相較于肉眼，攝影機(jī)的鏡頭不過是機(jī)械裝置，因此電影中某些驚人的扭曲效果可以借由拍攝的過程來制造，尤其在形狀大小及遠(yuǎn)近上。鏡片不會(huì)做心理上的調(diào)適，僅記錄下一切，例如靠近攝影機(jī)的物體看起來比遠(yuǎn)的物體大。

現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演喜歡用標(biāo)準(zhǔn)的鏡頭，避免造成扭曲。這種鏡頭使被攝物與人眼所見者相似。形式主義的導(dǎo)演則偏愛用濾鏡，企圖改變表面的真實(shí)。這些光學(xué)濾鏡會(huì)強(qiáng)調(diào)或壓縮某些特質(zhì)。云的形狀因此可以用濾鏡使之看起來被夸張成頗具壓迫感，或者輕柔地被擴(kuò)散開來。濾鏡也可以用來修改形狀、色彩和光影。

例如《異性續(xù)集》，雖然科幻片的場(chǎng)景一般是未來世界，但用色仍遵守寫實(shí)手法：冷酷、表面粗糙，充滿重金屬科技感，以藍(lán)灰色為主調(diào)。這不是一個(gè)適合小孩、婦孺的空間，用色相當(dāng)冷，多為軍隊(duì)船的古銅色或單調(diào)的土褐色，但當(dāng)提示緊急狀態(tài)時(shí)導(dǎo)演就會(huì)換成紅色濾鏡。

又比如《樓上的舞者》，這部偵探驚悚片用藍(lán)色濾鏡沖淡拉丁的背景環(huán)境，使故事沾染了一絲邪惡悲愴的氣息。

鏡頭的種類很多，之前有專門講過，這里再補(bǔ)充常見的用來營(yíng)造特殊氣氛的兩種：望遠(yuǎn)鏡頭和廣角鏡頭。

望遠(yuǎn)鏡頭通常用來拍遠(yuǎn)距離的特寫效果。比如說，為了保障攝影師安全，可以用望遠(yuǎn)鏡頭攝取獅子的特寫；或者為了不引人注意，在遠(yuǎn)處攝下行人甲的鏡頭，避免行人甲朝攝影機(jī)瞪眼。有時(shí)攝影機(jī)亦可藏在車中，透過窗戶攝取特寫。

望遠(yuǎn)鏡頭有時(shí)會(huì)造成心理效果，因?yàn)槠浣裹c(diǎn)僅在遠(yuǎn)處，前景或背景往往會(huì)失焦而模糊不清，形式主義導(dǎo)演尤其愛用。鏡片的焦距越長(zhǎng)，對(duì)距離就越敏感，距焦點(diǎn)很近的事物亦可能模糊。這種在前景、背景或兩者都模焦的方式可產(chǎn)生顯著的攝影效果或營(yíng)造氣氛的效果。

長(zhǎng)焦距的鏡頭在拍攝時(shí)可以調(diào)整，以指導(dǎo)觀眾的視線。這種技巧稱之為變焦或選擇性焦點(diǎn)。

在《法國(guó)販毒網(wǎng)》中，威廉·弗里德金用選擇性焦點(diǎn)描述一個(gè)被監(jiān)視的犯人，當(dāng)群眾都模糊不清時(shí)，惟有主要角色清楚，弗里德金將焦點(diǎn)從疑犯移到跟蹤疑犯的偵探身上。

長(zhǎng)焦距鏡頭也會(huì)使影像“平板”，減少不同地點(diǎn)的距離感。在望遠(yuǎn)鏡頭之下，兩個(gè)相距幾碼遠(yuǎn)的人，可能看起來相距咫尺。在這樣緊密壓縮的距離中移動(dòng)，其動(dòng)感亦會(huì)平板化而顯得沒什么變化。在《馬拉松人》中，男主角急著向攝影機(jī)跑來，但因?yàn)橛玫氖峭h(yuǎn)鏡頭，他似乎僅在原地跑。

廣角鏡頭或所謂的短焦距鏡頭，即是深焦攝影的對(duì)立，目的在使鏡框內(nèi)所有的人或物都有清晰的焦點(diǎn)。廣角鏡頭會(huì)造成線條和空間的扭曲。角度越廣，線條形狀就扭曲得越嚴(yán)重，尤其是影像的邊緣。距離也會(huì)被夸大，有時(shí)銀幕中兩人只離一尺遠(yuǎn)，卻感覺像有幾碼遠(yuǎn)。

定位在廣角或短焦距鏡頭中，也會(huì)造成特殊效果：朝鏡頭縱深走，幾步路會(huì)顯得有幾丈遠(yuǎn)，特別可用來形容角色的奮力、無情和掌權(quán)?！棒~眼鏡頭”是廣角鏡頭中最極端者，其線條已扭曲至邊緣，好似我們?cè)谕高^一個(gè)水晶球看世界。

鏡頭和濾鏡也可用來做單純的形體改變效果——使角色看起來更高、更瘦、更年輕或更老。約瑟夫·馮·史登堡有時(shí)會(huì)在鏡外罩一層透明絲襪，使影像帶上一層浪漫、輕柔的色彩。有些具有魅力的女演員在上了年紀(jì)之后，甚至在合約中注明特寫鏡頭只能用柔焦鏡片，柔焦能遮掩住臉上的皺紋和皮膚的粗糙。

濾鏡的種類甚至比鏡頭還多。有些能捕捉、反射光芒，造成鉆石般的光型（十字鏡），有些濾鏡能壓縮或擴(kuò)張某種色彩，對(duì)外景特別有用。在羅伯特·奧爾特曼的《花村》中，濾鏡發(fā)揮了大作用，外景用藍(lán)、綠濾鏡，制造冬日颯冷之氣，而黃、橙濾鏡用于內(nèi)景，制造貧瘠地區(qū)木屋內(nèi)的溫暖氣息。

電影底片的種類也多，大部分分成兩大類：感光快及感光慢兩種。感光快的底片對(duì)光線敏感，有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)無燈光輔助，即使在夜間，僅靠有限光源亦能拍攝影像。感光慢的底片則對(duì)光線不敏感，有時(shí)甚至需要有比用感光快的底片十倍的燈量才能使影像顯現(xiàn)。傳統(tǒng)上，感光慢的底片能夠顯現(xiàn)清晰而明確的細(xì)節(jié)，線條明朗，色調(diào)質(zhì)感強(qiáng)，對(duì)色彩也能捕捉其真實(shí)的色調(diào)。

感光快的底片傳統(tǒng)上較與紀(jì)錄片相聯(lián)，因?yàn)樗鼘?duì)光線敏感，能在事件發(fā)生的當(dāng)下捕捉影像，不必浪費(fèi)時(shí)間在繁瑣的燈光架設(shè)上。也因?yàn)樗泄饪?，其影像粒子較為粗大，線條較為模糊，色彩也好似被水洗過。尤其是在黑白片中，光影反差特別大，中間灰色的層次也會(huì)丟失。從20世紀(jì)60年代初期開始，許多劇情片的導(dǎo)演都喜歡用感光快的膠卷，使電影呈現(xiàn)出記錄及現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性的效果。

但目前是數(shù)碼時(shí)代，底片早已被更智能化的感光元件取代，新時(shí)代的導(dǎo)演們可以靈活地按自己所需調(diào)整攝影機(jī)的感光靈敏度，不用像過去那樣拍一部電影甚至一些鏡頭得用不同的電影膠片。