律詩是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇，因格律要求嚴(yán)格而得名。經(jīng)初唐發(fā)展定型，盛行于唐宋時期。常見的有五言律詩和七言律詩。
押韻、平仄和對仗是律詩最大的特點。下面以這首《登黃鶴樓逐月》為例分析。
一、押韻
一般情況下，律詩押韻平聲，除首句外的奇數(shù)句不押韻，偶數(shù)句都要押韻，而首句可押可不押。不押韻的稱為出句，押韻的稱為對句。這首詩首句押韻，屬于正格。各聯(lián)韻腳分別為蟾，南，闌，天，寒，韻母“an”，一韻到底，沒有換韻。
二、平仄
一般情況下，律詩以兩個字（音節(jié)）為一步，交錯換步平仄。如上圖所示，該詩屬于仄起平收首句入韻式。按照規(guī)律，還有平起平收式，平起仄收式，仄起仄收式，即按照首句第二字和最后一字的平仄來分類。
這首詩除頷聯(lián)外，其他三聯(lián)均符合仄起平收式的標(biāo)準(zhǔn)平仄規(guī)則。頷聯(lián)出句第一字和第三字、對句的第一字均作了變通，符合“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則。
對于“孤平”，我的理解是，除了句首和句尾，句中如果出現(xiàn)了單獨一個平音就是孤平，那樣節(jié)奏就不美了，即所謂的犯忌。
三、對仗
律詩要求對仗，一般情況下，首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗，但是頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。按照對仗嚴(yán)格要求不同，分為工對和寬對。
工對又稱嚴(yán)對，要求在詞語和句型方面都要整齊相對，要做到對仗工整，必須使用同一門類的詞語為對。
寬對，顧名思義，就是比較寬泛的不工整的對仗，一般只要句型相同，詞性相同即可構(gòu)成對仗。
這首詩算是寬對，因為頷聯(lián)采用了錯綜對的方式。它指的是，出句和對句中的詞語本可相對，但不在同一個位置而錯開的情況。
“欲接銀彩清休近，猶恐危階小構(gòu)闌?！敝械淖詈笕謶?yīng)該是“近”和“小”對，“清休”和“構(gòu)闌”對，“清休”表示純潔美好，“構(gòu)闌”本意是欄干，這里應(yīng)該帶有貶義。
“騖驟濃霄三韻鼓，慌張促步五層天。”中“騖驟”指迅疾行進，和“慌張”相對，“濃霄”和“促步”是形＋名的偏正結(jié)構(gòu)，“三韻鼓”和“五層天”用了數(shù)字對仗。所以，頸聯(lián)基本對仗工整。
四、意境
這首詩主要描寫了作者登黃鶴樓之時的心情。上夜西坡，月影橫移，看著銀河高懸，突生親近之意，卻又顧慮狹窄的欄干是否安全。正當(dāng)此時，天際突然濃云密布，便趕緊邁步登上高樓，抬頭一看，月亮依舊遙遠(yuǎn)。
整首詩結(jié)構(gòu)緊湊，感情細(xì)膩，詞句富有畫面感，把那種患得患失，悵然若失的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
唯一不足處，就是個別字詞稍顯堆砌，像“騖驟”比較生僻，不查根本不明白意思，當(dāng)然也或許是本人積累不夠，一家之言，不當(dāng)之處請見諒。
另外像“清休近”與“小構(gòu)闌”也是看了作者的介紹才知道是錯綜對，需要翻來覆去思量才能明白其意思。
五、心得
初學(xué)格律詩，可能也會有“欲接銀彩清休近，猶恐危階小構(gòu)闌”的膽怯和忐忑，不過前輩們已經(jīng)把規(guī)律和禁忌都總結(jié)好了，我們是站在巨人的肩膀上，只需要大踏步前進就好。
就像先生說的，初學(xué)應(yīng)該從小處著眼，用細(xì)節(jié)來表現(xiàn)，充分利用以前學(xué)過的對比，夸張、烘托等方式抒發(fā)感情。
下面是我作詩的一點體會，和大家分享。
第一步，確定一個主題，想好要表達的情緒，然后圍繞這兩點來構(gòu)造句式。在此過程中，先不管平仄，押韻，把能想到的有關(guān)詞句都列出來。
第二步，在列出來的詞句中，把最能表達主旨的單獨摘出來，因為這有可能就會作為對句，里面的字會成為韻腳。
第三步，在對句的基礎(chǔ)上擴展，可以按照從上到下，先遠(yuǎn)后近，由景及人，宏觀到微觀等等順序表達主題。
最后，打磨初稿，修正平仄，更換字詞，增加意境。
