------小說巜主角》讀后感

? ? ? ? ? ? ? ? 文/羅漢

? ? ? ? 用一周的空暇時間看完了陳彥的長篇小說《主角》。 以前看過陳彥編劇的戲《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、也看了小說《西京故事》、《裝臺》等。陳彥在陜西戲曲研究院工作多年，擔任專業(yè)編劇、團長、院長等職，親歷了秦腔的盛衰變化。 對于秦腔這門古老的舞臺藝術(shù)，陳彥的確是內(nèi)行中的內(nèi)行。他對梨園行的熟悉，是從內(nèi)到外由表及里，一招一式唱念做打無所不通；對梨園人物的熟悉，也幾乎信手拈來如數(shù)家珍，生旦凈末丑文武兩場一覽無余。能寫出這樣以秦腔為主題的長篇巨著，也只有身在其中的人才能寫的這樣專業(yè)自如。

? ? 《主角》近80萬字，以憶秦娥為中心人物，寫的是梨園，更是40年來的世風世情，是秦腔以及與秦腔有關(guān)的人和事。讀這本書時，我晃忽在讀一部40年秦腔發(fā)展史和普及秦腔藝術(shù)的專業(yè)書籍，增長了不少專業(yè)知識。

? ? ? ? 陳彥圍繞著一個叫憶秦娥的秦腔主演，從11歲到51歲的生命歷程和舞臺生涯、成長經(jīng)歷及與之相伴的工作、生活、事業(yè)、家庭、親情之間的愛恨情仇，從1976年寫到2016年的40年間，時間跨度四十多年。這40年與中國改革開放的歷史基本相契合，企圖想通過舞臺生活的一角，窺探一個時代的生命涌流與脈動。

? ? 《主角》以梨園為題材，注定了它的一波三折、風生水起。 主角名字經(jīng)歷了招弟、易青娥、憶秦娥的變遷。憶秦娥的命運很難用幸或不幸、好或不好來判斷。作為演員，她成了“角兒”，成了臺柱子，功成名就，個人價值得到實現(xiàn)，這是她的幸運。但是她成角兒的歷程，又是苦難而不幸的。遭人妒忌、不幸的婚姻、不慎失去智障兒子，她付出了沉重代價，甚至幾次想回到秦嶺深處的九巖溝過上放羊的生活。因此，憶秦娥的命運有復雜的多面性和不確定性，這種復雜既與世風世情和人性、人的關(guān)系有關(guān)，也與時代嬗變密不可分。

? ? 《主角》以小見大，視野開闊，以憶秦娥為主線，同時刻畫了眾多性格鮮明、與世情有關(guān)的其他人物。比如舅舅胡三元、演員胡彩香、司鼓郝大錘、“忠孝仁義”四個老戲人物以及“外縣范兒”和“省秦派”的人物，他們不是天外來客，而是各有各的來路，各有各的脈絡“血統(tǒng)”。這些有性情、有性格的人物一起將梨園和時代的世風世情演繹得風生水起、活色生香。特別是劉紅兵這個人物，在憶秦娥的命運和小說結(jié)構(gòu)上，起到很大作用。他的鮮活、生動以及令人無奈的性格，讓人過目不忘。

? ? ? 《主角》呈現(xiàn)的內(nèi)容相當豐富。“忠孝仁義”四個老藝人對易青娥的舉薦，是基于對傳統(tǒng)老戲的尊重。對于老戲的傳承與創(chuàng)新問題，現(xiàn)實中仍然各執(zhí)一詞。小說表現(xiàn)了“外縣范兒”和“省秦派”的斗爭，其實是戲劇界關(guān)于傳統(tǒng)與改良不同觀念的交鋒?，F(xiàn)實的戲劇界同樣面臨這個問題，甚至至今也沒有終結(jié)。作者提出了秦腔如何創(chuàng)新發(fā)展的二難問題，小說的情節(jié)也示喻了作家的情感態(tài)度：老戲的改造并不意味著隨意改造，在守住老戲的根底的前提下，要不要創(chuàng)新？如何創(chuàng)新，但并沒有做明確回答，留待更多的人去思考?！爸倚⑷柿x”四位老人的出現(xiàn)，特別是古存忠為老戲拼了老命的情節(jié)，是小說對傳統(tǒng)的深情回望和致敬。此外，小說中業(yè)務干部和行政干部對待傳統(tǒng)和人才的不同態(tài)度，于小細節(jié)處折射出來，并且透露出非常強烈的時代感。

? ? ? ? 這是一部動人心魄的命運之書。作者以扎實細膩的筆觸，盡態(tài)極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復雜關(guān)聯(lián)。其間各色人等于轉(zhuǎn)型時代的命運遭際無不窮形盡相、躍然紙上，既發(fā)人深省，亦教人嘆惋。豐富復雜的故事情節(jié)，鮮活生動的人物群像，方言口語的巧妙運用，體現(xiàn)出作者對生活的熟稔和敘事的精準與老道。在詩與戲、虛與實、事與情、喧擾與寂寞、歡樂與痛苦、尖銳與幽默、世俗與崇高的參差錯落中，熔鑄照亮了吾土吾民文化精神和生命境界。

? ? ? ? 陳彥筆下的世界，不乏人世的蒼涼及悲苦之音，卻在其間升騰出永在的希望和精進的力量。他不僅寫出了人情世態(tài)之歧，悲歡離合之致，而且超越了勸善懲惡、因果報應等陳陳相因的寫作模式，在呈現(xiàn)摹寫人情世態(tài)的同時，更將人物命運融匯于時代的風云際會和社會變革之中，滿含對人世苦難的無奈及悲憫情懷。不遮掩傷疤，不回避現(xiàn)世。緊扣時代的變遷，從演舊戲的老藝人到文革時候的樣板戲時變成看門做飯的廢人，在撥亂反正后復排傳統(tǒng)戲后復出后的短暫輝煌，再到改革開放后商品經(jīng)濟大潮下，現(xiàn)代歌舞、流行音樂的興起，各個院團轉(zhuǎn)型改制解體，戲劇所處的尷尬境地。茶園戲劇文化的百態(tài)以及對戲劇人的滋養(yǎng)，直到近年來傳統(tǒng)文化的復蘇與回歸。其間的分分合合，悲歡離合，起起落落，與小說中的人物命運緊緊相連。

? ? 《主角》是一部秦腔人的心靈史，是一部讓我眼含熱淚，時哭時笑用心讀完的書。合上這本作品，我似乎剛剛看完一部波瀾壯闊、跌宕起伏的大戲，戲中人物栩栩如生，憶秦娥的形象在我腦海中揮之下去。