送 別（廣泛版本）
? ? 詞：李叔同
長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。
長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。問(wèn)君此去幾時(shí)來(lái)，來(lái)時(shí)莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。
說(shuō)起這首《送別》，幾乎無(wú)人不知，無(wú)人不會(huì)唱。我第一次學(xué)到這首歌，是在初中的音樂(lè)課上。
《送別》的譜曲來(lái)自約翰·P·奧德威，由李叔同（即弘一法師）作詞，創(chuàng)作始于與許幻園的一次離別。
許幻園與他是志同道合的至交，共同主張改革舊制，在革命浪潮中，許幻園家業(yè)全毀，為了找袁世凱討回公道，他決定北上，臨行前與李叔同道別，離別時(shí)，在百感交集中李叔同寫下了這首歌。
斯人已去，歌曲永存。作為一首經(jīng)典之作，從1914年誕生至今，已經(jīng)被翻唱、改編過(guò)上百個(gè)版本。李健、韓磊、樸樹(shù)、李志、陳綺貞、唐朝樂(lè)隊(duì)等等眾多歌手都對(duì)這首歌重新演繹翻唱過(guò)，各具特色，各有不一樣的韻味，卻直擊人心最柔軟的地方。
樸樹(shù)改編的《送別》，做為電影《廚子戲子痞子》的片尾曲，這也是他重新回歸大眾視線的第一首歌曲。編曲中，每一處細(xì)節(jié)都動(dòng)人細(xì)膩，留聲機(jī)的摩擦聲、孩子的歡鬧聲和相機(jī)快門的聲音都讓這首熟悉的歌曲充滿了一種淡淡的追懷往事的情懷。
往事也在淡淡的旋律中慢慢浮現(xiàn)在腦海，卻之不去。
一位網(wǎng)友說(shuō)：“7歲那年夏天，隨父母搬到了一個(gè)四合院式的大家庭，我膽怯內(nèi)向，看門爺爺沖我微笑，只覺(jué)得陌生溫暖。那年的夏天我跟爺爺成了好朋友，他教會(huì)我下象棋，教會(huì)我用木頭刻手槍。記得爺爺愛(ài)吃苦瓜，他卻說(shuō)，不苦，沒(méi)什么是最苦的。后來(lái)我才知道，他在那個(gè)夏天就已經(jīng)確認(rèn)得了肺癌。生如夏花，你在那邊安好！”
這樣一種送別，令人久久流連，每次聽(tīng)到都能喚起內(nèi)心那些溫暖的記憶，關(guān)于童年，關(guān)于親情。
樸樹(shù)對(duì)《送別》的評(píng)價(jià)非常高。在一次采訪中，樸樹(shù)說(shuō)：“我很喜歡李叔同的《送別》。如果是我寫的，哪怕寫一首，死了也甘愿?！?/p>
李志翻唱的《送別》，沒(méi)有了樸樹(shù)的那種執(zhí)著的情緒，而是緩緩的表達(dá)，充滿了故事性。誠(chéng)如某歌迷所言：感情剛剛好，完全沒(méi)有任何溢出的感覺(jué)，猶如七分滿的茶水，不偏不倚。
原來(lái)最好的離別，是哀而不傷，各自珍重。
與樸樹(shù)、李志《送別》中淡淡的愁緒不同，陳綺貞改編的《送別》放在專輯《快樂(lè)的夏天》中，她讓原本傷感的曲調(diào)變得俏皮起來(lái)。
美麗的燕子、哭泣的泥娃娃、蜻蜓飛過(guò)夾竹桃……這些都是童年的畫面，腦海里仿佛涌現(xiàn)出小朋友你追我趕的歡快時(shí)光。兒時(shí)的同伴如今早已為人父母，那個(gè)可愛(ài)的紅通通臉頰，穿著花裙子的小女孩，那個(gè)還在玩著泥巴過(guò)家家的小女孩啊，一去不復(fù)返了。
一壺濁酒敬年少輕狂，那回不去的時(shí)光，我們此時(shí)還在深一腳淺一腳地前進(jìn)著。
這樣一曲離歌，經(jīng)過(guò)唐朝樂(lè)隊(duì)的改編，又多了幾分人間滄桑。與之前介紹的幾個(gè)版本都不同的是，唐朝的《送別》，充滿了西北塞外的蒼涼感，雖有離愁別緒，卻唱出悲壯之美。
李健將《送別》改編進(jìn)演唱曲目《月光》中，童聲演唱，洋溢出濃濃的鄉(xiāng)愁，每一次聽(tīng)到這兒，鼻子微酸，心在流淚，那應(yīng)該就是想家的感覺(jué)吧。有月光的地方，就有想家的游子，故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘，仿佛霧里的揮手別離 。
有人說(shuō)，有華人的地方就有《送別》。因?yàn)殡x別情愫，無(wú)論何時(shí)何地，都能引發(fā)人們的共鳴。
在離別的時(shí)刻，無(wú)論是“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的訴衷腸，還是“莫道前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”的豁達(dá)，內(nèi)心都需要這首歌的撫慰。
這首歌直擊內(nèi)心，甚至喚醒了靈魂，就像韓磊所說(shuō)：“無(wú)邪，還有美，大美，真正能夠傳承的……”
