小說家弗蘭納里。奧康娜寫了許多深刻的作品，她說過的一句話讓我印象深刻，好故事就是當(dāng)他逃離你后，你還能不斷的在其中看到越來越多的東西。

龐德所說的基本敘述的準(zhǔn)確，既思想的準(zhǔn)確性，情感的準(zhǔn)確性，或者更簡潔的說：真實(shí)，無論是充滿骯臟黑暗的現(xiàn)實(shí)主義，還是達(dá)利式的超現(xiàn)實(shí)主義，我們都需要真實(shí)的面對生活，這是作家的職責(zé)。

亞歷士多德說過，性格即欲望。。在小說中就像在生活中，得到我們渴望的東西往往需要付出代價

人都是有欲望的，而欲望有時10分危險。。

小說里所有這些復(fù)雜的情節(jié)，都只是為了更集中更清晰的向讀者展示小說中人物的欲望，以及在欲望支配下人物原本的樣子。

短篇小說應(yīng)該捕捉人物在爆發(fā)點(diǎn)時的樣子，在優(yōu)秀的小說中，生活的本質(zhì)被揭示-通過悲劇的滑稽的或荒謬的方式，為了讓人物自己，更準(zhǔn)確的說，為了讓讀者，看到。在某個燦爛明亮的時刻，我們見證并理解了另一種生命的真諦，這一刻被詹姆斯喬伊斯稱為頓悟，也被約瑟夫奧康納稱為安靜的炸彈。。

禁忌之事，禁忌之人，禁忌之境能力立即造出一個復(fù)雜的情感世界，一個既充滿魅力又充滿羞愧，既充滿渴望，又充滿罪惡感，甚至充滿恐懼的世界。矛盾的情感是故事的燃料，它們可以繼續(xù)提供故事中對立情緒所需要的張力，而且在所有紛繁混亂中，它們是真實(shí)的，尤其是在生活中

作為作家，如果我們能夠看到、聽到、觸摸到吸引我們的那些人物的禁忌，感覺、行為，我們就能了解人物是誰，故事能從哪里開始，為什么他們會被吸引？到底是什么吸引他們，他們有什么損失？對什么感到內(nèi)疚或害怕，如果每一個問題都問問自己，你的思緒會更活躍。

多羅西婭布蘭德說小說是在潛意識中形成的，它們必須自由而豐富的流動，把所有記憶的寶藏，情感，場景，事件，性格和關(guān)系的暗示匯集在一起，而這些都儲存在我們的意識之外。

看你是否信任自己的創(chuàng)作性過程，結(jié)果證自明

?？思{的話說，如果作者對技巧感興趣，那讓他從事外科或砌磚之類的工作吧，寫作沒有簡單機(jī)械的方法，也沒有捷徑，如果年輕作家想遵循某種理論來進(jìn)行寫作，那他太傻了，寫作要從自己的錯誤中學(xué)習(xí)，而且只能從錯誤中學(xué)習(xí)。

但如果能從錯誤中學(xué)習(xí)到了正確的東西，那將是世界上最棒的事。

然后當(dāng)你在講述一個故事時，你要努力為讀者建造的不僅僅是一所房子，而是一個完整的世界。

這個世界可能是你熟知的，可能是你通過研究拼湊起來的，甚至可能是一個想象中的未來的虛構(gòu)的世界，但這些都不重要，重要的是你相信這個世界的存在，并且能夠說服你的讀者，也相信這個世界的存在。

雷蒙德錢德勒說，寫作中最持久的東西是風(fēng)格，而風(fēng)格是作家花時間所能做的最有價值的投資，他的回報是緩慢的。開始時代理會嘲笑他，出版商會誤解他，他會把那些你從未聽說過的人都吸引過來，慢慢的說服他們，告訴他們在寫作的道路上留下個人印記的作家，總會得到回報。

正如約翰麥嘉亨曾經(jīng)說過的，在寫作中風(fēng)格就是個性。

凱倫阿姆斯特朗在她的名著神話簡史中所說的那樣，我們是追尋意義的生物……人類很容易陷入絕望中，因而從一開始我們就編造了一些故事，這些故事使我們能夠在一個更大的背景下審視自己的生活，它展示出一種基本的生活模式，并讓我們覺得與所有令人沮喪和混亂的跡象不同，生活是有意義和價值的。

要有光?！嗝春喚毜恼Z言啊，它存在于現(xiàn)存最古老的故事中，要想讓它變得更長，我們可以說讓閃耀亮眼的光芒，鋪灑在天堂和人間吧，17個字長達(dá)17個字，卻遠(yuǎn)不如三個字的指令來的完美

在卡羅爾希爾茲的故事集中，有個故事叫接入，主角描繪了十四行詩在她眼中是多么美妙，她還想借用這段話來定義微小說:

它是無聲的廣大世界中的一點(diǎn)微弱的碰撞聲，一陣短促、精準(zhǔn)、因來自身體外部而不顯得嬌柔造作的噪聲；一個延長了的，變了調(diào)的小小音符——一切都是變了調(diào)的。在這里，這小小的聲音在內(nèi)心明與暗的對立中閃爍著火光。

每個人每天都會與上千個故事靈感擦肩而過，好的作家是那些能抓住其中五六個靈感的人，而大多數(shù)人一個也看不到。

這段話出自獲獎無數(shù)的科幻小說家奧森斯科特卡德之口。

然后唯一令人興奮的生活是想象中的生活，弗吉尼亞伍爾夫。