第五章?博物館藏品保護(hù)
第1節(jié)?藏品保護(hù)的內(nèi)涵與理念
一、藏品保護(hù)的概念
藏品保護(hù)是通過對(duì)藏品材質(zhì)的組分、結(jié)構(gòu)分析，揭示其老化敗壞機(jī)理，進(jìn)而運(yùn)用技術(shù)手段，對(duì)藏品進(jìn)行保養(yǎng)與修復(fù)，控制其保存環(huán)境，從而延緩其老化過程的一門應(yīng)用科學(xué)技術(shù)。
藏品保護(hù)的研究?jī)?nèi)容決定了它是一個(gè)多學(xué)科相互交叉的邊緣學(xué)科，既是一門科學(xué)，又是一門技術(shù)。從事藏品保護(hù)工作既需要具有廣博的知識(shí)，也要有所專長(zhǎng)。
二、藏品保護(hù)的工作內(nèi)容
博物館藏品保護(hù)的主要工作有三個(gè)方面:
一、藏品的科學(xué)檢測(cè)分析；
二、藏品的保護(hù)與修復(fù)處理；
三、藏品環(huán)境的監(jiān)測(cè)和控制，即預(yù)防性保護(hù)。?
通過對(duì)藏品進(jìn)行科學(xué)的分析測(cè)試，可以分析和提取藏品的材料結(jié)構(gòu)信息、制造工藝方法，判斷藏品的制作年代和產(chǎn)地，揭示其價(jià)值。同時(shí)，可以揭示藏品病害的種類、嚴(yán)重程度，研究病害形成機(jī)理和相應(yīng)的無損、微損檢測(cè)方法。?
藏品的保護(hù)，在狹義上主要是指為取得并保持藏品良好的保存狀態(tài)以便收藏和展示而施加的處理操作。而藏品的修復(fù)，主要是在藏品已經(jīng)出現(xiàn)損壞的情況下，為恢復(fù)藏品的良好狀態(tài)而進(jìn)行的處理操作。保護(hù)與修復(fù)沒有絕對(duì)的界限，有時(shí)還要同時(shí)進(jìn)行。?
當(dāng)前，藏品保護(hù)科技的理念，已經(jīng)從以搶救性保護(hù)修復(fù)、被動(dòng)維修遭損藏品，向以預(yù)防性調(diào)控環(huán)境、主動(dòng)維護(hù)防止藏品產(chǎn)生劣化方面轉(zhuǎn)變。這是藏品保護(hù)科技的另一個(gè)趨勢(shì)。?
所謂預(yù)防性保護(hù)，即通過有效的質(zhì)量管理、監(jiān)測(cè)、評(píng)估、調(diào)控干預(yù)，抑制各種環(huán)境因素對(duì)藏品的危害作用，努力使藏品處于一個(gè)穩(wěn)定、潔凈的安全生存環(huán)境，盡可能阻止或延緩珍貴藏品的物理和化學(xué)性質(zhì)改變乃至最終劣化，達(dá)到長(zhǎng)久保存的目的。?
藏品保護(hù)的具體內(nèi)容包括：藏品的材質(zhì)研究、藏品的敗壞機(jī)理研究、藏品的保護(hù)和修復(fù)技術(shù)、藏品的日常保養(yǎng)、藏品的價(jià)值和真?zhèn)蔚目茖W(xué)評(píng)估與鑒定等。
三、藏品保護(hù)的基本理念?
博物館藏品保護(hù)工作的開展，一方面需要依靠合適的技術(shù)手段，另一方面需要貫徹科學(xué)合理的保護(hù)理念，二者缺一不可。其目的都是為了最大限度保存體現(xiàn)藏品真正價(jià)值的信息并傳之久遠(yuǎn)。?
正確的保護(hù)理念主要包括以下幾條原則:
(一）最小干預(yù)原則
藏品的保護(hù)，主要包括對(duì)藏品的保護(hù)修復(fù)與日常保養(yǎng)。
有時(shí)，對(duì)藏品進(jìn)行過度的保護(hù)處理，實(shí)際效果常常適得其反，因其施加的保護(hù)處理措施在一定程度上打破了藏品長(zhǎng)年形成的穩(wěn)定狀態(tài)。保護(hù)材料本身的老化速度有時(shí)比藏品本身更快，會(huì)對(duì)藏品的保護(hù)構(gòu)成威脅。而保護(hù)材料的去除，也可能損壞藏品本身。因此，除非保存環(huán)境出現(xiàn)難以改變的明顯變化，對(duì)于處于穩(wěn)定狀態(tài)的藏品而言，不加干預(yù)可能是最好的保護(hù)。?
(二）原真性原則
不少藏品由于在流傳和收藏過程中出現(xiàn)了各種損壞，而這些損壞如果不加以保護(hù)和修復(fù)等干預(yù)，則會(huì)進(jìn)一步發(fā)展，危害藏品的長(zhǎng)期保存。在這種情況下，就必須加以處理。
《威尼斯憲章》中寫道：“修復(fù)過程是一個(gè)高度專業(yè)性的工作，其目的旨在保存和展示古跡的美學(xué)與歷史價(jià)值，并以尊重原始材料和確鑿文獻(xiàn)為依據(jù)。一旦出現(xiàn)臆測(cè)，必須立即予以停止?！?/p>
這也就是現(xiàn)在所說的藏品保護(hù)的原真性原則，或稱真實(shí)性原則。原真性原則在某些藏品必須進(jìn)行保護(hù)處理時(shí)，對(duì)于保持藏品原有的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值至關(guān)重要。?
(三）可逆性原則
不少博物館藏品，尤其是歷史文物、化石標(biāo)本等，具有不可再生性，即損壞以后，不可能再制造或獲取與之同樣的藏品。因此，對(duì)于藏品的保護(hù)處理應(yīng)極為慎重。特別是需要在藏品上附加保護(hù)材料，或由于修復(fù)的需要對(duì)藏品本身進(jìn)行處理時(shí)，應(yīng)做到具有可逆性。在該處理被認(rèn)為不合適或有更好的方法予以取代時(shí)，可以將原處理去除，以恢復(fù)原狀。這是藏品保護(hù)的基本原則之一。?
(四）預(yù)防性保護(hù)
藏品保護(hù)中，對(duì)于藏品的最小干預(yù)和保護(hù)處理中的可逆性要求，都提示保護(hù)處理的實(shí)施，是在不得已而為之的情況下才采取的措施，更重要的是藏品的日常保養(yǎng)。預(yù)防性保護(hù)主要是為藏品創(chuàng)造一個(gè)理想的儲(chǔ)放、陳列、運(yùn)輸、使用條件，以延緩藏品的衰老和敗壞。保存條件包括保存容器、展示櫥柜、溫濕度設(shè)定、空氣的潔凈化、防霉防蟲等各個(gè)方面。同時(shí)也包括在有必要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)時(shí)藏品的環(huán)境控制，以及進(jìn)行保護(hù)處理時(shí)對(duì)于日后藏品的保存和展覽環(huán)境的考量。
第2節(jié)?藏品的保存環(huán)境
博物館藏品保存狀態(tài)的優(yōu)劣，首先取決于其內(nèi)因，如材料質(zhì)地、制作工藝等；同時(shí)也與外因密切相關(guān)，外因主要是保存環(huán)境。因此，博物館的環(huán)境應(yīng)有益于藏品的保存，使之處于一個(gè)適宜的保存條件中。
一般而言，在收藏、展示、運(yùn)輸、研究、保養(yǎng)、修復(fù)等任一環(huán)節(jié)，都要維持相對(duì)穩(wěn)定的條件，以延緩藏品的老化損壞過程。
一、影響藏品保存的環(huán)境因素
博物館的藏品處于特定的環(huán)境中，會(huì)受到各種環(huán)境因素的影響，例如溫度、濕度、光線、污染氣體、微生物、蟲害等。藏品的損壞，并非某一因素的單獨(dú)作用，常常是幾種因素相互關(guān)聯(lián)，共同影響。研究環(huán)境因素對(duì)于藏品保存的影響，既要分析各因素變化對(duì)藏品的作用,也要綜合分析，注意環(huán)境因素的協(xié)同作用。
影響藏品保存的環(huán)境因素主要有以下幾個(gè)方面:
(一)空氣的溫度與濕度
溫度對(duì)于藏品的保存有重要影響，藏品的老化敗壞，很多情況下屬于化學(xué)反應(yīng)，根據(jù)范特荷夫規(guī)則，溫度每升高10℃，化學(xué)反應(yīng)速率會(huì)增加到原來的2—4倍。因此較低的溫度，有利于降低化學(xué)反應(yīng)速率，延緩藏品的老化。一定范圍內(nèi)較高的溫度，會(huì)使昆蟲和霉菌等生物活動(dòng)趨于活躍，加劇蟲害和霉變等現(xiàn)象的發(fā)生。?
如果溫度降低較大，使得飽和含濕量小于絕對(duì)濕度時(shí)，則會(huì)發(fā)生冷凝現(xiàn)象，即有多余的水蒸氣變?yōu)橐后w以小水滴或濕膜形式出現(xiàn)在物體表面。冷凝對(duì)于藏品有嚴(yán)重危害，冷凝出的水可以通過毛細(xì)管作用滲入藏品，把污染物和微生物帶入藏品內(nèi)部，或溶出藏品內(nèi)部的鹽類，在表面析出而造成表面的酥堿粉化現(xiàn)象。
?(二)采光照明
由于大多數(shù)物體對(duì)光是不透明的，光線直接引起藏品破壞的部位主要是在表面，但表面常常是很多藏品的精髓，因此照明對(duì)于藏品的影響同樣不可忽視。特別是有機(jī)質(zhì)藏品，如書畫、紡織品、皮革等。?
光線對(duì)于藏品的影響主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
1.光誘導(dǎo)化學(xué)反應(yīng)。光化學(xué)反應(yīng)引起的藏品損害主要有染料和顏料的褪色、紙張?jiān)诠庹諚l件下的光裂解、光氧化和光水解反應(yīng)等。
2.光的熱效應(yīng)。局部溫度的升高，可以引起藏品的熱膨脹而產(chǎn)生變形；同時(shí)可能引起生物活性的變化，如昆蟲和霉菌的繁殖；加熱也可以導(dǎo)致相對(duì)濕度變小，引起材料發(fā)脆；化學(xué)反應(yīng)速率隨溫度升高一般也會(huì)增加。?
(三)粉塵和污染氣體
隨著工業(yè)的發(fā)展，環(huán)境污染不僅給人類和動(dòng)植物的生存帶來危害，也對(duì)博物館藏品的保存構(gòu)成了嚴(yán)重的威脅。大氣污染源有自然和人為兩類，一般來說自然污染只占空氣污染的一小部分，其產(chǎn)生常常是人類難以控制的。人為污染是大氣污染的主要問題。人為污染的主要來源之一是燃料的燃燒,如燃煤產(chǎn)生的煙氣和汽車排放的廢氣。
對(duì)藏品影響較為顯著的是氮氧化物等含氮化合物（包括氨氣)、硫氧化物等含硫化合物（包括硫化氫)、粒狀污染物和光化學(xué)煙霧等形成的臭氧等。?
(四)有害生物對(duì)于博物館藏品危害較大的生物因素主要是微生物和有害昆蟲。微生物主要是霉菌、細(xì)菌和放線菌，其中霉菌對(duì)藏品的影響尤為顯著。
二、庫房的藏品保管環(huán)境
(一）溫濕度的控制
博物館藏品在庫房收藏時(shí)，其首要環(huán)境因素是溫濕度的影響。一般來說20℃、50%的相對(duì)濕度對(duì)大多數(shù)藏品的保存較為適宜。
博物館溫濕度的控制方法主要有:
1.通風(fēng)。
2.使用恒溫恒濕設(shè)備。
3.去濕與加濕。
4.微環(huán)境調(diào)濕。?
(二）有害生物的防治
有害生物的防治,需要做到以下幾點(diǎn):
第一，做好藏品入庫的檢驗(yàn)工作。
第二，做好清潔衛(wèi)生工作。
第三，嚴(yán)格控制溫濕度。
第四，藥劑防治。?
對(duì)于庫房的環(huán)境一方面要嚴(yán)加控制和監(jiān)測(cè)，以維持整體環(huán)境的適宜和穩(wěn)定，同時(shí)也要對(duì)藏品進(jìn)行定期的點(diǎn)檢，以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，防微杜漸。特別是對(duì)于比較容易發(fā)生變質(zhì)、蟲害的紙張、紡織品、竹木器、標(biāo)本等有機(jī)質(zhì)藏品和受濕度影響較大的鐵器、青銅器等金屬藏品更要重視定期點(diǎn)檢。
三、陳列展示中的環(huán)境控制
博物館藏品在展示過程中作為展品，除了考慮保護(hù)以外，一般還要考慮陳列展示的效果和觀眾的舒適度等因素。因此藏品陳列展示中的環(huán)境控制與收藏時(shí)相比有其不同之處。?
(一）陳列展示中的照明控制
對(duì)于展覽中的照明設(shè)置，也要考慮多種因素。既要考慮藏品保護(hù)的需要，控制展品的照度、照明設(shè)備的顯色性、熱效應(yīng)和紫外線比例等。同時(shí)也要考慮陳列展示的效果，另外也可以控制對(duì)光敏感展品的展出時(shí)間以減少光線對(duì)藏品的損害。?
(二)大氣污染的監(jiān)測(cè)與防治
在展出過程中還有一個(gè)難以避免的因素是污染氣體和粉塵對(duì)于藏品的影響，因此保持一個(gè)潔凈、穩(wěn)定的環(huán)境是博物館環(huán)境保護(hù)的重要工作。
對(duì)于博物館環(huán)境污染的控制，首先要考慮控制其周邊區(qū)域的環(huán)境污染物濃度，如在博物館附近進(jìn)行綠化，吸附污染氣體和顆粒物等。
對(duì)于館內(nèi)藏品預(yù)防大氣污染主要可以采取以下措施:
第一，減少與室外空氣的自由流通。
第二，安裝有過濾器的空調(diào)設(shè)備。
第三，收藏柜、展示柜內(nèi)的吸附措施
四、藏品運(yùn)輸時(shí)的環(huán)境控制?
藏品運(yùn)輸時(shí)的環(huán)境控制容易被忽視。在運(yùn)輸途中，盡量維持原有的保存環(huán)境條件，實(shí)現(xiàn)保存、展示場(chǎng)所環(huán)境平穩(wěn)過渡,十分重要。
在藏品的運(yùn)輸過程中，出于安全性的考慮，一般會(huì)對(duì)藏品進(jìn)行重新包裝固庭并裝箱。在運(yùn)輸過程中，藏品的防震也是要重點(diǎn)考慮的。對(duì)于運(yùn)輸途中藏品的環(huán)境控制，要做到環(huán)境的有效監(jiān)測(cè)。在運(yùn)輸途中的溫濕度控制方面，要提高箱子的密封性，也可以將藏品用鋁箔等材料包裹，加以密封。同時(shí)，包裝材料的隔熱性也是考慮因素之一。
第3節(jié)?藏品保護(hù)科技
一、藏品的科學(xué)分析
在博物館藏品保護(hù)工作中，藏品的環(huán)境控制、藏品的科學(xué)分析、藏品的保護(hù)修復(fù)是三個(gè)主要部分。理論上，對(duì)于物質(zhì)材料的各種科學(xué)分析手段，均可用于博物館藏品的分析。但鑒于多數(shù)博物館藏品的不可再生性，實(shí)際常運(yùn)用于藏品的分析方法，一般需要滿足對(duì)藏品無損或微損的要求。同時(shí)，有些藏品還需要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)分析，分析手段需要滿足便攜、快速的要求。出于藏品保護(hù)目的的科學(xué)分析，主要包括表面與內(nèi)部形態(tài)的觀察、材質(zhì)成分和結(jié)構(gòu)的分析等。
(一）形貌觀察
形貌觀察所使用的科學(xué)手段，實(shí)際是人眼感知功能的延伸。如光學(xué)顯微鏡、電子顯微鏡可以觀察到肉眼難以分辨的細(xì)節(jié)；紅外、紫外顯像系統(tǒng)，高光譜圖像分析系統(tǒng)等可以將器物在肉眼無法感知波段的圖像信息轉(zhuǎn)化為可見光圖像信息；X光透視、CT掃描、中子透視等則可用于對(duì)不透明器物的內(nèi)部構(gòu)造的觀察。
1.光學(xué)顯微鏡。光學(xué)顯微鏡是最常用的形貌觀察設(shè)備，也是藏品保護(hù)實(shí)驗(yàn)室必備的儀器。光學(xué)顯微鏡依據(jù)結(jié)構(gòu)的不同，可分為生物顯微鏡和體視顯微鏡。
2.電子顯微鏡。電子顯微鏡一般有透射電子顯微鏡和掃描電子顯微鏡，由于掃描電子顯微鏡制樣和操作比較方便，所以在藏品研究中，使用較為普遍。
?(二）成分分析
元素的成分分析是了解藏品材質(zhì)的重要于段。特別是對(duì)于無機(jī)質(zhì)藏品的研究，如陶瓷器、青銅器、繪畫顏料等，通過對(duì)藏品的元素成分分析，可以了解其材質(zhì)，從而對(duì)藏品的制作工藝、產(chǎn)地、真?zhèn)蔚茸龀雠袛?，也可以通過對(duì)藏品的老化、腐蝕產(chǎn)物的分析為合理的保護(hù)處理提供參考信息。在材料研究中，元素成分分析的方法有很多，如X射線熒光分析、原子發(fā)射光譜、等離子發(fā)射光譜、原子吸收光譜、中子活化分析等。藏品元素成分分析中，最常用的是X射線熒光分析。
(三）結(jié)構(gòu)分析
對(duì)于藏品的材質(zhì)研究而言，有時(shí)知道了其元素組成尚不足以對(duì)其結(jié)構(gòu)、狀態(tài)做出判斷。例如大量以碳、氫、氧、氮為主要組成元素的有機(jī)物，以及一般含鈣、鉀、鈉、硅、鋁的玉、石、陶瓷器等。同時(shí)，在藏品的老化過程中，一般都伴隨著材質(zhì)的組成物質(zhì)結(jié)構(gòu)的變化。此時(shí)，對(duì)于材質(zhì)結(jié)構(gòu)的分析顯得尤為重要。常用的化學(xué)結(jié)構(gòu)分析方法有：X射線衍射分析法、紅外光譜法、激光拉曼光譜法、色譜-質(zhì)譜聯(lián)用法、核磁共振波譜法和穆斯堡爾譜法等。
1.X射線衍射分析法。在藏品保護(hù)研究中，X射線衍射分析主要用于無機(jī)物晶體的分析，如金屬腐蝕產(chǎn)物的結(jié)構(gòu)分析、繪畫顏料的物相分析、石質(zhì)藏品風(fēng)化產(chǎn)物的分析等，也可用于諸如紙張等有機(jī)物的老化分析等。
2.紅外與激光拉曼光譜法。在藏品保護(hù)研究中，可用于有機(jī)物老化機(jī)理研究、高分子修復(fù)材料研究、金屬緩蝕劑的篩選等。而激光拉曼光譜則是單色光輻射到樣品上時(shí)發(fā)生拉曼散射，通過對(duì)與入射光頻率不同的散射光譜進(jìn)行分析得到分子振動(dòng)、轉(zhuǎn)動(dòng)方面的信息，以研究樣品的分子結(jié)構(gòu)。
3.色譜-質(zhì)譜聯(lián)用法。色譜-質(zhì)譜聯(lián)用的方法是有機(jī)物分離分析的有效方法。在藏品研究中的應(yīng)用也很廣泛，如繪畫顏料膠結(jié)物的分析、紙張紡織品的成分分析、紡織品染料的分析等。
二、藏品的保護(hù)技術(shù)
藏品的保護(hù)技術(shù)在這里主要是指除了環(huán)境控制以外，針對(duì)藏品存在的問題進(jìn)行的保護(hù)修復(fù)處理。藏品的保護(hù)處理一般要首先對(duì)藏品的材質(zhì)和保存狀態(tài)進(jìn)行科學(xué)的分析測(cè)試，然后根據(jù)藏品的材質(zhì)特點(diǎn)和老化狀況,結(jié)合以往對(duì)同類藏品的保護(hù)經(jīng)驗(yàn)制訂合理的保護(hù)修復(fù)方案，經(jīng)過科學(xué)論證后加以實(shí)施。在實(shí)施過程中，要使用符合藏品保護(hù)理念的方法與材料，根據(jù)修復(fù)過程中發(fā)現(xiàn)的問題因地制宜，做到安全、穩(wěn)妥、有效；并且做好保護(hù)修復(fù)的檔案記錄，為以后的日常維護(hù)、保護(hù)修復(fù)提供便利。
(一）有機(jī)質(zhì)藏品的保護(hù)
有機(jī)質(zhì)藏品主要包括紙張、紡織品、竹木漆器、動(dòng)植物標(biāo)本等，有機(jī)質(zhì)藏品一般質(zhì)地比較脆弱，對(duì)于環(huán)境條件，如溫濕度、采光等比較敏感，并且容易發(fā)生霉菌和蟲害，保存處理難度較大，在博物館藏品保護(hù)中應(yīng)加以重點(diǎn)關(guān)注。
1.紙質(zhì)藏品
紙質(zhì)藏品包括書畫、書籍、碑帖、手稿、報(bào)紙、檔案等，不僅是博物館，也是圖書館、檔案館的主要藏品。紙質(zhì)藏品的保護(hù)，除了對(duì)于油墨、顏料等寫印色料的保護(hù)以外，對(duì)于紙張本體的保護(hù)是重點(diǎn)。其主要工作包括紙張的修補(bǔ)加固、脫酸處理、環(huán)境控制、有害生物防治等。根據(jù)藏品保護(hù)的最小干預(yù)原則，對(duì)于紙張的上述處理，是在藏品現(xiàn)狀已經(jīng)嚴(yán)重影響到其保存、展示的情況下才可以進(jìn)行。對(duì)于紙張的修補(bǔ)加固則要考慮修復(fù)的可逆性。紙質(zhì)藏品的修補(bǔ)加固方法主要有托裱法、蠶絲網(wǎng)加固法、紙漿修補(bǔ)法、真空加膜法等。常用脫酸方法有:?(1)液相脫酸：氫氧化鈣-碳酸氫鈣溶液脫酸。(2)無水溶液脫酸(3)氣相脫酸
2.紡織品
古代紡織品的主要原料為棉、麻等植物纖維和絲、毛等動(dòng)物纖維。作為有機(jī)物，和紙質(zhì)藏品一樣，對(duì)于環(huán)境因素，如溫濕度、采光、霉菌蟲害的影響較為敏感，而且，紡織品大多經(jīng)過印染處理，有的植物染料容易褪變色，一些礦物顏料，如綠色的含銅顏料又容易加速紡織品老化，使紡織品的保護(hù)更為復(fù)雜。紡織品的清洗，要根據(jù)污漬的種類，采用不同的方法:一般在材質(zhì)條件尚可的情況下，可以采用蒸餾水、去離子水等清洗上面附著的污泥和雜質(zhì)。如果材質(zhì)比較脆弱，則可以采用水蒸氣清除表面污漬。在出土紡織品中，常有生物體腐敗產(chǎn)生的尸體污斑、血斑等蛋百質(zhì)污斑，可以使用木瓜蛋白酶、堿性蛋白酶等來使蛋白質(zhì)水解成氨基酸溶于水而清除。對(duì)于由于鈣、鎂、銅、鐵等金屬離子形成的污斑，可使用鰲合劑，如六偏磷酸鈉等來加以清除。
對(duì)于紡織品的加固，可以參考紙質(zhì)藏品的加固方法，如使用傳統(tǒng)的托裱法、織補(bǔ)加襯等方法，而紡織品的殘片，也可以夾襯于玻璃或有機(jī)玻璃薄板中保存、展示。
3.竹木漆器
竹木漆器的保護(hù)，主要是維持合適的溫濕度以防變形開裂和蟲害、微生物的侵蝕。除此以外，存在的主要問題是出土的器物，如果驟然脫水，可能造成嚴(yán)重的收縮變形，以致完全損毀。因此，未脫水的器物可浸于水中保存，在水中保護(hù)要注意防腐，經(jīng)常換水，可在水中加少量甲醛作防腐劑。當(dāng)然這只是暫時(shí)的保存方法，在水中長(zhǎng)期浸泡，也會(huì)使纖維糟朽。徹底的辦法是采用科學(xué)合理的方法對(duì)竹木漆器脫水定型，以便于收藏和展示。目前，常用的脫水方法有:自然干燥法、醇醚聯(lián)浸或醇醚樹脂聯(lián)浸法、真空冷凍升華法、高分子材料（如聚乙二醇）滲透法、明礬法、糖醇法等，采用何種方法，主要視器物的材質(zhì)、含水率、糟朽程度等實(shí)際情況而定。竹木器與漆器相比，由于少了一層漆膜，其中的水分更容易揮發(fā)，產(chǎn)生干縮現(xiàn)象。在脫水定型過程中，其中的水分與置換物質(zhì)的交換也更為容易，在方法的選擇上余地也更大。
(二）無機(jī)質(zhì)藏品的保護(hù)
無機(jī)質(zhì)藏品主要有金屬器、陶瓷器、石質(zhì)藏品和古生物化石等。
1.金屬藏品
金屬材料一般都有腐蝕的趨勢(shì)，因此防止腐蝕是金屬藏品保護(hù)的主要工作。不同的金屬，腐蝕機(jī)理、腐蝕現(xiàn)象和腐蝕速度等都有所不同，因而具體的保護(hù)方法也各不相同。金屬藏品的保護(hù)，環(huán)境的控制顯得尤為重要，特別是濕度的控制。同時(shí)，如果能夠在隔絕氧氣的環(huán)境下保存,也能夠減緩腐蝕速度。在大多數(shù)情況下，除了環(huán)境的控制,對(duì)器物表面進(jìn)行保護(hù)性處理也是有效的保護(hù)方法。與工業(yè)上的防銹處理有所不同，金屬藏品的處理，要求盡量不改變外觀，同時(shí)處理方法應(yīng)具有可逆性，因此常常使用各類無色透明的緩蝕劑。緩蝕劑一般通過化學(xué)或物理吸附作用在金屬表面形成致密的保護(hù)膜，以防止金屬器的進(jìn)一步腐蝕。
考慮到藏品的數(shù)量和金屬的活潑性，鐵器和銅器的保護(hù)是金屬藏品保護(hù)的重點(diǎn)。由于鐵比較活潑，無論是在埋藏環(huán)境還是在大氣環(huán)境下，都容易發(fā)生腐蝕。特別是出土的鐵器，一般保存狀態(tài)都比較差，有的甚至已經(jīng)完全腐蝕。對(duì)于這類鐵器，一般先應(yīng)進(jìn)行腐蝕程度檢測(cè)和腐蝕活潑性的檢測(cè)，再?zèng)Q定后續(xù)的處理方法。
2.陶瓷器
陶瓷器，尤其是瓷器，由于質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，表面有釉層覆蓋，一般較為穩(wěn)定，不容易受環(huán)境的影響。但有些特殊情況也要加以注意，如出土的陶器和從海底打撈出水的陶瓷器，除了要進(jìn)行一般的清洗以外，還要測(cè)試其中的含鹽量。對(duì)于含鹽量較高的陶瓷器，需要進(jìn)行脫鹽處理，以防止在保存過程中由于濕度的變化，內(nèi)部的鹽類析出而破壞陶瓷器，特別是彩繪陶器表面產(chǎn)生酥堿和起甲病害。同時(shí)對(duì)于一些比較脆弱的釉彩，如琺華器和釉上五彩、粉彩器物，也要防止溫濕度的劇烈變化引起釉彩的剝落。陶瓷器還有一個(gè)很大的弱點(diǎn)是容易碎裂，由于保存、運(yùn)輸不當(dāng)會(huì)引起破碎，造成不可挽回的損失，因此陶瓷器的保存運(yùn)輸必須非常小心，其收藏、展示設(shè)備最好具有一定的防震措施，在展示過程中，需要用魚線等加以固定。由于陶瓷器的易碎性，對(duì)于破碎陶瓷器的修復(fù)是保護(hù)工作的重要部分。對(duì)陶瓷器的修復(fù)，包括檢查、清洗、拼接、加固、配補(bǔ)、上色等一系列保護(hù)修復(fù)操作。根據(jù)修復(fù)處理的程度不同，可分為考古修復(fù)、陳列修復(fù)和美術(shù)修復(fù)。陳列修復(fù)一般對(duì)修復(fù)痕跡進(jìn)行一定的修飾處理，以做到近看能分辨的效果，是博物館陶瓷器修復(fù)較為常用的方式。
第六章?博物館展覽策劃、設(shè)計(jì)與施工管理
第1節(jié)?展覽內(nèi)容策劃
一、展覽內(nèi)容策劃理論
（一）什么是博物館展覽
博物館展覽是指在特定空間內(nèi)，以實(shí)物展品和學(xué)術(shù)研究成果為基礎(chǔ)，以藝術(shù)或技術(shù)的輔助展品為輔助，以展示設(shè)備為平臺(tái)，依據(jù)特定傳播或教育目的，使用特殊的詮釋方法和學(xué)習(xí)次序，按照一定的展覽主題、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和藝術(shù)形式組成的，進(jìn)行觀點(diǎn)和思想、知識(shí)和信息、價(jià)值和情感傳播的直觀生動(dòng)的陳列藝術(shù)形象序列。
除了實(shí)物性、直觀性等特點(diǎn)外，博物館展覽的核心特征是：知識(shí)性和教育性、科學(xué)性和真實(shí)性、觀賞性和趣味性。
（二）博物館展覽的類型
1.按展覽展出的時(shí)間長(zhǎng)短分類
按照展覽展出的時(shí)間長(zhǎng)短分，博物館有兩類展覽：一類是長(zhǎng)期展出的體量較大的基本陳列，即常設(shè)展覽，其展覽主題、內(nèi)容、展品和展示體系一般比較穩(wěn)定?；娟惲型从沉瞬┪镳^的性質(zhì)和任務(wù)，也是博物館收藏和研究水平的體現(xiàn)。另一類是小型多樣的、短期展出的、常換常新的臨時(shí)展覽，又稱特展。臨時(shí)展覽是博物館展覽的重要組成部分，在博物館展示教育中扮演重要的角色。
2.按展覽的內(nèi)容屬性分類
從博物館展覽的性質(zhì)看，常見的展覽主要有：藝術(shù)類展覽、歷史類展覽、人物類展覽、科技類展覽、自然歷史類展覽等。
3.按展覽的傳播目的和構(gòu)造分類
按展覽的傳播目的和構(gòu)造分類，博物館展覽分為兩類：一類是以審美為訴求的文物藝術(shù)品或自然造型物品展覽，即審美型展覽；另一類是有明確主題貫穿的、以思想觀點(diǎn)和知識(shí)信息傳播為訴求的敘事型展覽。?
（三）博物館展覽的展示媒介
展示媒介主要有如下四大類：
1.實(shí)物展品
這是博物館展覽的主要展示媒介，是博物館展覽的主角，任何輔助展品都不能替代實(shí)物展品的地位。
2.圖文版面
包括文字說明、照片、地圖、圖表、圖解和圖片等。圖文版面是博物館展覽信息傳達(dá)的主要展示媒介之一。
3.輔助藝術(shù)品
包括燈箱、模型、沙盤、場(chǎng)景、壁畫、雕塑等。博物館展示輔助藝術(shù)品與純藝術(shù)創(chuàng)作不同，純藝術(shù)創(chuàng)作更多是藝術(shù)家思想、精神和情感的抒發(fā)，而博物館展示輔助藝術(shù)品更多的則是一種知識(shí)、信息的傳播媒介，因此，它們的展示設(shè)計(jì)必須有扎實(shí)的學(xué)術(shù)支撐，是有依據(jù)的再現(xiàn)、還原和重構(gòu)。
4.新媒體和科技裝置
包括多媒體、幻影成像、影視、動(dòng)畫、聲光電合成技術(shù)、仿真復(fù)原、觀眾參與裝置等科技裝置等。其演繹同樣必須要有扎實(shí)的學(xué)術(shù)支撐，是有依據(jù)的再現(xiàn)、還原和重構(gòu)。
（四）博物館展示闡釋的四種模式
博物館展示闡釋，就是展示策劃人根據(jù)展覽的傳播目的，在對(duì)展品形象資料和學(xué)術(shù)資料進(jìn)行分析研究的基礎(chǔ)上，將其轉(zhuǎn)化為大眾傳播的文化產(chǎn)品，旨在與觀眾進(jìn)行觀點(diǎn)和思想、知識(shí)和信息、價(jià)值和感覺的溝通，滿足觀眾的欣賞和知識(shí)需求。這是一個(gè)將學(xué)術(shù)問題通俗化、理性問題感性化、知識(shí)問題趣味化、復(fù)雜問題簡(jiǎn)單化的闡釋過程。
根據(jù)觀眾的體驗(yàn)需求可以將闡釋類型大致分為以下四種模式：
第一種：審美型闡釋。這種模式主要用于藝術(shù)品展示，闡釋方法遵從就簡(jiǎn)原則，即盡量減少其他輔助信息，使觀眾將注意力集中于展品本身。
第二種：解析型闡釋。通過一定的歷史或自然環(huán)境的重構(gòu)、說明、圖示和展品標(biāo)簽等信息載體向觀眾解釋展品背后的故事和展品之間的關(guān)系。不僅讓觀眾了解展品背后的文化或自然意義，而且更重要的是要讓觀眾在眾多的展品之間找到其相關(guān)性。
第三種：探索型闡釋。探索型闡釋的最大特點(diǎn)是無序性與自由性，鼓勵(lì)觀眾自己去探索、去發(fā)現(xiàn)探索型闡釋能讓參觀者從被動(dòng)的信息接受者轉(zhuǎn)向主動(dòng)探索者，激發(fā)觀眾的主觀能動(dòng)性，使他們體驗(yàn)探索的快樂。
第四種：交流型闡釋。交流型闡釋是最有效的博物館展示闡釋模式。通過廣泛的人際交流，觀眾不僅能以一種更具親和力的途徑把握展覽主題信息，還能在交流過程中對(duì)相關(guān)問題進(jìn)行更加深入的思考，從而實(shí)現(xiàn)知識(shí)和思想感情的升華，對(duì)展覽留下更加深刻的印象。
二、博物館展覽策劃流程
（一）博物館展覽策劃設(shè)計(jì)的三個(gè)環(huán)節(jié)
博物館展覽策劃設(shè)計(jì)一般要經(jīng)過三個(gè)環(huán)節(jié)：
展覽學(xué)術(shù)資料的搜集和梳理→展覽內(nèi)容的策劃設(shè)計(jì)→展覽及其展品展項(xiàng)的形式設(shè)計(jì)。
1.展覽學(xué)術(shù)資料的搜集和梳理
這一環(huán)節(jié)的內(nèi)容包括從學(xué)術(shù)研究成果和展品形象資料收集整理到展覽學(xué)術(shù)大綱的編寫。
2.展覽內(nèi)容的策劃設(shè)計(jì)
這一環(huán)節(jié)的主要內(nèi)容是從展覽學(xué)術(shù)大綱到展覽內(nèi)容文本設(shè)計(jì)。
3.展覽及其展品展項(xiàng)的形式設(shè)計(jì)
這一環(huán)節(jié)實(shí)際上是從展覽內(nèi)容文本到形式創(chuàng)意構(gòu)思和設(shè)計(jì)。
（二）博物館展覽內(nèi)容文本策劃的重要性
博物館是通過舉辦展覽向觀眾傳播科學(xué)文化知識(shí)的機(jī)構(gòu)，只有不斷推出既具有思想性、科學(xué)性、知識(shí)性，又具有藝術(shù)感染力的精品展覽，博物館才能在傳播科學(xué)文化知識(shí)、豐富民眾精神文化生活和促進(jìn)文化交流方面真正發(fā)揮重要作用。博物館正日漸成為傳播先進(jìn)文化、普及科學(xué)知識(shí)、弘揚(yáng)社會(huì)正氣和塑造美好心靈的重要課堂。
但另一方面，我們也必須清醒地認(rèn)識(shí)到，我國(guó)大部分博物館的展覽依然處于吸引不了觀眾的尷尬境地。造成我國(guó)博物館展覽總體水平不高的一個(gè)關(guān)鍵原因在于：在博物館陳列布展工程管理中普遍不重視展覽內(nèi)容文本的策劃和撰寫工作。
博物館展覽成功與否首先取決于展覽內(nèi)容文本水準(zhǔn)的高低。只有首先具備一個(gè)好的展覽內(nèi)容文本，形式設(shè)計(jì)和制作師才能制作出一個(gè)優(yōu)秀的博物館展覽來。?
（三）博物館展覽策劃的依據(jù)
學(xué)術(shù)研究成果和展品形象資料是博物館展覽策劃的基本依據(jù)，直接影響著展覽的質(zhì)量和水準(zhǔn)。
以歷史文化類主題展覽為例，博物館展覽策劃的依據(jù)主要有兩個(gè)方面：一是有關(guān)展覽主題和內(nèi)容的完整的學(xué)術(shù)研究資料，二是有關(guān)展覽主題和內(nèi)容的較完整的實(shí)物展品資料。?
（四）博物館展覽內(nèi)容策劃的流程
首先由展覽內(nèi)容策劃人編寫展覽內(nèi)容文本，再由專業(yè)形式設(shè)計(jì)人員根據(jù)展覽內(nèi)容文本進(jìn)行二度創(chuàng)作。展覽內(nèi)容文本是博物館展覽形式設(shè)計(jì)的前提和依據(jù)。
博物館展覽內(nèi)容文本策劃有其內(nèi)在的規(guī)律。以敘事類展覽內(nèi)容文本策劃為例，一般來說，其基本流程宜為：展覽選題研究→實(shí)物展品研究→含化學(xué)術(shù)資料→確立展覽傳播目的→提煉展覽的總主題→確定展覽的基本內(nèi)容→規(guī)劃展覽的基本結(jié)構(gòu)→安排展覽的結(jié)構(gòu)層次→凝練展覽的分主題→研究展覽每部分或單元內(nèi)容的重點(diǎn)和亮點(diǎn)→選擇和安排展覽的素材→研究展品組合和組團(tuán)→編寫展覽的文字大綱→提示展覽的表述方式→與形式設(shè)計(jì)人員對(duì)話。
三、博物館展覽傳播目的的設(shè)定
（一）傳播目的設(shè)立的重要性
展覽的“傳播目的”，是指展覽的宗旨，或展覽教育、傳播要達(dá)到的目的，它們或是教育的，或是政治的，或是宣傳的等等?？傊?，任何展覽都首先必須明確自己的傳播目的，即展覽想告訴觀眾什么？影響觀眾什么？
展覽的傳播目的是展覽的靈魂，是貫穿展覽建設(shè)始終的基本指導(dǎo)思想，是博物館展覽策劃、設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，它貫穿于展覽策劃設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的全過程。傳播目的不僅是展覽內(nèi)容策劃的指導(dǎo)原則，而且也是展覽形式表現(xiàn)的指導(dǎo)原則。
展覽的傳播目的不僅是博物館為展覽設(shè)定的目標(biāo)和方向，也是判斷展覽成效的依據(jù)。
傳播目的不明確是直接影響我國(guó)博物館展覽傳播效果和質(zhì)量不夠理想的關(guān)鍵因素。
（二）展覽傳播目的的設(shè)定
展覽傳播目的的定位會(huì)從根本上影響展覽的傳播方向和效益，因此，展覽傳播目的的準(zhǔn)確定位十分重要。
四、博物館展覽主題提煉及其結(jié)構(gòu)演繹
（一）提煉展覽的主題
主題是展覽的核心，貫穿于展覽的全過程。主題提煉的任務(wù)是在研究大量與選題有關(guān)的學(xué)術(shù)資料和藏品資料的基礎(chǔ)上，進(jìn)行從現(xiàn)象到本質(zhì)、從事實(shí)到概念、從具體到一般的高度概括、抽象和升華，進(jìn)而從教育學(xué)和傳播學(xué)的角度，提煉出一個(gè)能統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)展覽的、個(gè)性鮮明的、具有高度思想性的展覽主題。主題立意的高度和深度直接關(guān)系到展覽傳播的思想水準(zhǔn)。展覽主題提煉愈充分，立意就愈高，展覽的意義、思想性和教育性就愈強(qiáng)。展覽切忌平鋪直敘，就事論事。
主題提煉的結(jié)果往往反映在展覽標(biāo)題（名稱）上，標(biāo)題是展覽主題的集中表現(xiàn)，被譽(yù)為展覽的“眼睛”。展覽標(biāo)題不僅要做到高度概括和形象點(diǎn)題，更要給觀眾強(qiáng)烈的第一印象，一個(gè)展覽能否吸引觀眾，標(biāo)題往往起著關(guān)鍵性的作用。?
（二）展覽主題結(jié)構(gòu)演繹
所謂展覽內(nèi)容主題結(jié)構(gòu)，是指依據(jù)展覽傳播目的和展覽主題對(duì)展覽內(nèi)容邏輯結(jié)構(gòu)的合理安排，類似一本書的目錄框架。展覽主題結(jié)構(gòu)的邏輯清晰度直接關(guān)系到觀眾對(duì)展覽內(nèi)容的認(rèn)知與感受，關(guān)系到展覽信息傳播的效果?？茖W(xué)、合理地安排展覽主題基本結(jié)構(gòu)，對(duì)有效傳達(dá)展覽的信息，對(duì)觀眾參觀并接受知識(shí)和信息十分重要。
一般展覽主題結(jié)構(gòu)分為部分、單元、組和展品四個(gè)層次，結(jié)構(gòu)層次要脈絡(luò)清晰，各層次之間邏輯性和聯(lián)貫性要強(qiáng)，下一級(jí)必須服從和服務(wù)上一級(jí)，緊扣上一級(jí)的主題，是對(duì)上一級(jí)的具體化。?
（三）展覽重點(diǎn)和亮點(diǎn)的研究和規(guī)劃
展示內(nèi)容重點(diǎn)和亮點(diǎn)規(guī)劃是對(duì)展覽“主要信息點(diǎn)或傳播點(diǎn)”的規(guī)劃。在展覽內(nèi)容文本策劃中，我們要認(rèn)真研究并選準(zhǔn)每部分或單元內(nèi)容的重點(diǎn)、亮點(diǎn)，合理安排這些重點(diǎn)、亮點(diǎn)的布局。
五、博物館展覽展示素材選擇及其組團(tuán)
展覽依賴展示素材表現(xiàn)和敘事，展示素材是博物館展覽特有的表達(dá)語言。欲使展覽達(dá)到有效傳播信息和內(nèi)容的目的，必須選擇好展覽的素材，并對(duì)展示素材進(jìn)行合理巧妙的組織和安排。
（一）選擇好展示素材
展覽內(nèi)容的表現(xiàn)和信息的傳達(dá)需要生動(dòng)、形象的展示素材的支撐，展示素材不僅包括文物標(biāo)本、圖片聲像資料，還包括用于創(chuàng)作輔助展品的故事情節(jié)資料。好的展示素材能夠生動(dòng)形象地表現(xiàn)展覽的內(nèi)容，揭示展覽的主題。因此，要認(rèn)真研究和選擇展示素材。一般來說，那些“見人見物見精神”的素材，那些具有代表性、通俗性、故事性和情節(jié)性的素材，往往最能表現(xiàn)展覽的內(nèi)容，最能打動(dòng)觀眾。
（二）研究展示素材的組團(tuán)
要有效地傳播展覽的內(nèi)容，除了要選擇好的展示素材外，還要巧妙地對(duì)這些素材進(jìn)行組織。展覽要清楚地傳播信息，關(guān)鍵要在展示素材的信息組團(tuán)上下功夫。展示素材的信息組團(tuán)越科學(xué)、巧妙，就越能有效傳播展覽的信息；反之，將影響展覽信息的傳播，甚至出現(xiàn)錯(cuò)誤的信息傳播。
六、博物館展覽內(nèi)容文本的編，寫及其格式
（一）展覽內(nèi)容文本的基本要求
第一，展覽內(nèi)容文本要明確展覽的傳播目的。
第二，展覽內(nèi)容文本結(jié)構(gòu)要邏輯清晰。
第三，展覽內(nèi)容文本要對(duì)傳達(dá)的信息做出清晰的層次劃分。
第四，展覽內(nèi)容文本要提示展覽各部分或單元的重點(diǎn)和亮點(diǎn)。
第五，展覽內(nèi)容文本要對(duì)展示素材進(jìn)行巧妙的組團(tuán)。
第六，展覽內(nèi)容文本必須清楚說明輔助展品的傳播目的并提供創(chuàng)作背景和學(xué)術(shù)支撐。
第七，展覽內(nèi)容文本應(yīng)該撰寫重點(diǎn)展項(xiàng)的分鏡頭劇本。
第八，展覽內(nèi)容文本必須撰寫所有看板而文字說明。
第九，展覽內(nèi)容文本學(xué)術(shù)觀點(diǎn)必須正確，依據(jù)材料要真實(shí)可信。?
（二）展覽內(nèi)容文本的格式
展覽內(nèi)容文本格式應(yīng)該包括如下幾個(gè)層次：
第一層次：展覽總的傳播目的和主題結(jié)構(gòu)
第二層次：部分或單元傳播目的和主題結(jié)構(gòu)
第三層次：組的傳播目的和內(nèi)容組合
（三）展覽內(nèi)容文本文字的編寫
文字編寫是展覽內(nèi)容文本策劃的重要內(nèi)容。展覽內(nèi)容文本文字至少應(yīng)該包含三類文字：各級(jí)看板說明文字、輔助展品創(chuàng)作描述和依據(jù)文字、數(shù)字媒體隱性信息文字。
第2節(jié)?展覽形式設(shè)計(jì)
一、形式設(shè)計(jì)的空間與造型理論
（一）空間的概念
空間可分為無限空間和有限空間，博物館展覽形式設(shè)計(jì)中所指的空間，一般是指由可度量的長(zhǎng)、寬、高限定的有限空間，即展覽所賴以呈現(xiàn)的博覽性建筑空間。展覽空間又可分為內(nèi)部空間和外部空間。?
（二）空間感
空間感是指人對(duì)空間的認(rèn)識(shí)與感受，不同的人對(duì)一定的空間感受有差異，我們將這種個(gè)體對(duì)空間的感受效果叫做心理空間，除了對(duì)空間的三維，長(zhǎng)寬高和大小的感知外，人可以對(duì)一定的有限空間產(chǎn)生諸如安全/危險(xiǎn)、舒適/不適、平靜/緊張、愉快/痛苦等感受。?
（三）博物館建筑空間與空間設(shè)計(jì)原則
1.功能需求原則；
2.尺度適宜原則；
3.組合布局均衡原則；
4.風(fēng)格契合原則。
（四）空間限定形式與空間組合
展覽空間的再創(chuàng)造是通過展具、設(shè)備、隔斷等對(duì)既有建筑空間的二次界定，來創(chuàng)造出諸如閉合、開敞、靜止、流動(dòng)、高大、低矮等不同體驗(yàn)效果的空間，可采取的空間限定形式有：
圍合、設(shè)立、覆蓋、凸起、凹入、互嵌；主要組織形式有并列、序列、主從等。
（五）造型的概念
以一定的藝術(shù)手段，在三維空間或二維平面創(chuàng)造具有一定表達(dá)意義的構(gòu)型，即為造型，造型是一切美術(shù)創(chuàng)作包括展覽形式設(shè)計(jì)的核心。
（六）造型的要素
造型活動(dòng)通過對(duì)材料、工藝、色彩、肌理等因素的綜合運(yùn)用，從而創(chuàng)造出具有一定形態(tài)、表達(dá)一定情感、引起一定反響、傳達(dá)一定情緒的物化形態(tài)。一般來說，造型過程包括了以下要素：功能要素、形式審美要素。?
（七）造型設(shè)計(jì)原則
第一，形式服從功能
第二，經(jīng)濟(jì)效能如何
第三，合理性原則
第四，穩(wěn)定性原則
第五，信息準(zhǔn)確原則
二、形式設(shè)計(jì)的色彩理論
（一）色彩學(xué)基本原理
三原色：隨著色彩學(xué)研究的進(jìn)展，人們逐漸發(fā)現(xiàn)，只要橙、綠、紫三種色光，即可還原成白色光，這三種顏色被稱為色光三原色。
色彩三屬性：我們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常將某種物體形容為某個(gè)顏色，但在不同的光環(huán)境下，物體的固有色彩會(huì)發(fā)生不同的變化，呈現(xiàn)出濃淡、深淺、明暗等各種變化。
色調(diào)：不同的色彩之間的組合構(gòu)成了色調(diào)，它往往被用來表示一幅畫、一個(gè)設(shè)計(jì)的總的色彩傾向，色調(diào)有冷、暖、明、暗、清、濁、活潑、沉穩(wěn)等風(fēng)格感受。
標(biāo)色法：將色彩三屬性的不同程度加以數(shù)據(jù)化，用數(shù)值的高低標(biāo)示其屬性的變化，則我們可以用三個(gè)數(shù)據(jù)來標(biāo)示某種顏色，這就構(gòu)成了標(biāo)色法，也就是色彩的表示方法。
（二）色彩與觀眾心理
人們對(duì)不同的色彩有著不同的感受，這種感受有的是色彩本身在色相、光度、純度上的變化帶來的，有的是在不同的文化背景下形成的某些喜愛、憎惡等情感造成的，與大自然中各種物體、季節(jié)色調(diào)相似的色彩，也可以帶來相似的心理感受。
（三）色彩與視覺疲勞
在設(shè)計(jì)中，選擇不同的色彩體系，不僅是表達(dá)主題和風(fēng)格的需要，也是觀眾參觀的功能需要，觀眾長(zhǎng)時(shí)間在展廳中進(jìn)行連續(xù)不斷的觀賞活動(dòng)，對(duì)視覺色彩環(huán)境的要求比較高，其中，充分考慮觀眾視覺疲勞是一個(gè)非常重要的因素。
（四）色彩與展覽主題
色彩本身的象征意義、社會(huì)意義，使得不同的色調(diào)會(huì)帶來不同的心理感受，就如同不同的音樂節(jié)奏，會(huì)對(duì)聽者產(chǎn)生不同的情緒感染一樣，展覽的色彩設(shè)計(jì)也會(huì)對(duì)觀賞心理有著重要的影響。
（五）色彩與展覽藝術(shù)風(fēng)格
風(fēng)格可以由形式構(gòu)成、材質(zhì)表達(dá)、色彩選擇、工藝水平等各種要素綜合體現(xiàn)，就色彩而言，由于色彩本身的象征意義，可以為一個(gè)展覽，或展覽的局部帶來諸如寧靜、莊重、快樂、悲傷、活潑、理性等的情緒感知，從而影響觀眾的審美取向；不同主題的展覽在風(fēng)格選擇上也有不同的傾向，選擇適當(dāng)?shù)娘L(fēng)格進(jìn)行表達(dá)。
（六）色彩與展覽空間
色彩與空間密切相關(guān)，如色彩本身具有擴(kuò)張、收縮、前進(jìn)、后退等心理感受特征，會(huì)對(duì)空間的大小、方向、膨脹、退縮有所影響。陳列展覽以形式構(gòu)成和色調(diào)表達(dá)的手段在空間中完成，因此，色彩設(shè)計(jì)是展覽這一空間視覺作品最重要的因素之一。
（七）色彩與材料質(zhì)感
一個(gè)展覽設(shè)計(jì)最終由各種材料及其技術(shù)工藝來完成，因此色彩設(shè)計(jì)必須要考慮到展覽中的材料。
（八）色彩與采光照明
根據(jù)博物館的性質(zhì)，博物館建筑設(shè)計(jì)會(huì)采取適當(dāng)?shù)牟晒夥绞?。不同的光源照射?huì)給色彩帶來相應(yīng)的影響，我們把物體及周圍環(huán)境受到光源影響而呈現(xiàn)色彩，稱為環(huán)境色。色相在變化的光環(huán)境中，顏色也會(huì)發(fā)生變化，因此在色彩設(shè)計(jì)中必須考慮采光照明的因素。
三、形式設(shè)計(jì)的主體內(nèi)容
（一）展覽設(shè)計(jì)的基本條件
展覽設(shè)計(jì)的基本條件包含以下幾項(xiàng)：陳列大綱、展品、場(chǎng)地空間、設(shè)備材料與工藝。此外，如科技與數(shù)字展示手段、虛擬現(xiàn)實(shí)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、人員經(jīng)費(fèi)情況、設(shè)計(jì)制作周期等，也是設(shè)計(jì)中需要考慮的。
（二）總體設(shè)計(jì)
總體設(shè)計(jì)階段的任務(wù)是，根據(jù)陳列大綱要求，針對(duì)展品展示需求，在既有的場(chǎng)地空間基礎(chǔ)上，完成對(duì)陳列的平面布局、立面和空間構(gòu)成形式的設(shè)計(jì)。它主要包括如下內(nèi)容：平面布局設(shè)計(jì)、立面設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)。
（三）單元和分組設(shè)計(jì)
在總體設(shè)計(jì)方案基礎(chǔ)上，要完成單元和分組的設(shè)計(jì)。這部分設(shè)計(jì)的要求與總體設(shè)計(jì)是一致的，是總體設(shè)計(jì)的細(xì)化，要繪制平面設(shè)計(jì)圖、立面設(shè)計(jì)圖、透視效果圖或軸測(cè)圖。
（四）專項(xiàng)設(shè)計(jì)
為了形成完整的展示序列，除陳列的總體、局部設(shè)計(jì)外，根據(jù)需要，還可在展覽中增加一些專項(xiàng)設(shè)計(jì)，如景觀、蠟像、全景畫、半景畫等，需要注意的是，這類專項(xiàng)設(shè)計(jì)要與整個(gè)展覽的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，不可對(duì)主題展品造成喧賓奪主的效果。
（五）輔助展品設(shè)計(jì)
為完善展品展出邏輯環(huán)節(jié)，擴(kuò)展其文化藝術(shù)科學(xué)內(nèi)涵，須進(jìn)行圖表、地圖、沙盤、模型、復(fù)制品、景觀等的設(shè)計(jì)，它的設(shè)計(jì)要求是緊緊圍繞展品，以求風(fēng)格格調(diào)統(tǒng)一。
（六）設(shè)計(jì)與展品的安全保護(hù)
一是預(yù)防性保護(hù)微環(huán)境的創(chuàng)造，展示廳室是博物館藏品的“第二庫房”，因此其保護(hù)環(huán)境的創(chuàng)造特別重要。
二是滿足防火、防盜、防震、防災(zāi)的要求，使用不可燃、阻燃材料，裝置相關(guān)報(bào)警器、監(jiān)視器、應(yīng)急阻斷門，在展柜內(nèi)加裝防震設(shè)施，弱電設(shè)計(jì)符合相關(guān)要求等。?
（七）設(shè)計(jì)與材料
材料的選擇要遵循以下原則：
一是材料性能滿足展覽需要。包括展示對(duì)材料的承載力要求、環(huán)保要求、安防要求、耐固性要求等。
二是材質(zhì)肌理等滿足設(shè)計(jì)要求。包括展示廳室裝飾要求，展具表面肌理色彩要求等。
三是材料材質(zhì)規(guī)格滿足加工工藝要求。包括切割、表面涂飾、連接、彎曲、造型、鉆孔、黏結(jié)等。
（八）設(shè)計(jì)與工藝
加工制作工藝決定了展覽的最后呈現(xiàn)效果，一個(gè)有珍貴展品展出的展覽，若其制作工藝粗糙，會(huì)直接影響到觀賞效果。
（九）展覽設(shè)計(jì)中的科技手段運(yùn)用
隨著數(shù)字影像技術(shù)的迅猛發(fā)展，相關(guān)的聲光電技術(shù)、多媒體技術(shù)、成像技術(shù)、影像互動(dòng)技術(shù)等開始在博物館展覽中普遍應(yīng)用。這些技術(shù)的出現(xiàn)，為豐富博物館展示手段、拓展展品信息傳達(dá)渠道起到了不可忽視的作用。
四、展覽設(shè)備設(shè)計(jì)
展覽設(shè)備是展覽設(shè)計(jì)中的大宗，它是構(gòu)成展覽空間表情的重要元素，也是展覽最主要的物質(zhì)基礎(chǔ)。
（一）展覽設(shè)備的作用
展覽設(shè)備在一個(gè)展覽中主要起到如下作用：
1、圍護(hù)作用
2、展示作用
3、組織空間的作用
（二）常用展覽設(shè)備設(shè)計(jì)
五、采光照明設(shè)計(jì)
（一）博物館建筑的采光方式與照明設(shè)計(jì)
博物館建筑的采光，可分為三種：一是自然光采光，這是最早，也是最廉價(jià)的采光方式，但有著明顯的不足。二是人工照明，這是目前大部分博物館普遍采用的方式，缺點(diǎn)是耗能大。三是自然光采光與人工照明結(jié)合，兼顧了兩者的優(yōu)點(diǎn)，一般在博物館的非展示區(qū)域采取局部的自然光采光，在展示區(qū)域采取人工照明。
（二）文物及其照度要求
針對(duì)不同材質(zhì)的文物，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)等組織提出了對(duì)照度的要求。照度即光照強(qiáng)度，它的單位是勒克斯（Lux），在1平方米面積上所得的光通量是1流明時(shí)，它的照度是1勒克斯。一般按照材質(zhì)，將文物分為金屬、石材、玻璃、陶瓷等對(duì)光不敏感的文物，骨、角、竹木、牙、漆器等對(duì)光比較敏感的文物，紡織品、紙張、書畫、植物標(biāo)本等對(duì)光特別敏感的文物，分別按照高、中、低值設(shè)計(jì)其照度。?
（三）照明的需求設(shè)計(jì)原則
展覽照明設(shè)計(jì)的第一個(gè)原則是需求原則，即首先滿足參觀欣賞的基本需要。其次，要考慮文物本身的保護(hù)需要。最后，就是創(chuàng)造和諧而有韻律的、照度差異不過大的光環(huán)境，避免觀眾視覺疲勞。
（四）照明的藝術(shù)設(shè)計(jì)原則
展覽的照明分為環(huán)境照明和對(duì)物照明，前者主要是參觀環(huán)境的光提供，后者主要是完成對(duì)具體展品的照明和氛圍烘托。投光方式?jīng)Q定了照明的主要特點(diǎn)，在人工照明條件下，投光方式主要有：頂光、頂側(cè)光、側(cè)光、背光（逆光）、底光、底側(cè)光。?
六、展覽形式設(shè)計(jì)的操作步驟
第一，在深度了解陳列大綱的基礎(chǔ)上，全面了解展品情況。
第二，在充分了解展覽主題和展品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行概念化設(shè)計(jì)，提煉視覺元素，凝練核心意象，建構(gòu)大體的平面布局、立面設(shè)計(jì)、空間布局和各個(gè)展示空間氛圍塑造的構(gòu)想。
第三，將初步形成的概念化設(shè)計(jì)與策展人員、研究人員和施工人員、后期教育推廣人員反復(fù)溝通。
第四，在概念化設(shè)計(jì)得到全面共識(shí)后，進(jìn)行總體設(shè)計(jì)，形成總體設(shè)計(jì)方案。
第五，總體設(shè)計(jì)方案經(jīng)論證討論目：進(jìn)入單元和專項(xiàng)設(shè)計(jì)階段。
第3節(jié)?博物館展覽工程管理
一、博物館展覽工程及其管理流程
（一）什么是博物館展覽工程
博物館展覽工程，是指在特定空間內(nèi)，以文物標(biāo)本和學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，陳列設(shè)備技術(shù)為平臺(tái)，藝術(shù)的或技術(shù)的輔助展品為輔助，基于知識(shí)傳播和公共教育的目的，面向大眾的知識(shí)與信息、文化與藝術(shù)、價(jià)值與情感的傳播工程。
博物館展覽工程的任務(wù)主要包括展廳基礎(chǔ)裝飾工程、展示形式設(shè)計(jì)、展品展項(xiàng)制作、現(xiàn)場(chǎng)布展安裝工程等幾個(gè)方面。
（二）博物館展覽工程的管理流程
根據(jù)博物館展覽工程的內(nèi)在客觀規(guī)律，一個(gè)完整的博物館展覽工程的科學(xué)程序宜為：工程立項(xiàng)→編制工程招標(biāo)文件→形式概念設(shè)計(jì)與招標(biāo)→形式深化設(shè)計(jì)與施工設(shè)計(jì)→展品展項(xiàng)制作與布展施工→監(jiān)理→竣工驗(yàn)收→決算→審計(jì)→評(píng)估。
二、博物館展覽工程招標(biāo)與委托
一般來說，博物館提供給競(jìng)標(biāo)單位的招標(biāo)文件包括三部分內(nèi)容：一是招標(biāo)文件本身（包括技術(shù)標(biāo)文件和商務(wù)標(biāo)文件）；二是規(guī)范合格的展覽內(nèi)容文本和展品形象資料匯編；三是展覽布展空間的建筑圖紙（包括電器分布圖）。
（一）展覽設(shè)計(jì)和制作企業(yè)資格要求
博物館展覽工程必須交給那些具有博物館展覽設(shè)計(jì)、制作和實(shí)施能力，并有豐富經(jīng)驗(yàn)和良好信譽(yù)度的機(jī)構(gòu)來實(shí)施。為此，必須首先明確博物館展覽工程投標(biāo)機(jī)構(gòu)資質(zhì)的要求，包括機(jī)構(gòu)的資質(zhì)和業(yè)績(jī)；設(shè)計(jì)師和項(xiàng)目經(jīng)理的資質(zhì)和業(yè)績(jī)。
（二）博物館展覽工程的委托方式
目前博物館展覽工程的委托有三種方式：公開招標(biāo)、邀標(biāo)議標(biāo)和直接委托。
（三）展覽設(shè)計(jì)與制作宜一體化
第一，博物館展覽工程是一項(xiàng)面向大眾的知識(shí)、信息和文化傳播工程，一項(xiàng)兼具學(xué)術(shù)性、思想性、科學(xué)性和藝術(shù)性的創(chuàng)作活動(dòng)。
第二，博物館展覽工程設(shè)計(jì)具有二度設(shè)計(jì)創(chuàng)作的需求。
第三，博物館展覽工程設(shè)計(jì)和制作，從概念設(shè)計(jì)、深化設(shè)計(jì)、施工設(shè)計(jì)到展品展項(xiàng)設(shè)計(jì)、制作和現(xiàn)場(chǎng)布展安裝是一個(gè)邊琢磨、邊修改、邊調(diào)整、邊完善的過程。
第四，目前我國(guó)博物館展覽設(shè)計(jì)收費(fèi)相對(duì)較低，如果展覽形式設(shè)計(jì)和布展施工分別招標(biāo)并規(guī)定設(shè)計(jì)中標(biāo)單位不能參與施工競(jìng)標(biāo)的話，有能力和經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)布展公司將很有可能放棄參與展覽的形式設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)。
第五，展覽形式設(shè)計(jì)與制作布展工程不同單位實(shí)施，不利于工程質(zhì)量問題責(zé)任界定，容易出現(xiàn)相互推諉的局面，最終影響展覽工程的質(zhì)量和展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)。?
（四）博物館展覽工程的質(zhì)量要求
1.博物館展覽形式設(shè)計(jì)的基本要求
展覽布局的合理性原則
展覽形式與內(nèi)容統(tǒng)一原則
展覽信息傳達(dá)有效性原則
展覽的科學(xué)性和真實(shí)性原則
展覽的藝術(shù)性原則
展覽的人性化原則
展覽的安全性原則
2.對(duì)展覽工程設(shè)備和技術(shù)的要求
三、博物館展覽工程對(duì)形式設(shè)計(jì)的要求
展覽形式設(shè)計(jì)是指為某博物館展覽而進(jìn)行的，將展覽內(nèi)容文本、展陳空間結(jié)構(gòu)、展品形象資料進(jìn)行分析后所形成的展陳施工工程設(shè)計(jì)與輔助展品設(shè)計(jì)。形式設(shè)計(jì)是對(duì)內(nèi)容準(zhǔn)確、完整和生動(dòng)的表達(dá)，因此必須在熟悉展示內(nèi)容、形象資料和展示空間的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。一般來說，博物館展覽形式設(shè)計(jì)包括兩個(gè)部分：概念設(shè)計(jì)、深化設(shè)計(jì)（含施工設(shè)計(jì)）。
四、博物館展覽工程的組織管理
博物館展覽設(shè)計(jì)、展品和布展是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，從形式設(shè)計(jì)、展品展項(xiàng)制作、現(xiàn)場(chǎng)安裝布展，到展品展項(xiàng)藝術(shù)效果和工藝質(zhì)量以及展覽工程進(jìn)度、預(yù)算和造價(jià)合理性的控制，都有賴于科學(xué)、有效的組織管理，有賴于展覽工程建設(shè)方、設(shè)計(jì)制作方和工程監(jiān)理方的密切配合。
五、展覽工程的取費(fèi)、決算和審計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)
（一）博物館展覽工程造價(jià)的構(gòu)成
博物館展覽工程主要包括展廳基礎(chǔ)裝飾工程和展陳工程兩個(gè)部分。其中，展廳基礎(chǔ)裝飾工程包括展覽空間的吊頂工程、地面工程、墻體基礎(chǔ)裝飾裝潢施工工程和電器工程，這部分一般占博物館展覽工程造價(jià)的30%左右。展陳工程是博物館展覽工程的主體，一般占整個(gè)工程造價(jià)的70%以上。
（二）博物館展覽工程的決算和審計(jì)
根據(jù)多年來博物館展覽工程實(shí)際情況和市場(chǎng)行情，博物館展覽工程制作和施工取費(fèi)的決算和審計(jì)參考標(biāo)準(zhǔn)宜為：
第一，展覽空間的吊頂工程、地面工程、墻體基礎(chǔ)裝飾裝潢施工工程和電器工程，嚴(yán)格按照國(guó)家建筑裝飾裝潢定額計(jì)算。?
第二，展覽中的展陳材料和設(shè)備之類，如布絨、鋁材、鋼材、板材等，可參照建設(shè)工程的定額價(jià)、信息價(jià)?？紤]到博物館展覽工程的特殊性，可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)南禂?shù)調(diào)控補(bǔ)償。
第三，展覽輔助展品中的普通工藝、美術(shù)效果的制品，包括雕塑、繪畫、場(chǎng)景、沙盤、模型、視頻、多媒體等，應(yīng)按市場(chǎng)相似貨品的可比價(jià)進(jìn)行定價(jià)，并據(jù)博物館展陳工作的特殊性，協(xié)商一個(gè)正負(fù)調(diào)節(jié)范圍。
第四，特殊藝術(shù)要求的無可比價(jià)的藝術(shù)作品，如場(chǎng)景、模型、動(dòng)畫和多媒體等，一般采用協(xié)商藝術(shù)效果后的報(bào)價(jià)確認(rèn)，并約定不再審計(jì)組價(jià)。
第五，社會(huì)知名藝術(shù)家參與創(chuàng)作的輔助展品類藝術(shù)作品——繪畫、雕塑、蠟像等，其計(jì)費(fèi)按照協(xié)商價(jià)確認(rèn)，不再審計(jì)組價(jià)。
另外，根據(jù)多年來博物館展覽工程的形式設(shè)計(jì)取費(fèi)的市場(chǎng)行情，一般博物館展覽的形式設(shè)計(jì)取費(fèi)基本根據(jù)展覽工程的總造價(jià)按比例確定，一般為總造價(jià)的5%-15%。展覽形式設(shè)計(jì)取費(fèi)和審計(jì)參考標(biāo)準(zhǔn)宜為：
總造價(jià)在人民幣50萬至100萬元的展覽項(xiàng)目，收12%-15%的設(shè)計(jì)費(fèi)；總造價(jià)在人民幣100萬至300萬元的展覽項(xiàng)目，收9%—12%的設(shè)計(jì)費(fèi)；總造價(jià)在人民幣300萬至500萬元的展覽項(xiàng)目，收6%—9%的設(shè)計(jì)費(fèi)；總造價(jià)在人民幣500萬元以上的展覽項(xiàng)目，收5%—6%的設(shè)計(jì)費(fèi)。
由于博物館展覽內(nèi)容文本的策劃與撰寫的重要性、所包含的知識(shí)含量、所投入的精力和時(shí)間不遜于展覽的形式設(shè)計(jì)，因此，博物館展覽內(nèi)容文本的策劃設(shè)計(jì)費(fèi)可參考形式設(shè)計(jì)取費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行。
博物館展覽工程的決算和審計(jì)人員宜由兩方面專家組成：建筑裝飾造價(jià)方面的專家主要負(fù)責(zé)基礎(chǔ)裝飾工程和實(shí)物工程量裝飾部分的決算審計(jì)；文博專家主要負(fù)責(zé)展陳工程部分的決算審計(jì)。
