傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林，那種讓人進得去卻出不來的巨大原始森林。
——每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從不曾去過，但它一直在那里，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢，即使你最心愛的人心中都有一片你沒有辦法到達的森林。
《挪威的森林》是村上春樹最有名的小說之一，也是其作品中最容易看和寫實的一部。沒有神出鬼沒的迷宮，沒有卡夫卡式的隱喻，只是用平靜的語言娓娓講述已逝的青春，講述青春時代的種種經歷、體驗和感觸。
這個通俗而完整的故事還是個愛情故事，不管村上本人和部分批評家如何否認，是個愛情故事或是“青春無語”這點應該不錯，幾乎包含了所有的青春元素：連帶與孤獨，開朗與感傷，追求與失落，堅定與彷徨，充實與寂寞，純情與放蕩，時尚與鄉(xiāng)愁，奔走與守望，無奈與救贖……青春離不開愛，《挪》也是如此，從而構成一個刻骨銘心的愛情故事。能說渡邊同直子和綠子之間沒有真正的愛或沒有戀愛嗎？如果那不是戀愛，便只能是友愛。但那明顯超越了友愛的程度。
在《挪》中，我們既不能否定愛的存在，又不能否定這種愛或者戀愛呈現為非同一般的特殊形態(tài)。最為突出的是性與愛的分離，或者說愛未能歸結為身心合一即肉體與精神融為一體這以傳統(tǒng)“戀愛模式”。直子真心愛木月，而肉體確違背其意愿，拒絕同木月最愛；相反，直子未必真心愛渡邊，而身體確等待對方的進入。這種性與愛的分離是直子一個解不開的心結，同時未嘗不是她自殺的原因之一。
另外一個表現是，雖然小說寫的是所謂的“三角戀愛”，但是就三人的“關系性”而言，絲毫沒有此類小說中常見的類似爭風吃醋的心理糾葛及相應的行為模式。綠子知道渡邊另有喜歡的人，卻沒有不快的表示，只是說“我等你，我相信你”。作為直子，她固然不曉得渡邊和綠子的關系有了實質性的進展，即使曉得，也不至于爐火中燒--渡邊曾在信中提到綠子和綠子的父親，她回信淡淡說道：“綠子那個人看來很有趣。讀罷那封信，我覺得她可能喜歡上了你”。當然，心理糾葛不是完全沒有，但是只發(fā)生在渡邊一個人身上，兩個女子基本置身其外。或許正因為如此，正因為戀愛采取了新的形式，這個愛情故事或者青春物語才如此引人入勝，如此刻骨銘心。
初美之所以是渡邊心目中最理想的女性，主要是因為初美是他“少年時代的憧憬”的象征，而少年時代的憧憬總是純真的。從中不難窺見渡邊身上除了坦誠之外的又一個優(yōu)點：向往純真。
讀者或許要問：渡邊同那么多女孩同床，怎么還說是純真呢？該說放蕩才對。但有兩點需要注意。第一，那是發(fā)生在他確認對直子的感情之前；第二，他在確認對綠子的感情之前，刻意避免同綠子發(fā)生性關系，即使同綠子躺在一張小床上，渡邊也極力克制自己?？梢哉f，渡邊一旦確認了對方的感情，對待性就變得嚴肅起來，開始有了責任感。而這何嘗不可視為他對純真、對純真愛情的追求。
有較多讀者反應《挪》性描寫的地方還是很多?
在序里面村上春樹是這樣回答的：寫《挪》時我想做的事有三件。第一是用徹頭徹尾的現實主義文體寫，第二就是性和死一吐為快，第三是正面推出“反羞澀”。這三點進一步說明是非常困難的，只能作為心情寫。
日本有人說《挪》過于色情，對此村上春樹接受采訪時，說性場面根本就性感。我想把它寫得純凈些。生殖器也好性行為也好，越是如實地寫越是沒有腥味，我是以這個想法寫的。
為什么有那么多人死去?
關于這一點村上有自己的說法：
在這部小說里，很多出場人一個接一個死去消失，有不少人批評說這怕也太巧了吧。但不是我辯解，老實說，那是故事要求我那么做的，作為我，除此實在沒有別的辦法。就是我身邊的人有許多人死掉或失去，或者在心中死去或消失。在這里我真正想描寫的不是戀愛的姿態(tài)，是減損之后剩下來不得不活下去的人們或事物的姿態(tài)。所謂成長恰恰是這么回事，就是人們同孤抗爭、受傷、失落、失去卻又要活下去。
這是一本小說會直接影響我對生活、對愛的觀念，它會使我的人生觀更加成熟與豐富。
