寫在前面

昨晚，不！確切的說是前天晚上。無聊，突然想起前段時間樂視首頁一直推送的電影《羅曼蒂克消亡史》于是點(diǎn)開看。沒想到一發(fā)不可收拾，從前天晚上8點(diǎn)開始，除去昨晚睡覺和今天中午睡覺的共計10個小時以外，幾乎剩余的時間我一直沉溺在這部電影里。先是昨天早上一起床惡補(bǔ)了了后半段。說實(shí)話，沒太看懂.。但由于是自己喜歡的年代劇題材，所以看完后立即看影評。理清了一些思路，但同時也增添了一些自己看片時未理解到的一些方面。于是被牽制，繼續(xù)看了第二遍。

第二遍再看，竟然感到驚喜連連。這源于原本自己理解到的一些東西在第二次觀影時得以確認(rèn)。之前未察覺到的一些劇情、人物性格等，由于受到眾多影評人站在不同角度的啟發(fā)，能夠更為立體的的再次加以理解。第二次再看時，之前覺得平淡的臺詞竟覺得意味深長。不知不覺晚上竟花費(fèi)3個小時第一次為一部電影做了思維導(dǎo)圖。而此刻原本早該與周公幽會的我，竟然打破了努力了3個月養(yǎng)成的作息習(xí)慣，半夜碼字。只為一吐為快。

由于以下內(nèi)容可能瑣碎、主觀、冗長。為了節(jié)省大家時間先聲明幾點(diǎn)：

1、只談感受不介紹劇情。

2、對于看過此電影的朋友，歡迎您與我分享您的觀影感受。本人愿意接受任何形式、角度的關(guān)于這部電影的探討。

3、沒看過想看的。先看電影還是先看影評都可以。找到您喜歡的方式，希望您會有所收獲。

4、沒看過也不想看的。不浪費(fèi)您時間了。這個頁面您可以關(guān)閉了。

以下主要從四個方面，分享一下我個人的一些觀影感受和思考。

1、大時代的滾滾浪潮中各國局勢。

2、中國上海 ? ? ?不同階級狀態(tài)下，被時代裹挾著奔流向前的人的命運(yùn)。

3、是什麼導(dǎo)致人類悲劇的重復(fù)上演？

4、這部電影到底在表達(dá)什么？

5、這部電影跟此刻正在看影評的我有什么關(guān)系？

一、大時代的滾滾浪潮

由于是年代劇，不得不引起我對于那個時期中國內(nèi)部以及國際形勢的一個思考。電影劇情講的是上海灘的故事，可上海不是孤立的島嶼，就如同人一樣，它存在的狀態(tài)受很多因素影響制約和影響，它的命運(yùn)如同人的命運(yùn)一樣撲朔迷離。

大時代下的國家、城市未來的走向如同在河流中快速旋轉(zhuǎn)隨波逐流的葉子，根本主宰不了自己。

故事發(fā)生的年代：1933年——1945年 ??

國外形勢：1933年希特勒出任德國總理，是30 年代歐洲國際關(guān)系史上具有標(biāo)志性的事件之一。整個德國在希特勒的統(tǒng)治進(jìn)入極度膨脹期，謀劃統(tǒng)治全球。1939年9月1日凌晨，波蘭戰(zhàn)役爆發(fā)，德國軍隊利用夜幕的掩護(hù)，在2300多架飛機(jī)的支援下，對波蘭發(fā)動突然襲擊，波德戰(zhàn)爭和中國抗日戰(zhàn)爭的打響，意味著一場世界性的戰(zhàn)爭——第二次世界大戰(zhàn)的全面爆發(fā)。1933年-1939年這6年時間，國際形勢撥云詭譎。各種勢力的結(jié)盟、破碎在日光之下、夜幕之中反復(fù)上演。國家與國家之間的博弈加拔弩張。

日本形勢：已覬覦中國多年自中日甲午戰(zhàn)爭以后，嘗到甜頭的日本大量輸送日本人進(jìn)入中國。以以經(jīng)商、留學(xué)、考察等名義收集我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個個方面的詳細(xì)情報，蓄謀已久想獨(dú)占中國。自1931年，日軍在東北發(fā)動“九·一八事變”起開始侵華戰(zhàn)爭到1941年間，由于戰(zhàn)爭花費(fèi)巨大戰(zhàn)線拉的太長，簡而言之就是能力無法匹配其野心。國家經(jīng)濟(jì)已經(jīng)頻臨崩潰。與國際上英、美等國家關(guān)系破裂。日本于是孤注一擲，渴望通過占領(lǐng)珍珠港與德國的歐洲戰(zhàn)場相鏈接。獲得經(jīng)濟(jì)及戰(zhàn)備方面的支援，從而達(dá)到奪取歐美國家在亞洲全部殖民地統(tǒng)治亞洲目的。于是孤注一擲于1941年12月8日偷襲珍珠港。使原本對歐洲戰(zhàn)場持觀望狀態(tài)的美國不得不反擊，加入戰(zhàn)爭。太平洋戰(zhàn)爭因珍珠港事件全面爆發(fā)。作為太平洋戰(zhàn)爭軸心國的日本、率領(lǐng)日本殖民地臺灣、日本殖民地韓國、日本統(tǒng)治巍峨偽滿洲國聯(lián)合意大利、羅馬尼亞、芬蘭、泰國與同盟國美國、中國、英國、英屬殖民地印度、澳大利亞、新加坡、加拿大、荷蘭流亡政府、法國、蘇聯(lián)進(jìn)行了長達(dá)4年的戰(zhàn)爭。（1941年12月8日? 珍珠港事件——1945年8月 6日、9日廣島、長崎被原子彈轟炸，日本于 8月15日正式宣布無條件投降）

國內(nèi)：大部分地區(qū)常年戰(zhàn)亂、民不聊生 。中國北方有權(quán)勢的權(quán)貴及商人大部分都將資產(chǎn)折現(xiàn)，轉(zhuǎn)移至上海。由于常年受各國租界及開埠通商的影響使得當(dāng)時經(jīng)濟(jì)最為繁榮的上海上空充斥著紙醉金迷，欲望、汗水、鮮血交雜的味道。上海外灘上租界林立，上海成為各方勢力爭奪的地方。那時上海的空氣里有大國之間爭斗博弈的氣息，也混雜著中國本土成長起來的不同階級、不同組織、不同目的人的各種夢想、幻覺、情欲和利益。各種主張和思想在那里交織沖撞、滋生萌芽。

1937年上海的租界基本分為兩部分，以蘇州河為界北部區(qū)域為日租界，受日本管制。蘇州河以南主要是英、美、意租界。1940年英國受歐洲戰(zhàn)場影響從上海租界退出。1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后日本占領(lǐng)了整個上海租界，直到1943年上海租界的歷史正式結(jié)束。

《羅曼蒂克消亡史》這部電影寫的就是這一時期的故事，宏觀的時代了解完畢，我們就可以了解為什么陸先生開場就對北方客說那番話了?？此破降啙嵉呐_詞，其實(shí)暗含的信息量還是很大的。

二、中國上海 ? ? 不同階級狀態(tài)下，被時代裹挾著奔流向前的人的命運(yùn)。

回到電影所講述的故事中來。

工人階級：

上海工人正在鬧罷工，希望提高待遇。眼看著家里人沒有飯吃，小孩連米湯也喝不上。工人里有要求通水通電恢復(fù)交通的，被打的頭破血流的，還被綁架了30多人走。

以上開篇就通過陸先生的嘴進(jìn)行了描述。電影中沒有出現(xiàn)一個真正的工人階級的角色。這樣的一筆帶過看似無關(guān)痛癢，其實(shí)是本片最大的鋪墊。在那個動亂的年代，中國經(jīng)過那么多年內(nèi)戰(zhàn)。當(dāng)時的上海是整個中國最為富庶的地方。大批內(nèi)地商人、高官將資產(chǎn)轉(zhuǎn)移到上海。催生了上海的繁榮和十里洋場的氣派。但同時貧富差異愈加嚴(yán)重。普通工人在當(dāng)時的狀況下催生了復(fù)雜的生態(tài)和心態(tài)環(huán)境。

角色：北方客 ?周先生

身份：打著代表工人爭取權(quán)益的幌子，煽動鬧事，制造混亂。未明確是哪一方持哪種主（dang）張(pai)

年齡：40+

性格：虛偽

擅長：說謊 ? ?以家人的名義發(fā)誓

結(jié)局：被埋

電影中細(xì)思極恐的臺詞：要講真話，不要講假話，否則一語成讖，都不曉得為什么。

中產(chǎn)階級：

統(tǒng)治階級：

國內(nèi)：清政府倒臺后中國正處于軍閥混戰(zhàn)后期，民國政府內(nèi)部矛盾重重。

代表人物：未露面，但反復(fù)被提及的戴先生

電影中反復(fù)被陸先生提起的戴先生是戴笠。這也表明了以陸先生為代表的一群人（陸先生（葛優(yōu)）、王先生（倪大紅）、二哥）的政治主張及立場，他們是上海經(jīng)濟(jì)及生活秩序的維護(hù)者，也是戴先生命令的執(zhí)行者。

日本：以通商名義想利用陸的影響力開辦銀行，控制上海經(jīng)濟(jì)。

代表人物：日本軍官、商務(wù)代表（潛伏者）、渡部（潛伏者，陸先生的妹夫）

關(guān)于渡部需要重點(diǎn)描述一下：

我認(rèn)為這部電影他是第一男主角,電影一開頭就是他一身長袍禮帽，走入日式的居室里面換衣服。

他終年穿著一件質(zhì)地考究的長衫，說著地道的上海話

跟滬上時髦的中產(chǎn)者一樣，又是喝茶又是泡澡堂子

經(jīng)年累月，再看不出他是日本人的樣子。

開頭就用文字的方式對他進(jìn)行了描述也是，該片中唯一進(jìn)行文字介紹的角色。這段細(xì)思極恐的文字是后面一切事情的交代。如果忽略了這個，就不會明白后面的情節(jié)有多么的反轉(zhuǎn)與血腥是有多么的蓄謀已久。

角色：渡部

年齡：30+

身份：表面身份——在上海開日本料理店的日本人 ? ? ?陸先生的妹夫 ? ?兩個男孩的父親

真實(shí)身份——日本軍人 ? 潛伏在上海多年的高階特工 ? 囚禁小六多年的施暴者

特點(diǎn)：人格分裂

表面性格——愛上海文化、愛老婆、愛孩子、顧家、講究、自詡是上海人

真實(shí)性格——心思縝密、內(nèi)心陰暗、暴戾、虐待狂

渡部是整個影片的核心人物，他與陸先生形成了鮮明的對比。他們的相同之處是都是幫派中人，都有自身柔情、忠義與殘暴的面向。而他們的不同之處在于幾個片中的情節(jié)展，其中最為明顯的表現(xiàn)就是他們對待小六的態(tài)度，前后與她之間發(fā)生的事件中現(xiàn)所展現(xiàn)的價值觀和內(nèi)心深處最為真實(shí)的對人對事的態(tài)度。

角色分析：小六 ?（前面說過的不再贅述，主要猜測一下她的成長經(jīng)歷以及內(nèi)心世界）

出身：富庶的商人家庭

人物性格分析： ?真 ?善 ? 美 ?蠢

年輕貌美、家境優(yōu)渥、從小不缺寵愛與男人的關(guān)注。單純、善良、對生活充滿幻想。所以男人們都愛她。上海灘有名的交際花。隱退江湖的王老板不惜離婚娶她，給她正式名份、縱然她隨心所欲，即使是在外面鬧出丑聞也不舍得殺她，送她走還交代要給她錢保證以后的生活。她從來不知道生活艱辛，因此物質(zhì)的獲取對于她來講太容易，使她很快厭倦的同時，又渴望不斷的有新鮮感的生活。從小被縱容意識不到危機(jī)。陸先生說：“你真不拿我們當(dāng)流氓?。　氨粡?qiáng)暴后有機(jī)會殺掉渡部，但是出于自己的軟弱，沒能下手。繼而被囚禁、毒啞、毆打、馴服，真正的成為一具行尸走肉。

對于女人（小六）的態(tài)度：

渡? ? 部：從故事線順序來看，在之前送小六去蘇州之前他們之間更多的是在飯桌上的交集。我猜想他覬覦小六的美貌已久只是礙于自己要完成更重要的事情，所以一直克制并與其保持距離。前期他們之間沒有語言上的交流，甚至連眼神上直接的交流都沒有呈現(xiàn)。在飯桌上吃飯的那場戲很精彩，傳遞了很多信息。小六出演電影飯桌上的夸夸其談，坐在身邊的渡部一直認(rèn)真聽著，導(dǎo)演不斷拍到他側(cè)過臉去看小六的側(cè)面，而小六從頭到尾沒有看他一眼。

送小六出城的車上，在一個密閉的空間里，他們兩人坐在車后排，交替出現(xiàn)他們兩人的臉。小六對于內(nèi)心幻想與現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)、對于未來生活的茫然、對于因為一場打發(fā)空虛時光的歡愛而因此要遠(yuǎn)離光鮮生活的后悔以及渴望從新回到上海那個她曾經(jīng)極度想要掙脫的生活的狀態(tài)。被章子怡演繹的淋漓盡致。（這段戲被打散，前半段主要表現(xiàn)茫然與糾結(jié)。后面那段結(jié)合音樂導(dǎo)演表述的再沒有那么清楚了）。只可惜，她太過年輕。因為貌美，她不費(fèi)吹灰之力擁有了金錢和婚姻以及老男人的寵愛?？墒撬X得這不夠，她說她想要的不是博愛的男人。而是有偏愛和憎恨性格鮮明的男人。上蒼真是偏愛貌美的人。如她所愿。渡部槍殺司機(jī)和男明星，強(qiáng)暴了她，將她帶回上海。囚禁于料理店的地下室里對她施暴。一個浮夸、愛講話的女人、對生活充滿幻想活力無限、不停反抗的她被毒啞、暴打、蹂躪、馴服。最終成為了一個眼神里再沒有光芒的女人?？床坏娇释?，看不到糾結(jié)。她被馴服，穿和服、吃日餐、提供自己美麗的肉體。

車?yán)锏倪@場戲非常的精彩。渡部更多的是閉目養(yǎng)神，支頭假睡?？词瞧届o但或許內(nèi)心波瀾洶涌。就像他的身份一樣，表面上是一種狀態(tài)，而真實(shí)的狀況是另外的一種狀態(tài)。我想囚禁小六應(yīng)該是他臨時起意。并且介于當(dāng)時的狀態(tài)，讓小六消失在大家的視線中其實(shí)殺她、送她去外地、囚禁她都行。他最終按耐不住自己的渴望和陰暗的本性選擇了后者。而前期的多年經(jīng)營也給予了他諸多方便——陸先生、王先生的信任、遠(yuǎn)離城市日本風(fēng)格外宅的地下室。在那里他可以做回真實(shí)的自己。褪去禮帽、長袍，換上和服。自己親手做日本料理給自己吃，為野貓準(zhǔn)備食物。按自己喜歡的方式吃飯、為所欲為。只有在那里他的背才會自然放松的弓起，那里的他是真實(shí)放松的。因為那里的一切他可以掌控，那里讓他感覺到是安全的。

他愛她，他的愛更多的是占為己有，滿足私欲。為了達(dá)到這個目的不惜任何手段。甚至是親手毀了她。

他沒有殺小六。

渡部在菲律賓戰(zhàn)敗時躺在地上的那段獨(dú)白我認(rèn)為是，他放過小六之前跟她的對話。

怎么走到了這種境地？我從沒想過戰(zhàn)爭會結(jié)束。我沒想過我會活著?？墒乾F(xiàn)在我想活著。去找我的兩個兒子，把他們帶到日本的橫濱，我在那里有地，有房子。我養(yǎng)你們。

到最后，他還在想利用她剩余的價值。沒有殺她依然是為了自己。

陸先生：

小六知道他喜歡她，否者不會說："你帶我走吧，就我們倆”?

他說“我要照顧的人太多，沒有辦法隨心所欲，我沒那個命“

陸先生喜歡小六王先生也知道，否者不會說：“你不想殺她，那就不殺。就說是我說的?！?/p>

或許很多人都知道他們兩人彼此相互喜歡。但是王先生非常清楚他們沒有做出任何對不起他的事情的，不然陸先生不會那么直接說：”我找王先生去。”

王先生也不會那么給他面子。這背后脫離不了的是他們彼此多年的信任與相互維護(hù)以及彼此尊重。

他的愛不激烈，但綿長。

他說”我有時會想起你，你應(yīng)該在北方?！?/p>

僅憑這這份念想，時隔多年他在日本投降后去，去北方的慰安婦收容所找到她了已徹底變了的她。

他對她的愛是成全，是保護(hù)，是觀照，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的欣賞及想念。

細(xì)思極恐的臺詞：

陸先生說：“（那些破壞上海的人）沒有正常人的情感，他們不喜歡現(xiàn)在這些，高樓啊、秩序啊，好看的、好吃的、好玩的他們都不喜歡……即使毀掉上海也不可惜?！?/b>

陸先生口中的這個“上?！币巡辉偈且粋€地標(biāo)性的城市名稱，而是一個時代的秩序、文明和儒雅。

寫到這里不得不提一下導(dǎo)演程耳，這部由他編劇、導(dǎo)演、剪輯的電影可以說每一個畫面、每句臺詞、每一個人物的塑造都來自于他。他把想要我們看到的一切都通過影片表達(dá)和傳遞出來了，只看觀影者能夠接收到多少信息了。

三、這部電影到底在表達(dá)什么？

看影評時，很多評論都從各種不同的角度來解讀。男人女人的情感糾葛、日本人的野心與狂妄、人性中的貪婪與殘忍，還有更多的是糾結(jié)于片名《羅曼蒂克消亡史》的這個片名，非要找出片中的羅曼蒂克是什么。曾經(jīng)我也有這樣的一個時期，這或許是命題作文被要求寫的太多了。被標(biāo)簽化的東西禁錮了思維的一種表現(xiàn)。最終都忘記了要去感受而非定義。

當(dāng)然，名字不會導(dǎo)演是胡亂起的。我想他更多有種以史為鑒警惕戰(zhàn)爭的意味。

這是導(dǎo)演說的：

電影我沒看懂。

我也沒看懂，不過我請教過導(dǎo)演了，導(dǎo)演說沒打算讓大家看懂，他說這是藝術(shù)片，是拍給下一個世紀(jì)的人看的。

細(xì)思極恐的情節(jié)：

片尾，車夫當(dāng)著二外甥的面槍殺了大外甥。渡部讓小兒子跑去戰(zhàn)俘營保命。小兒子用日語哭喊著說自己是日本人要想尋求庇護(hù)。戰(zhàn)俘營里瘦弱的日本戰(zhàn)俘中一個帶著眼鏡光著脊梁瘦弱的日本人看向鏡頭。

這些細(xì)節(jié)不可能是這部制作精良的影片的BUG。

四、是什麼導(dǎo)致人類悲劇的重復(fù)上演？

日光之下無新事。作為一部年代片，自然有其自身的屬性和特點(diǎn)以及使命。

歷史總是驚人的相似。人類創(chuàng)建文明、秩序、美好。然后又有新的年輕的人來推翻它、毀滅它、重建它。

如此反復(fù)。

爭奪、占領(lǐng)、殺戮、馴服、統(tǒng)治這些都不美好。但現(xiàn)實(shí)中的美好又需要以這些為基礎(chǔ)建立起來安全、穩(wěn)定、繁榮。

五、這部電影跟此刻正在看影評的我有什么關(guān)系？

未來的人是否有智慧解決爭端與矛盾避免戰(zhàn)爭與暴力？

希望能夠，因為這是光。

以史為鑒，警惕戰(zhàn)爭。

不要自掘墳?zāi)埂?/p>

以上是我從影片中看到的一些面向。

好累！睡覺！?。?/p>