不要讓讀者覺得你把這個坑給忘了。

當然，用遞進的坑，通常都比較重要，一定用在跟主角有巨大關(guān)系的地方，而且填坑也必須濃墨重彩，千萬別虎頭蛇尾。

第二個忌諱的地方，就是明坑太多。一些作者喜歡埋伏筆，各種挖坑，同時七八個坑讓讀者云山霧繞的，坑得讀者完全看不懂作者在寫什么。這種情況非常常見。

我覺得，同時存在的坑不能太多，小坑要即挖即填，大坑要連環(huán)相套，層層遞進，千萬別同時開太多坑，小心結(jié)局變成了坑了自己。

而暗坑的作用，并不給讀者提供期待感，但由于坑挖得隱蔽，讀者并不知道這是坑，這樣作者比較容易在與讀者的斗智中勝出。

極端的例子，比如偵探小說，找兇手，其實所有線索都已經(jīng)告訴讀者了，但讀者并看不出來，那么這個線索就是暗坑，讀者根本不知道這是坑。

那么填坑的時候，也就是大偵探揭露謎底的時候，讀者更容易產(chǎn)生崇拜感。

另外，由于暗坑的隱蔽性，在很多情節(jié)的處理上，容易讓主角出奇制勝。

轉(zhuǎn)折強調(diào)情理之中，意料之外，暗坑完美的就能完成這項任務，讓讀者一方面大呼沒想到，一方面還覺得很合理，因為所有方法之前已經(jīng)交代，甚至反復交代了，讀者只是根本沒往那里想罷了。

短坑的作用是短坑一般是明坑，都是在幾章內(nèi)，大多數(shù)是一章內(nèi)，一個場景內(nèi)的那種坑。

這種坑主要起到控制節(jié)奏，調(diào)整鏡頭，營造短期懸念的作用。與中長坑不同，他是講故事的一種方法，而不是編故事的方法。

另外，有些坑是埋一半，即告訴讀者一部分的事實，另外一半的事實并沒有在挖坑的時候告訴讀者，而是在填坑的時候告訴讀者。

這種方式相對中庸，雖然不容易被讀者實現(xiàn)猜出來，但也不太容易營造讀者的崇拜感，屬于雙刃劍，往往只能起到給讀者一定期待感的作用，而且一旦用得多了，很容易讓讀者看不懂。

其實所有的坑都是為了讓讀者問一句：為什么？

大概就是這樣吧。

以上，純瞎說，本文完。

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