原以為讀《慶余年》是輕松自在的閱讀享受，看網(wǎng)劇《慶余年》明明笑點(diǎn)多多，不曾想今日突然沉重起來，許是心之沉淪，悲從中來。《慶余年》攀著《紅樓夢》這棵大樹，從透境里觀人生悲劇之內(nèi)核。
《紅樓夢》的人生悲劇和《慶余年》的悲劇人生
小說《慶余年》作者貓膩應(yīng)該是喜歡《紅樓夢》的，因?yàn)樾≌f里處處有拽紅樓的橋段。
先是書名“慶余年”就有紅樓淵源，“積善之家，必有余慶，留余慶，留余慶，忽遇恩人；幸娘親，幸娘親，積得陰功。勸人生，濟(jì)困扶窮……”這是寫給巧姐兒的判詞，有恩仇，有因果，有報(bào)應(yīng)。
然后是男主范閑的生活日常，自比寶玉與丫環(huán)的曖昧，意淫與丫頭冬兒和思思的虛虛實(shí)實(shí)。
更過分的是在書中范閑搖身一變，將紅樓一書背下來，通過儋泊書局謄印出來，廣為流傳。
小說《慶余年》架構(gòu)在穿越的前提之下，也就是胡鬧一場罷了，況且小說來來回回的頗有討喜之處，本來就是輕輕松松的網(wǎng)絡(luò)小說，讀過也就罷了。然而花了一周的時(shí)間，讀到最末心里卻空蕩蕩，雖然小說結(jié)局大男主范閑，最終得以和妻兒隱居山林，貌似一個(gè)喜劇結(jié)局也彌補(bǔ)不了其人生悲劇的本質(zhì)。
總有一感，真正的人生結(jié)局根本不是如此，所有的美好和安寧只是臆想出來的，這段人生本來就是想象出來的，最終空空如也才是真實(shí)的結(jié)局。
這是一本跳脫的小說，時(shí)空交錯(cuò)有“精分”之嫌，但不割裂，通過想象，濃縮了歷史的瞬間，也因此《慶余年》臺(tái)詞可以融匯古今，令人捧腹之處多處可見，然而其人生悲劇卻不可避免。或許受到《紅樓夢》的遺毒太深，《紅樓夢》的徹底悲劇深入吾心，揮之不去，難以釋懷，那“落了個(gè)白茫茫大地真干凈”的結(jié)尾確定了人生的基調(diào)，而《慶余年》也是如此。
范閑以絕癥之軀穿越時(shí)空，以現(xiàn)代人的思維蝸居在一個(gè)稚兒體內(nèi)，早熟而開掛的人生不斷推進(jìn)，雖然運(yùn)氣好得超出想象，但終究充滿了無奈，充滿了宿命。和《紅樓夢》里的頑石寶玉一樣，體驗(yàn)人生悲歡離合，世態(tài)炎涼，最終也只得一個(gè)了然超脫的空空如也。
范閑的人生轟轟然，但隨著情節(jié)推進(jìn)，陳萍萍、長公主、太子、二皇子，都以決絕的方式死于非命，他們對(duì)于范閑而言，亦敵亦友，卻對(duì)范閑都有所托付，所以說他們只是范閑人生的一個(gè)個(gè)注腳。生父貴為慶帝，生母葉輕眉是一位奇女子，雖然開篇便死了，卻一直貫穿其人生，從未離開。這個(gè)心懷天下的穿越女子，個(gè)性十足卻因其理想主義的大義人生光芒太盛而遭殺身之禍。最終真相大白，父殺母，子弒父的結(jié)局，是不是他來此世一遭的必然，弒父弒君為母為陳萍萍復(fù)仇，也為大義，彼時(shí)內(nèi)心的苦痛不言而喻，傷心慘目。
這便是人生悲劇的本質(zhì)，讀到此處莫名地想起尼采的《悲劇的誕生》：“由于悲劇精神的淪亡，現(xiàn)代人已經(jīng)遠(yuǎn)離人生的根本，貪得無厭、饑不擇食的求知欲和世俗傾向恰恰暴露了內(nèi)在的貧乏?！?/b>不管如何抗?fàn)?，怎樣熱鬧非凡，都掩不了人生悲劇的基調(diào)。沉浸于書中，最終還是沒有跳出現(xiàn)實(shí)的欲望。
《紅樓夢》的喜劇橋段和網(wǎng)劇《慶余年》喜劇橋段掩蓋不了悲劇本質(zhì)
《紅樓夢》有一處喜劇橋段讓人念念不忘，那就是劉姥姥二進(jìn)大觀園，這是一個(gè)自帶喜劇光環(huán)的人物，有著五味雜陳的人生況味，《慶余年》書名恰與劉姥姥有著某種牽連，紅樓大觀園里，劉姥姥頭插鮮花盡顯風(fēng)流，娛人娛已，她妙語連珠，幽默獨(dú)具，頗有當(dāng)代相聲評(píng)書的天賦，實(shí)在叫人歡喜。
喜劇是對(duì)于比較“壞”的人的模仿，這里的壞不是惡，而是“丑”，是一種是滑稽，是一種丑到極致的美。
而網(wǎng)劇《慶余年》也是極歡喜的，郭麒麟飾演范家二少年范思轍，地主家的傻兒子，相聲式的臺(tái)詞，充滿著夸張的輕松爽朗的嬉戲，還有雜耍式的表演，實(shí)在是搞笑擔(dān)當(dāng)。剛開始這位又慫又搞笑的小財(cái)迷，瞧不起初來乍到的哥哥范閑，結(jié)果被自己的哥哥懟到懷疑人生。范思轍是一個(gè)媽寶男，又是一個(gè)姐姐奴，被姐姐打了手心受了委屈就去找媽媽。但他并不是一無是處，秒變小財(cái)迷的他變成口算、速算、推牌九的機(jī)靈鬼，瞬間可愛起來。
還有田雨飾演的財(cái)迷二號(hào)王啟年，也是頗為喜慶且溫情的角色，原來愛財(cái)之人也可以真實(shí)可愛。王啟年一出場是坑蒙拐騙的形象，但隨著劇情推進(jìn)，人物逐漸豐滿可愛起來，他雖只是監(jiān)察院一卑微文書，卻是一個(gè)百事通，而且還身懷絕技，輕功了得，你見他飛檐走壁，盜號(hào)追蹤，劫富濟(jì)貧，溫情滿滿。田雨老師一出場，就透著絲絲笑意。
因此觀此劇是一種享受，然而郭麒麟的鬧，田雨的喜都掩蓋不了范閑的悲。
還有臉癱式的五竹叔、不茍言笑的滕子京，也別有一種幽默，這諸多的笑點(diǎn)陪伴范閑與高人斗狠，精彩且煙火氣十足，然而這一切都掩蓋不了其悲劇的內(nèi)核：世道的不公，人性的壓抑，勾心斗角，一個(gè)都少不了。
美學(xué)家高爾泰說：“喜劇的要素不是喜，不是善良或者幸福，而是一種深刻的幽默?！?/b>
幽默是發(fā)自內(nèi)心的，表面上有些荒誕，有一種隱藏的深沉，以及令人憂郁的結(jié)局。
人生客旅之悲涼和無奈。
也許是心存悲涼，所以處處生悲。
正如小說寫到肖恩之死的時(shí)候，借范閑之口，表達(dá)出作者人生觀點(diǎn)，“其實(shí)我在這個(gè)世界上生存，更多的時(shí)候，是像一位游客，我想走遍這個(gè)世界所有有趣的角落……夫天地者，萬物之逆旅，光陰者，百代之過客。”
不知為何，人生客旅之說生出諸多悲涼和無奈。
