我叫春，你叫什么？
早在年初，我就在微博上看到了這部《大魚(yú)海棠》的宣傳，打著十二年磨一劍，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的扛鼎之作等等這些招牌在各大社交網(wǎng)上大行其道，頗有唯恐天下不亂之勢(shì)。自然，我是很反感這些等同于無(wú)中生有的各種噱頭，畢竟你口號(hào)喊得再響亮，也得騾子或是馬拿出來(lái)溜溜。于是，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，《大魚(yú)海棠》終于于7月8日上映了。
影片開(kāi)頭，就打出了莊子《逍遙游》中的開(kāi)篇：北冥有魚(yú)，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥(niǎo)，其名而鵬，鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。以此，來(lái)為本片定型，開(kāi)宗明義，宣示電影的故事脫胎于《逍遙游》，是原原本本的國(guó)產(chǎn)貨。然后，圍廬、燈籠、紅色、磚瓦、木質(zhì)階梯等等這一系列的古派建筑裝飾也頗具中國(guó)風(fēng)；神農(nóng)主百草、祝融司火、鳳凰領(lǐng)百鳥(niǎo)、補(bǔ)天等這些自是出自《山海經(jīng)》、《搜神記》等中國(guó)古典神話小說(shuō)；玉肌紅衣、長(zhǎng)髯白發(fā)的人物造型也頗為契合中國(guó)崇尚的仙風(fēng)道骨印象。無(wú)需過(guò)多質(zhì)疑，《大魚(yú)海棠》真的是很用心，每一幀畫(huà)面似乎都是在力爭(zhēng)還原最中國(guó)的一派。與之同時(shí)，這點(diǎn)也毋庸置疑，在還原的道路上模仿吉卜力動(dòng)漫的痕跡也很嚴(yán)重，首先，整體畫(huà)風(fēng)的設(shè)定很典型地就是日系風(fēng)格，撐船的船夫、獨(dú)眼的靈婆、抬轎子的貓、雙頭蛇等怎么看怎么都能在日本動(dòng)漫里找到原型；再者就是椿渡船那一幕像極了《千與千尋》中千尋坐車的橋段，路邊上一哄而散的動(dòng)物、鼠婆中那些歡騰的老鼠、會(huì)眨眼睛的植物等幾乎與《龍貓》里的如出一轍。
那么，問(wèn)題來(lái)了，如此美輪美奐的畫(huà)面為什么會(huì)，會(huì)，畫(huà)面太美我不敢看呢？
也就是說(shuō)，《大魚(yú)海棠》的故事似乎是與摩奴救魚(yú)一樣，講的無(wú)非是寵物養(yǎng)成記。只是《大魚(yú)海棠》的野心遠(yuǎn)非止步于此，它非要將這個(gè)故事內(nèi)核用愛(ài)情、生死輪回、報(bào)恩責(zé)任這些高高在上的元素進(jìn)行包裝。同時(shí)，這些包裝中，最為濃妝艷抹的卻是，瑪麗蘇味道十足、我愛(ài)你你愛(ài)他的三角愛(ài)情，而偏偏這段愛(ài)情還勉勉強(qiáng)強(qiáng)地在懸崖上晃蕩，晃蕩時(shí)，身體里的漏洞還在一股腦地灌進(jìn)風(fēng)來(lái)。這TM就尷尬了，誠(chéng)意十足地引經(jīng)據(jù)典，跋山涉水、挖空心思地從《山海經(jīng)》《搜神記》里找來(lái)了好故事，然后發(fā)現(xiàn)這些好故事全TM成了燉熟愛(ài)情這鍋雞湯的而下的作料，更過(guò)分的是事后才發(fā)現(xiàn)，這段愛(ài)情無(wú)論怎么樣，都是燉不熟的。媽的智障，真的是瓊瑤小說(shuō)看多了。湫酒醉后，在懸崖上怒吼：你拒絕的是一個(gè)天神的愛(ài)情！真TM是媽的智障，我一下子就想到了周星馳《美人魚(yú)》中張雨綺對(duì)劉軒說(shuō)：追我的人排隊(duì)都排到法國(guó)了，你卻在泡一條魚(yú)。說(shuō)穿了，二者的本質(zhì)一樣的。原來(lái)，星爺在一定意義上早已經(jīng)為《大魚(yú)海棠》下了定義啊。
——我叫春，你叫什么？
——我TM叫尷尬。
縱觀近年來(lái)中國(guó)本土的動(dòng)畫(huà)，如果說(shuō)《秦時(shí)明月》、《魅拔》、《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》、《大魚(yú)海棠》的橫空出世代表了長(zhǎng)大了的小孩對(duì)于本真童心的維系與保守，那么《熊出沒(méi)》、《喜羊羊與灰太狼》、《小門神》、《大圣歸來(lái)》的大放異彩則是代表了還未長(zhǎng)大的小孩對(duì)于成人世界的探索與試水。中國(guó)動(dòng)畫(huà)，或許真的已經(jīng)用不著誰(shuí)來(lái)幫幫忙搭把手了，它所真正需要的或許也只是一個(gè)專屬于中國(guó)本土文化的內(nèi)核吧，就像活在亙古時(shí)代的《小蝌蚪找媽媽》、《阿凡提》、《天書(shū)奇談》。。。
